新媒體語境下行進式報道的敘事模式研究

□ 劉子豪

行進式報道是廣播電視媒體圍繞某一重大報道選題或某一備受關注的社會現象，借助現代化的交通工具，在一定的時間、明晰的路程、不同的空間，運用新聞、專題、紀錄片、節目連線、現場直播等各類節目形態完成的、具有明確主題思想和連續性，多種傳播手段參與并循序漸進的報道方式①。由于其形式直觀、內容貼近，獲得了受眾的認同，產生了廣泛影響。近年來，互聯網技術的提升和新媒體影響力的擴大，為廣播電視開展行進式報道拓展了全新的空間、豐富了動態表現、增強了傳播時效，使得行進式報道突破了時間和空間限制，產生了令人耳目一新的報道模式。

一、新媒體語境下行進式報道的模式創新

行進式報道有兩個顯著的特征，一是必須在動態的、行進過程中實現和完成；二是必須通過主題集中、內容連續的報道進行傳播。二者相輔相成，共生共榮，成為行進式報道的靈魂。新媒體語境下，行進式報道需要更多地體現報道方式和受眾之間的關系狀態，通過構建新型傳受關系，實現模式的創新。

（一）即時性報道

對于新聞的概念，有學者這樣拆字解釋：“新”必快速，“聞”須真實。由此可見，及時性和真實性是新聞報道的生命。不斷發展的新媒體，在體現新聞報道的“時度效”上有著超強的表現力，其即時性特點和現實性特征，賦予了行進式報道新動力、新動能。

新媒體語境下，行進式報道擺脫了傳統的寫稿編輯、拍攝制作方式，能夠通過便捷的技術手段與新聞現場保持“零距離”的聯系，實現受眾與新聞事件的無縫連接，現場感、時效性得到最大程度的釋放。

（二）伴隨式體驗

在媒體的轉型過程中，傳播的各個環節和細節都在發生著變化，涉及到的各個方面的元素——新聞的采訪者、新聞的當事人、新聞的接受者都有了嶄新的新聞體驗和信息感受。因此，有人將新媒體定義為所有人面向所有人的傳播。在這種思維之下，行進式報道作為常態新聞報道的“升級版”，通過視頻、音頻等技術手段下的及時傳播和即時傳播，能夠實現受眾與新聞現場的同步行進和伴隨式體驗。這種跨越空間距離的伴隨式體驗，將新聞現場搬到了眼前，海量的信息表達、立體化的全景呈現、多對多的傳播特性，帶給了受眾前所未有的體驗感、互動感。

（三）沉浸式新聞

沉浸式新聞(Immersive Journalism)是指一種能讓觀眾獲得新聞故事中描述的事件或情形的第一人稱體驗(First-person experience)的新聞生產形式。如果說伴隨式體驗是行進式報道的新模式、新樣態，那么沉浸式新聞則是從“感知”升華到“參與”的嬗變。通過技術賦能，讓受眾在視覺、聽覺上有身臨其境的感覺，進而從新聞的“觀望者”(Viewer)化身為新聞事件現場的“目擊者”(Witness)，與新聞事件的發生、發展同步行進，達到“我在現場”的意境②。

新媒體的大眾化所形成的新媒體語境，帶來了新的傳播時代和傳播格局，更讓有著歷史淵源和現實張力的廣播電視行進式報道有了新的生產方式、報道模式。生生不息，才能欣欣向榮。在這種“深刻影響”和“重新架構”的過程中，伴隨著行進式報道的模式創新，對行進式報道的敘事模式進行思考和創新，就成為了必然選擇。

二、新媒體語境下行進式報道的敘事模式研究

十九世紀三十年代以來，由于電報的出現，人們惜字如金，倒金字塔式的敘事方式成為了相當長時期內通用和流行的主流新聞敘事方式。然而，與常態的新聞報道不同，行進式報道由于其與生俱來的過程動態、現場行進、主題集中、內容連續的特點，必然要求敘事模式的適配性和敘事方式的貼近性。

在文學創作上，敘事模式也稱作“觀察點”或“敘述情境”。通常而言，主要有客觀敘事模式、評述敘事模式、主觀敘事模式等。行進式報道的敘事模式產生于文學創作和新聞報道的敘事模式，卻也遠遠高于這些基礎性的敘事模式。長期致力于網絡及移動新聞研究、教學和實踐創新的英國在線新聞博客（Online Journalism Blog）主編保羅·布拉德肖（Paul Bradshaw）認為，新媒體語境下行進式報道的敘事模式大致可以分為蜂巢式、菱形式、鉆石式三大類。

（一）蜂巢式敘事模式

一般說來，思維方式決定著行動的走向和執行的成效。行進式報道由于其如影隨形的運動狀態和變化狀態，成為了與其他新聞報道的根本性區別。運動狀態是指行進式報道過程中的采訪狀態和報道狀態，變化狀態是指采訪空間變化和新聞人物及事件變化。由于受眾對新媒體條件下行進式報道的速度及內容有較高的要求，即時性特征和伴隨式體驗迫使采編人員在運動和變化中，必須爭分奪秒對新聞進行快速獲取和及時傳播，讓受眾有“我在現場”“新聞在眼前”的真實感、體驗感。

蜂巢式敘事模式就是像蜂巢的網格那樣，在行進中對報道內容進行分門別類、分散處理。這種零碎的實時報道，可以隨時隨地采集、制作、播發，滿足了受眾對于新聞時效的需求，適應了當下新媒體語境下的傳播需要。2019年，河南廣播電視臺推出的“追尋初心·再走紅二十五軍長征路”主題采訪活動，由于采訪行程、采訪對象乃至采訪選題都處在行進變化中。因此，每到一地，采訪團隊就快速地熟悉當地的長征歷史、挖掘真實感人的長征故事，通過廣播現場直播、電視節目連線、新媒體現場直播等形式、形態進行內容呈現。敘事以小見大，直擊人心，具有鮮明的沉浸感、新鮮感。

