山水畫屏視域下的古人造園法解析

陳高明，王子玥

天津大學，天津 300072

畫屏是中國古代常見的家居陳設之一。北宋人曰：“屏風所以障風，亦所以隔形者也。”其將屏風定義為一種準建筑形式，在空間中起到擋風、遮蔽視線以及分隔空間的作用；而屏中的圖像也作為繪畫藝術的媒材，題材內容廣泛，各具內涵，為空間增添了藝術屬性。這兩種屬性的結合使屏風的功能更加耐人尋味。

古人坐臥在屏前的觀屏方式與古人觀園、造園的方式，以及山水畫屏之內的氛圍營造與園林之中的空間關系之間都存在共通之處。通過對畫屏與園林兩者的研究可以找到古人在不同事物之中對于傳統美感的表達途徑。

一、崇尚自然——山水畫屏的出現

圖1 畫像磚《竹林七賢與榮啟期》拓片

山水畫屏的發展與文人將山水作為審美對象的意識形態發展歷程有一定的關系。山水畫在魏晉南北朝出現并得以發展，但是仍然屬于人物畫的范疇，到了隋唐獨立成中國傳統繪畫的一個單獨分支。山水畫屏出現于山水畫之后，和山水畫的發展歷史近似，漢代畫屏中的山水圖像還未從人物主題之中分離出來獨立存在，漢代的畫屏圖像內容也皆為表達教化訓誡的主題。如畫屏中有借“近女色，荒國業”的寓意勸誡漢成帝的《列女圖》。除此之外，漢代畫屏中的圖像還多有使用圣賢故事供世人學習模仿的范例。

實際上，山水作為審美對象的出現及山水畫屏的獨立存在都與文人對于中國傳統思想道義理解的變化有著密不可分的聯系。……