從受眾角度談《暗算》的影視化改編

畢明

摘?要：電視劇《暗算》改編自麥家“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”入圍作品的同名小說(shuō)，也是獨(dú)具特色的一部諜戰(zhàn)類(lèi)電視劇，自開(kāi)播以來(lái)便得到受眾的廣泛關(guān)注。《暗算》以34集的篇幅，《聽(tīng)風(fēng)》《看風(fēng)》《捕風(fēng)》三個(gè)部分，講述了發(fā)生在三個(gè)不同年代的故事，以扣人心弦的故事情節(jié)收獲了大批觀眾的贊許。這部作品在很多方面都是值得我們深入探討和研究的，本文擬從電視劇的受眾角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)電視劇《暗算》中人物形象的塑造、敘事方式的改變以及情節(jié)的變動(dòng)這三個(gè)方面的具體分析，來(lái)探討電視劇《暗算》對(duì)小說(shuō)原著的改編。

關(guān)鍵詞：受眾;人物形象;敘事方式;情節(jié)改編

中圖分類(lèi)號(hào)：J905??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1672-8122（2021）02-0070-03

一、引?言

根據(jù)麥家同名小說(shuō)改編的電視劇《暗算》在諜戰(zhàn)類(lèi)電視劇創(chuàng)作中有諸多突破，是一部足夠用心和真誠(chéng)的作品。與小說(shuō)相比，電視劇是一種視聽(tīng)藝術(shù)，與小說(shuō)有著本質(zhì)的區(qū)別，電視和小說(shuō)所使用的媒介和途徑也是不同的。具體到電視劇《暗算》的改編，對(duì)其文學(xué)和影視差異的研究可以從受眾這一角度來(lái)進(jìn)行具體分析。“受眾又稱(chēng)為受傳者或接受者，既可以是某個(gè)個(gè)體，也可以是某個(gè)群體或某個(gè)社會(huì)組織。如電影表演的觀眾、收聽(tīng)新聞廣播的聽(tīng)眾等，都屬于這一范疇。隨著傳播學(xué)的發(fā)展，受眾逐漸成為其中的一個(gè)核心概念，是一般意義上的讀者、聽(tīng)眾、觀眾的統(tǒng)稱(chēng)”[1]。那么，電視劇的受眾便是其觀看者，即觀眾。本文從電視劇《暗算》的受眾角度來(lái)分析其對(duì)《暗算》原著小說(shuō)中人物形象、敘事方式及情節(jié)的改編，分析小說(shuō)《暗算》的影視化實(shí)踐給受眾帶來(lái)的全新感受。

二、人物形象

在《暗算》小說(shuō)原著中，黃依依是一個(gè)“有問(wèn)題的天使”，問(wèn)題的矛頭大部分都指向她的情感生活，外人的指指點(diǎn)點(diǎn)與異樣的眼光伴隨了她半生。但是在電視劇中黃依依卻搖身一變，她一改小說(shuō)中的放浪形象，成為了一個(gè)勇敢追求真愛(ài)的女性。破譯密碼不再是黃依依來(lái)到701工作的目的，她的終極目標(biāo)是為了獲得安在天的愛(ài)，她因愛(ài)而不得、失望至極才會(huì)選擇把感情寄托在其他人身上，以獲得慰藉，這樣的黃依依非但不會(huì)遭到人們的唾棄，反而成為了那個(gè)年代有個(gè)性、執(zhí)著的純情女子形象而受到人們的同情。黃依依這一人物形象在小說(shuō)中十分具有個(gè)性，也給讀者帶來(lái)了心靈上的震撼，但在小說(shuō)轉(zhuǎn)換為電視劇時(shí)，應(yīng)當(dāng)特別注意作品中所包含的價(jià)值判斷和價(jià)值導(dǎo)向，以大多數(shù)觀眾的道德觀念和審美期待為標(biāo)準(zhǔn)，黃依依在小說(shuō)中的形象很有可能會(huì)引發(fā)觀眾的反感，正是因?yàn)榭紤]到受眾的這種接受心理，所以電視劇中的黃依依被塑造成了一個(gè)執(zhí)著追求真愛(ài)的女性形象。

