女性綜藝的異軍突起：綜藝《青春有你2》中的女性主義研究

□ 楊淑云

隨著視頻網站的興起，網絡綜藝發展迅速，各個類型的網綜不勝枚舉。網絡綜藝的發展正在朝向多樣化、差異化發展。女性綜藝成為多個平臺網絡自制綜藝的首要選擇。以2019年在四大網絡視頻平臺上播出的網絡綜藝為例，在65檔綜藝節目中，有近50%的節目有較為明顯的性別傾向。以女性為主要表現對象和受眾的女性綜藝成為女性媒介發展的新方向。

一、女性綜藝發展的進階之路

從2004年的選秀節目《超級女生》到現在的偶像養成類綜藝《青春有你2》，女性綜藝已經走過十余年的發展歷程。《超級女生》是國內最早的以女性為主體的綜藝節目，可稱之為女性綜藝的1.0時代，其主要特點是以草根女性作為節目的主要參與對象，通過激烈的賽制競爭，展現草根女性自身的獨特魅力。女性綜藝2.0時代以《花兒與少年》《花樣姐姐》為代表，這個時期的女性真人秀更傾向于以窄面為切入點，展現女性明星的生活之美、友誼之美、個性之美。女性綜藝3.0時代開啟了與時代更合拍的女性群體形象塑造，以綜藝《我們來了》為代表，女星們不再是偶像般存在，而是與民同樂的普通女性，節目在知識文化、藝術情操、娛樂生活等層面給予女性更高的指導。2018年現象級偶像養成類節目《創造101》開啟了女性綜藝4.0時代的新篇章。這一時期，女性綜藝坐上了視頻網站發展的快速列車，借助互聯網的實時性、互動性等技術優勢，通過“養成”這種參與式的受眾互動行為，建立符合女性觀眾心中新的審美形象，喚起反叛男權視域下的女性意識。2020年大熱的《青春有你2》是女性綜藝4.0版本的又一嘗試。與《創造101》不同的是，《青春有你2》提出了“X——不定義女團的節目理念”，掀起了對“女團審美”討論的新熱潮。在商業化的資本操控下，女性主義突出重圍，媒介有意無意地構建起新的女性形象，并對社會性別意識產生深遠的影響。

二、《青春有你2》中女性主義的體現

在以往的媒介中，女性常具有固定的形象。美國女權主義理論家勞拉·穆爾維認為：“男性主體是媒介文本的觀者，而女性則是被觀看的客體，‘看’與被‘被看’是話語權力實施的第一步。”在男權主義盛行下，女性作為“被看”的客體在媒介中常常是被建構的。隨著互聯網時代來臨，女性個人意識覺醒，當女性尋求個人精神的解放時，《青春有你2》這種貼近女性受眾心理的節目就隨之到來。可以說，《青春有你2》在宣揚女性主義的同時，利用其獨特的女性主義標識成就了這檔商業化的網絡選秀綜藝。

（一）女性意識萌發，打造性別品牌

綜藝真人秀中所展現的性別傾向更容易激發公眾討論，甚至影響更深。幾大視頻網絡平臺都不留余力地推出自制偶像養成類綜藝，將性別主義作為它們的獨特旗幟。為了打贏資本市場的營銷之戰，愛奇藝《青春有你2》獨樹一幟，除了注重宣傳積極向上、努力奮斗的節目價值觀，也創造性地提出了“X——不定義女團”的新理念。《青春有你2》嘗試解構以往的女團概念，建構滲透女性主義的新女團。大眾對以往女團偶像形象的認知具有統一性，即青春靚麗、長相甜美、長發等。身為女性的個體逐漸被符號化，女性愈發想要打破桎梏。《青春有你2》就抓住了這一點，青春制作人代表蔡徐坤在節目第一集播出時便宣布考核標準：“我們不定義女生，不定義女團，請你們帶著對X的無限想象，選出你心目中最能代表女團的9位練習生。”這是具有女性主義意味的發言，嘗試賦予女性觀眾以權力，在“賦權”的過程中，使節目理念深入人心。《青春有你2》劍走偏鋒，打造全新的性別品牌。節目播出的同時也引發了人們對女性問題的關注與思考。

（二）制造性別熱點，打破刻板印象

“性別刻板印象主要包括對男女兩性的性格、形象、智力、社會分工、家庭角色等方面的定型化。”在媒介中，無論是新聞還是影視劇中的女性形象，都存在著刻板印象。有些人常常將女性物化、符號化，不注重女性的內在和品德，形容女性為“花瓶”。同時，將女性禁錮在條條框框之內。在男權社會下，“被看”的女性形象往往更符合男性審美。但是擁有大量女性粉絲的《青春有你2》，嘗試打造跳脫“主流審美”藩籬的女性形象。節目第一期，將化著“飛天眼線”的實力練習生上官喜愛送上了熱搜。與以往的女性形象不同，上官喜愛自信且張揚，長相卻不太漂亮。與李宇春中性化的特點不同，在保持女性特征的基礎上對女性刻板印象進行抵觸，顛覆了觀眾對傳統意義上的女團的認知。她憑借著超強的唱跳實力和熱情豪爽的個人特征圈粉無數。節目中不乏特色鮮明的練習生，如頂著爆炸頭的女孩張鈺、沉默寡言的“中國女孩”陳玨、跳著帥氣Popping的劉雨昕，可以說，《青春有你2》的女孩們是109個人，有109種個性。她們不再是統一的形象，女孩們身上的刻板印象被打破。