（二）菱形式敘事模式

互聯網技術的普及，新媒體已經由單純地帶來一種新型信息傳播方式，上升至普遍化、內在化地改造社會結構③。在這樣的情景下，更多的受眾借助技術的力量能夠迅捷地參與到新聞事件當中，媒體也可以借助社會輿論和新聞當事人促進新聞事件的發展。

在行進式報道中，菱形式敘事模式之所以得到普及性應用，就是為了增加受眾收聽收視新聞報道的趣味性和共情感。出于這樣的目標導向、效果導向，就要在新聞報道的敘事中增加互動討論、轉載評論、跟帖點贊等環節和板塊，或通過微博、微信等進行互動交流，放大受眾與新聞報道的黏性，提高關注度和影響力。

大別山、伏牛山、太行山和黃河灘區“三山一灘”地區，是我國14個集中連片特困地區之一，集中了河南70%的貧困人口。2019年9月習近平總書記視察河南時指出，要聚焦“三山一灘”特別是大別山革命老區等深度貧困地區和特殊貧困群體實施攻堅，著力解決“兩不愁三保障”突出問題④。2020年9月，河南廣播電視推出了廣電全媒體行進式報道“飛閱三山一灘”。報道通過電視大屏和手機小屏進行廣泛傳播，在電視節目中設置了二維碼，在微信公眾號開放了留言和點贊功能。

（三）鉆石式敘事模式

鉆石式敘事模式要求廣播電視媒體在行進式報道中，綜合運用視頻、音頻、圖片、文字、背景材料，采用主持人現場直播和短視頻相結合的方式，來增加新聞的價值、影響和完整性，更多層面地將新聞事件的全貌反映出來。這種多元素的新聞符號的疊加和累積，宛如鉆石一樣光彩熠熠，故稱為鉆石式敘事模式。2020年，中央廣播電視總臺采用行進式報道的方式，聯動黃河流經的38個地級市和八個省會城市，以全媒體大小屏為特色，以前方新聞現場的記者直播連線、新媒體線上互動為樣態，配以景觀、故事性短片和新媒體征集的音視頻圖文、演播室評論員點評及觀眾的留言點贊，避免了傳統敘事方式的單調，將新聞事件以豐富多彩的形式展現出來，生動展現了中華文明的歷史厚重和民族復興的時代氣象。

三、改進新媒體語境下行進式報道敘事模式的措施

新媒體是一個相對的概念、時間的概念、發展的概念，有著巨大的包容性、時代性。改進和提升新媒體語境下行進式報道的敘事模式，需要持續構建新型的傳播者和被傳播者雙向互動的傳播模式，以話語表達的新樣態、報道元素的多樣化、傳播途徑的豐富性，將新聞內容通過新媒體強大的傳播能力，送達受眾的眼前、耳邊、心田。

（一）話語表達的新樣態

新媒體的出現，改變了傳統的話語格局和話語體系，信息傳播主體實現了公眾化、大眾化。受眾能夠通過新聞跟帖、網絡論壇等多種載體發表、發布看法和意見，形成強大的輿論影響力。新媒體語境下，開展行進式報道不僅要求編輯記者要對采訪線路非常熟悉，能夠身體力行地“走透透”，還要求話語表達的“亮晶晶”，將“做法”和“說法”統一起來，以話語表達的新樣態、“平民化”，適應受眾的新需要。

（二）報道元素的多樣化

行進式報道是多種報道模式、生產方式的綜合性運用，而每一種、每一次報道又涉及到多種報道元素。新媒體語境下，要實現傳播效果的擴大和增強，就要對文字語言創新應用、圖片圖標合理使用、視頻音頻巧妙采用，宜簡則簡，宜繁則繁，以報道元素的多樣化實現行進式報道敘事模式的花繁葉茂。

（三）傳播途徑的豐富性

與傳統的新聞傳播方式相比，新媒體語境下的傳播方式日益多樣化、多元化，受眾能夠通過電腦、手機等技術載體，借助微博、微信等媒介渠道，獲取信息并發表自己的觀點。在改進行進式報道敘事上，要充分把握這一特征，依托廣播電視主流媒體，運用視頻平臺、社交平臺、自媒體平臺，豐富傳播途徑。

四、結語

在新媒體語境下，對行進式報道的生產方式、報道模式和敘事方式進行創新探索，是新聞報道適應新傳播環境、新傳播要求的重要途徑和手段。行進式報道存在著許多不確定性，在實際運行和操作中需要隨機應變，因時而變，努力在形式的連續性、移動性基礎上，找尋與受眾的共情點、共鳴點，進而活化節目的主題，活潑節目內容，以融合傳播的思路，實現“看得見的廣播”“聽得到的電視”與新媒體深度融合，持續提升行進式報道的質量和效果。

注釋：

①郭長江.廣播行進式報道的“行進式思維”[J].中國廣播,2010(01):5-8.

②許新霞.論行進式報道的思辨色彩[J].中國廣播,2012(10):26-28.

③胡百精.新媒體語境、危機話語與社會性格[A].彭蘭.中國新媒體傳播學研究前沿[C].北京:中國人民大學出版社,2010.

④習近平在河南考察時強調堅定信心埋頭苦干奮勇爭先譜寫新時代中原更加出彩的絢麗篇章[N].人民日報,2019-09-19(001).