小說(shuō)《暗算》中另外兩位重要的人物錢(qián)之江、阿炳可以說(shuō)是《暗算》中的英雄人物，但是在柳云龍的鏡頭中，英雄人物并不都是那么刻板的、一成不變的形象。相較于那些被神化的英勇無(wú)比、無(wú)所不能的英雄，《暗算》中的英雄是平凡的、沉靜的、不顯山不露水的，“他們不再是完美無(wú)瑕‘高、大、全的英雄形象，他們往往有著明顯的缺陷和不足，從某種意義上說(shuō)，他們和普通人一樣”[2]。麥家與其他作家有著很大不同的是，他不僅是一位作家更是一位出色的編輯，以往電視臺(tái)的工作經(jīng)歷使他更加了解觀眾的興趣所在，麥家正是因?yàn)榭紤]到了受眾的心理，才拉近了觀眾與他們的距離，才使這樣兩位能夠抓住觀眾心的“新英雄”出現(xiàn)在了熒幕中。

錢(qián)之江是一個(gè)有著遠(yuǎn)大理想的人，他能為了自己的理想赴湯蹈火、犧牲一切，但他并不是刀槍不入、無(wú)所畏懼的概念化和模式化的英雄，他是一個(gè)臥底，是一個(gè)名副其實(shí)的影子，是一個(gè)不能夠接近光的角色。阿炳也是如此，他雖是個(gè)破譯天才，但絕非“完人”，他是一個(gè)有生理缺陷的瞎子，他不再是傳統(tǒng)意義上可以“上刀山、下火海”的大英雄，他像普通人一樣怕疼、怕死、會(huì)哭、會(huì)鬧，他也不懂什么是大無(wú)畏的犧牲精神，甚至?xí)谷擞X(jué)得他并不像是一位英雄，但正是這樣的他才是真實(shí)的他，也正是這樣的他才會(huì)觸動(dòng)人們?nèi)彳浀膬?nèi)心，這位帶有缺陷的另類(lèi)英雄也感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。錢(qián)之江和阿炳形象的塑造，可以說(shuō)是具有里程碑意義的，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)英雄無(wú)所不能、無(wú)懈可擊的形象在這里受到了沖擊，他們以普通人的姿態(tài)演繹著人間悲歡，給觀眾帶來(lái)了一種平凡卻又真實(shí)的震撼。

“‘高、大、全式的英雄要大家去仰望，而不完美的平凡英雄則比較符合現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)情況，能引起大家的共鳴”[3]。在當(dāng)今社會(huì)中，所謂英雄不再是以往人們口中的那些無(wú)所不能的人，更多的則是一些在我們?nèi)粘Ｉ钪屑绕胀ㄓ制椒驳娜耍麄冸m沒(méi)有什么驚天動(dòng)地之舉，卻以一顆“英雄心”實(shí)現(xiàn)著他們的自我價(jià)值。“麥家劇中的英雄在傳統(tǒng)英雄主義的基礎(chǔ)上，還英雄們以人性，使英雄們更加具有人性化和生活化，使他們從‘神蛻變成一個(gè)‘真正的人，這些英雄不再只是國(guó)家意識(shí)形態(tài)的代言人，而是生活中的英雄”[4]。他們拉近了與觀眾的距離，使觀眾在觀看的過(guò)程中更加體會(huì)到真實(shí)感，這樣的“平民”英雄也同時(shí)實(shí)現(xiàn)了觀眾自身對(duì)生命價(jià)值的完善，使觀眾獲得了視覺(jué)和精神的雙重享受。

三、敘事方式

小說(shuō)《暗算》共分為《序曲》《聽(tīng)風(fēng)者》《看風(fēng)者》《捕風(fēng)者》四個(gè)部分，但在這四個(gè)部分中并沒(méi)有一個(gè)貫穿始終的敘事者，而是由作者“我”引出了每一個(gè)故事的敘述者。大部分的電視觀眾在觀看電視劇時(shí)更加注重的是電視劇的故事性，因此一部電視劇要想獲得觀眾的青睞，一個(gè)完整統(tǒng)一的故事是必不可少的，所以在小說(shuō)文本改編為電視劇的過(guò)程中要突出其故事性，同時(shí)要有一個(gè)貫穿始終的元素作為故事的核心。為了符合觀眾的審美期待，小說(shuō)《暗算》在改編為電視劇的過(guò)程中便把幾個(gè)零散的故事整合成了一個(gè)整體。

