中國動畫電影吸收融匯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的路徑
——以《哪吒之魔童降世》為中心的討論

■ 李成蹊

一、中國動畫電影的沉寂與崛起

20 世紀60 年代至70 年代，中國動畫電影在國內(nèi)乃至世界上都曾引起廣泛好評，代表作品有《小蝌蚪找媽媽》（1960）與《大鬧天宮》（1961）等。在此之后，中國動畫電影就一直沉寂下去，直到近幾年才再次進入人們的視野，《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪吒》）和《西游記之大圣歸來》等動畫電影的橫空出世，被視為國產(chǎn)動畫電影的回歸與崛起。其中，《哪吒》更是現(xiàn)象級的作品，國內(nèi)累計票房突破50 億元，此后一直穩(wěn)居中國第一動畫電影的位置，豆瓣影評也達到了8.4 的高分。作為一部成功的動畫電影，其優(yōu)秀的劇本、精良的制作、深刻的主題，尤其是其具有創(chuàng)新元素的合家歡類型更是令人驚喜。

中國動畫電影之所以長期處于沉寂狀態(tài)，很大程度上是因為低幼化和對美日動畫的低劣模仿類型占據(jù)主導，因此，國產(chǎn)動畫電影很難獲得更廣泛的認可。如《熊出沒》《喜羊羊》等近年來頗為成功的系列電影，皆呈現(xiàn)出明顯的低幼化風格，因此在中國動畫市場上不能看作是根本性的突破，也不能說在動畫市場上占據(jù)主導地位。此外，上述系列電影在對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的運用上并沒有太多探索。近年來，逐漸有一些電影制作者將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化引入動畫電影當中并取得一定的成功。例如，《大魚海棠》的主題設計來自對道家文化的吸收運用，其人物造型設計與場景設計有著鮮明的民族色彩；《西游記之大圣歸來》改編自我國經(jīng)典文學著作《西游記》，其拍攝制作也體現(xiàn)出了濃濃的國風特色。……