三、《青春有你2》中女性主義成為主導性節目理念的多重原因

（一）宏觀：女性社會地位提高，女性話語體系崛起

中國未經歷過大規模女權運動，在中國特有的歷史條件下，女性被賦予了法律上的平等權利。在新中國成立前，共產黨領導發動婦女參加到革命斗爭中。建國后，國家動員婦女投入到社會主義建設中，“婦女能頂半邊天”等婦女解放話語耳熟能詳。女性社會地位的提高也體現在媒介中女性話語體系的出現，女性媒介成為熱點：“傳播內容的組成主要是圍繞女性關注的各種議題，以女性為傳播主體和目標受眾，擔負著婦女及提高婦女社會地位的社會使命的專業的大眾媒介。”《青春有你2》以傳播主體和目標受眾為女性的綜藝節目，所以節目貼近女性主義意識，使這檔商業化的綜藝節目更具有人文主義情懷。

（二）中觀：流量變現時代來臨，女性成為消費主力

互聯網時代的特征使人們的消費模式發生變化，成為流量變現的最佳場域，注意力成為稀缺品，獲得流量就等于獲得了金錢和成功。女性參與社會生產勞動，獲取獨立的經濟地位與經濟能力，消費對象不再拘泥于家庭生活用品，更多地追求個人精神的愉悅與體驗感。調查顯示，我國79.46%的女性每天花在大眾傳媒消費上的時間超過1小時。由此可見，女性與大眾傳媒消費的關系是十分密切的。女性在消費的選擇上具有主動性，她們往往會選擇那些符合自己審美品位的對象。《青春有你2》中布滿了各種契合女性審美的符號，包括符合女性受眾心理趨向的節目理念、每個女孩漂亮的服裝和妝容、美輪美奐的公演舞臺、女孩間真摯的友誼。貼近女性審美趨向的制作，讓女性消費者心甘情愿地掏起腰包。女性不再是凡勃倫筆下的“代理消費者”，而成為真正具有主體意識和能動性的消費者。

（三）微觀：女性自我意識覺醒，在節目中尋找身份認同

女性通過參與社會生產，獲得獨立的社會和經濟地位，不再依附男性，迫切擺脫“被看”的客體地位。她們的自我意識萌發，不再拘泥于條條框框。女性觀眾在觀看節目的過程中，會尋找一定的心理認同，將個人情感投射在節目中的練習生身上，創造新的符合自我期許的完美形象。在節目中沉默寡言的普通女孩陳玨，既不漂亮又不自信，但她一步步戰勝自卑，在舞臺上發光發熱。不少女孩在彈幕中表示，總是將自己帶入到陳玨身上，希望她能成功出道。女性通過發掘自主意識，選擇打動個人內心的對象，將自我意識投射在練習生身上。在這個過程中，女性獲得了極大的情感共鳴和認同感，在沖破“被定義”的愿望下，與自己偶像形成新型的雙向陪伴關系，雙方更為積極地完成交流，女性觀眾在節目中尋找到自己的身份認同感。

四、《青春有你2》中滲透女性主義的社會價值

《青春有你2》作為一檔女團選秀類節目，是女性綜藝發展下的新形式。以“不定義”女性為節目特有的女性主義標識，贏得了觀眾的青睞，在獲得經濟效益的同時也獲得了極高的社會效益。節目開播后，關于女性主義的話題不斷受到熱議，《青春有你2》的成功也證實了這檔節目中蘊含的社會價值。

（一）從節目出發：以“女性主義”為本，打贏營銷大戰

從中國媒介發展的現狀來看，無論是新聞還是電視劇、電視節目，大眾傳媒并沒有給予女性足夠的媒介話語權，女性在媒介中始終處于弱勢地位。對于女性意識逐漸解放的現代女性來說，她們迫切希望在媒介上出現能夠主導女性話語的節目。《青春有你2》的播出，獲得了女性觀眾的喜愛。節目獲得成功有多方面的原因，也是節目的核心理念被觀眾所接受和喜愛的結果。但需要警惕的是，商業化的節目中出現過度解讀“女性主義”的現象，打著宣揚女性主義的旗號，過度刺激女性消費。節目制作者必須在實現“良性運作”的原則下，堅守正確的女性價值觀，實現社會效益和經濟效益的雙贏。

（二）從社會出發：打破女性刻板印象，促進個性化發展

自從互聯網時代來臨，人們的思想觀念和審美體驗發生了翻天覆地的變化。在女性社會地位得到提高的同時，各種媒介節目都在努力創造與以往不同的女性形象，趨于將女性作為主要觀眾，喚醒女性主義意識。女性綜藝就是媒介通過娛樂化的形式向人們傳輸女性主義意識，使人們可以自然輕松地接受節目理念。媒介塑造著自強、自立、自主、自信的女性形象，她們擁有獨立的人格和獨特的個人價值觀。女性擺脫“被看”客體，不被男性話語塑造，拒絕被物化和被規勸。女性可以不穿裙子，不留長發。社會通過媒介了解女性可以是短發的，是不漂亮的，但她們是特別的。《青春有你2》打造真實、完整的女性形象，通過網絡視頻的形式傳遞著女性意識，追求女性獨立自信的審美體驗。

五、結語

《青春有你2》的熱播成為值得思考的現象，節目努力塑造貼近現代女性審美且符合當代女性所追求的自強自信、千人千面的女性偶像團體形象，對于“三從四德”“逆來順受”的傳統女性形象進行了解構，宣揚了新時代女性做自己的主人、勇于拼搏的精神。這對女性來說必然是一次精神的洗禮，對女性主義的宣傳具有一定的積極意義。

對電視節目來說，資本逐利是無法避免的現象。媒介從業者也必須在過度消費“女性”和宣揚人文主義女性意識的動態過程中找到平衡點，追求女性心中正確的審美觀念，幫助女性實現自我價值。