在這一整合過(guò)程中，便出現(xiàn)了安在天這一重要的人物形象，他就像一個(gè)重要的故事樞紐把其它幾個(gè)各自獨(dú)立的故事串聯(lián)起來(lái)，成為一個(gè)貫穿始終的人物，他的出現(xiàn)成功地替換掉了原來(lái)小說(shuō)中的多個(gè)敘述者，也避免了電視劇中不同主題故事轉(zhuǎn)變時(shí)可能出現(xiàn)的尷尬情況。這種敘事方式的轉(zhuǎn)變不僅擺脫了照搬小說(shuō)原文的嫌疑，而且增加了更能吸引觀眾的新穎性故事內(nèi)容，使其更符合電視劇的藝術(shù)特性。即便安在天不是每一個(gè)故事的主角，但整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)功能和敘事功能都由他來(lái)承擔(dān)，他的關(guān)鍵性作用是不可替代的。此外，整個(gè)故事還有一個(gè)全知視角，那就是安在天的旁白和畫(huà)外音，它把幾個(gè)零散的故事整合成一個(gè)故事整體，這樣的改變使觀眾的接受心理得到了滿(mǎn)足。還有，瞎子阿炳、天才黃依依的故事都是由安在天引出的，可以說(shuō)，沒(méi)有了安在天，一系列傳奇人物的形象就不會(huì)出現(xiàn)在觀眾眼前，所以安在天這一形象對(duì)劇情的發(fā)展起到了無(wú)可替代的關(guān)鍵作用。

安在天在701工作了一輩子，他與701共成長(zhǎng)，似乎已與701融為一體，讓觀眾跟著他的敘事視角去了解特殊單位701的歷史、去感受傳奇人物一生的跌宕起伏，這樣的情節(jié)設(shè)置更能抓住觀眾的心，拉近與觀眾的距離，滿(mǎn)足觀眾的內(nèi)心期待。

四、情節(jié)改編

《暗算》作為一部諜戰(zhàn)劇，本身承載著弘揚(yáng)主旋律的使命，但電視劇作為一種大眾文化，是需要大眾參與的，所以盡可能地吸引觀眾的目光也是它所要完成的任務(wù)之一，因而小說(shuō)《暗算》在改編為電視劇的過(guò)程中相應(yīng)地增加了一些緊張、懸疑的情節(jié)以便抓住觀眾的心。

為了諜戰(zhàn)劇情的需要，也是站在觀眾的立場(chǎng)考慮，電視劇《暗算》第一部分《聽(tīng)風(fēng)》中出現(xiàn)了很多小說(shuō)中不曾有過(guò)的情節(jié)。安在天在尋找阿炳時(shí)發(fā)生的一系列驚險(xiǎn)情節(jié)，以及后來(lái)發(fā)生的槍?xiě)?zhàn)情節(jié)都是小說(shuō)中沒(méi)有的。此外，在小說(shuō)的《聽(tīng)風(fēng)》部分中唯一可以稱(chēng)得上“戰(zhàn)場(chǎng)”的地方就是偵聽(tīng)室和破譯室，這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)是安靜的、隱秘的，從沒(méi)有過(guò)面對(duì)面的交戰(zhàn)，但在電視劇中卻出現(xiàn)了國(guó)共雙方真槍實(shí)彈的戰(zhàn)斗。在小說(shuō)《聽(tīng)風(fēng)》部分中也從不曾出現(xiàn)過(guò)敵人，但在電視劇中卻出現(xiàn)了神秘特務(wù)，“灰長(zhǎng)衫”“劉同志”“豬肉販”“理發(fā)師”“老哈”等各類(lèi)直接出現(xiàn)在電視劇中的“敵人”。這樣的情節(jié)使全劇籠罩上了一種緊張的氛圍，也襯托了諜戰(zhàn)的主題，奠定了諜戰(zhàn)劇的基調(diào)，而懸念的設(shè)置又在平緩的敘事中帶給觀眾刺激和震撼，調(diào)動(dòng)了觀眾情緒，吸引了觀眾的注意力，使觀眾由此獲得了觀影的樂(lè)趣。

