我看當(dāng)下中國(guó)水彩畫

■ 楊大偉

之所以用“我看當(dāng)下中國(guó)水彩畫”這么簡(jiǎn)單的題目，是因?yàn)閷?duì)于水彩發(fā)展大的構(gòu)架及當(dāng)下的創(chuàng)作，我們應(yīng)該給予一種樸素誠(chéng)懇的態(tài)度，需要慢慢沉下來(lái)分析當(dāng)下水彩畫的問(wèn)題。

一、現(xiàn)狀

曾經(jīng)中國(guó)水彩畫教學(xué)中寫生和寫實(shí)是其創(chuàng)作的主要模式，因此，靜物、風(fēng)景或個(gè)體人物的作品在水彩畫中不斷出現(xiàn)。近年來(lái)，水彩畫家（大部分為高等院校的專業(yè)教師）從早期追求客觀再現(xiàn)逐漸轉(zhuǎn)向了有意識(shí)的托物寓志，慢慢擺脫了水彩畫作為教學(xué)手段對(duì)自由創(chuàng)作產(chǎn)生的束縛，以一種更加開放的面貌得以呈現(xiàn)，顯現(xiàn)出水彩畫從教學(xué)手段向獨(dú)立畫種的有益轉(zhuǎn)化，逐漸走向多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，拓寬了水彩畫藝術(shù)的邊界。

從第六屆全國(guó)美展水彩畫單列展區(qū)以來(lái)，已歷6 屆，作品的題材、風(fēng)格面貌和畫幅尺寸限度也不斷變革，水彩隊(duì)伍漸漸壯大，藝術(shù)水平顯著提高。單就水彩畫發(fā)展而言，所取得的成績(jī)有目共睹。

當(dāng)下，水彩創(chuàng)作的寫意與寫實(shí)主流逐漸被打破，即便是寫實(shí)風(fēng)格也出現(xiàn)了分化。一部分畫家雖然是寫實(shí)手法，但已側(cè)重對(duì)生命狀態(tài)的探究和對(duì)歷史文化精神的表達(dá)，如陳堅(jiān)、陳流、長(zhǎng)海等。也有一部分畫家偏向于更為主觀的帶有某種文化策略的寫實(shí)，如應(yīng)金飛、陳勇勁、趙龍等。有些畫家則通過(guò)視角轉(zhuǎn)換使作品形成新的面貌，如王曉林、王紹波等表現(xiàn)出對(duì)普通人與物精神的尊重，梁宇、陸慶龍等表現(xiàn)鄉(xiāng)野的自然存在狀態(tài)。他們雖然觀念各異，卻都延伸了寫實(shí)的邊界。……