小說(shuō)《暗算》的《看風(fēng)》部分在改編成電視劇時(shí)變化更加明顯，主要是情感戲明顯增多，這樣的改變使得劇情更世俗化，更貼近觀眾。前文已經(jīng)說(shuō)過(guò)，黃依依來(lái)到701的目的是為了獲得安在天的愛(ài)，這也可以說(shuō)是貫穿《看風(fēng)》這一部分的一條主線。與小說(shuō)中將黃依依作為一個(gè)破譯密碼的女天才進(jìn)行講述相比，電視劇中著重突出的是黃依依不羈的個(gè)性和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，這種設(shè)置更加符合大眾文化的特性和觀眾的接受心理。此外，從黃依依的結(jié)局來(lái)看，也能明顯感受到小說(shuō)與電視劇這兩種藝術(shù)形式之間的變化，在小說(shuō)中黃依依因與有婦之夫張國(guó)慶發(fā)生關(guān)系而死于他老婆的憤激之手，但電視劇中的黃依依雖然也沒(méi)有一個(gè)完滿(mǎn)的結(jié)局，成為了植物人，但是她對(duì)安在天的愛(ài)卻得到了應(yīng)答，在她生命即將結(jié)束的最后日子里是她一直愛(ài)著的安在天陪她度過(guò)的，她是在昏迷的靈魂世界中伴著愛(ài)的溫暖離開(kāi)人世的，這樣的結(jié)局更加人性化，既滿(mǎn)足了觀眾的內(nèi)心期待，也使安在天這一形象更加生活化，而這樣具有普通人情感的英雄形象也更加拉近了與觀眾的距離。

五、結(jié)?語(yǔ)

從小說(shuō)到電視劇的改編過(guò)程并不是簡(jiǎn)單機(jī)械的重復(fù)過(guò)程，而是對(duì)小說(shuō)的重新建構(gòu)。近年來(lái)由小說(shuō)改編而來(lái)的影視作品數(shù)不勝數(shù)，其中不乏一些優(yōu)秀之作，但也有很大一部分成了流水線上的成果。為了追求收視率、博得觀眾的眼球而盲目地添加一些奇葩的劇情和多角的愛(ài)情關(guān)系，這種作品即使一時(shí)占據(jù)排行榜的巔峰，但因其內(nèi)涵的缺乏終究抵不過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)而慢慢地淡出大眾的視野。“電視劇是一種商品，但又是一種特殊的商品，在快節(jié)奏的生活中，受眾期望在電視劇中得到的不僅是視覺(jué)上的沖擊力，更多期望得到的是精神的慰藉、價(jià)值感的尋回和審美性的共鳴”[5]。《暗算》在由小說(shuō)改編為電視劇的過(guò)程中準(zhǔn)確地抓住了受眾的審美口味，在小說(shuō)主要內(nèi)容的基礎(chǔ)上，對(duì)小說(shuō)的人物形象、敘事方式和情節(jié)方面加以適當(dāng)?shù)馗淖円赃m應(yīng)電視劇的表達(dá)。當(dāng)然，《暗算》也并不是十分完美的，無(wú)論是在細(xì)節(jié)上還是在表演上也都存在著不足，需要進(jìn)一步完善，但是瑕不掩瑜，電視劇《暗算》的改編為今后的影視劇改編提供了值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)和啟示。

參考文獻(xiàn)：

[1]段京肅.傳播學(xué)基礎(chǔ)理論[M].北京：新華出版社，2003：35.

[2]賈文思.諜戰(zhàn)劇的“弱勢(shì)”英雄形象及其敘事張力——以《暗算》《潛伏》為例[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2011（6）：119-123.

[3]王馨.主旋律文本的三種敘事策略——以小說(shuō)《暗算·聽(tīng)風(fēng)者》及其影視改編為例[D].海南大學(xué)，2015.

[4]劉瓊.麥家諜戰(zhàn)劇的美學(xué)研究[D].四川師范大學(xué)，2014.

[5]胡瑛.從《暗算》看語(yǔ)圖視閾下的文學(xué)經(jīng)典影視改編[J].中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)參考，2016（18）：29-30.

[責(zé)任編輯：艾涓]