淺析南京絨花在女性禮服上的應用

孟蘇云,范 麗

(金陵科技學院,江蘇 南京210000)

南京絨花清雅素凈,不落俗套,以蠶絲、銅絲為主要原料。絨花的諧音為“榮華”,代表著人們對美好事物的向往。其主要制作工序有煉絲、染色、晾曬、勾條、燙絨、打尖、傳花、粘花和包裝等。

1 南京絨花的背景及發展趨勢

相傳南京絨花始于唐代,但實際上并無準確的歷史考究。在唐代武則天時期,南京絨花就被當作揚州絨花上貢,作為皇室貢品,明清時期絨花的流行度達到頂峰,在清康熙、乾隆年間,南京絨花的制作生產進入了鼎盛時期?！都t樓夢》中談到的“宮里作的新鮮樣法堆紗花兒”,其實就是七作二房做的堆絲花,也就是我們熟知的絨花[1]。

由于戰亂,整個南京絨花行業都嚴重受挫。再隨著科技的進步,機器制造代替了傳統手工業,傳統手工行業日益萎縮,南京絨花也在其中。目前,趙樹憲先生是南京絨花的唯一傳承人。

如今,由于南京絨花原料成本高、產量低、題材不新穎,且缺少傳承人等諸多因素影響,整個南京絨花行業瀕臨消失。但隨著2018年《延禧攻略》的熱播,南京絨花又重現在大眾的視野,這為南京絨花的保護與傳承提供了新的思路。目前,南京絨花應用范圍相較于傳統已經擴大了領域,例如用于服裝、服飾、室內及商業展柜等方面;而且它還打破了局限,與時尚雜志、婚慶典禮、攝影行業等合作,尋求傳統與時尚的碰撞,例如2017年6月LV 旗下香水品牌“帕爾瑪之水”絨花禮盒(圖1)召開發布會,在南京驚喜亮相。輕開禮盒,由絨花制成的粉色“牡丹”瞬時開綻,趙樹憲先生親手打造花心部分,它還是一枚設計巧妙的胸針。同時,南京絨花還與一些服裝連鎖零售商家如無印良品等品牌合作。由于與時尚的密切接觸,絨花開始受到越來越多的新一代年輕人關注,他們開始圍繞南京絨花著手創作一些原創周邊產品,收藏、使用絨花的傳統文化愛好者數量也相應增加。

圖1 “帕爾瑪之水”絨花禮盒

雖然南京絨花受到了很多時尚服裝品牌和服裝設計師的青睞,但是大多設計基本都以單個獨立的個體作為裝飾品,而鮮有將絨花當作裝飾元素融入到服裝設計當中。姚星彤在第65屆法國戛納電影節中身穿的禮服,是趙樹憲先生與勞倫斯·許合作設計的“雪絨花”,這一南京絨花與禮服的成功結合證明了絨花融入服裝設計的可行性。服裝作為人們日常生活中必備的四大基本元素“衣”“食”“住”“行”之首,如果能將南京絨花融入服裝設計當中,那么必定能將南京絨花的傳承與發展提高到一個新的臺階,同時也為服裝設計帶來新的血液。

2 南京絨花在女性禮服上的應用

2.1 禮服的背景

禮服是指在一些重要場合上出席者所穿著的莊重而且正式的服裝,其基本款式以裙裝為主。在歐洲,關于禮服的起源,可以追溯到文藝復興時期,那時女士禮服中最具特色的就是撐裙。在中國,禮服的起源可追溯到殷商時代。周代時,人們會在祭祀、會盟、宴飲、朝見、田獵、喪葬、婚娶等重要場合對穿著者所穿的服裝加以規范化。周代之后,各個朝代所頒布的服裝禮規制度就是在祖先遺留下來的制度基礎上結合當時的具體情況加以調整修改的[2]。從近現代開始,中西禮服并用的局面逐漸擴大,其典型代表——旗袍,被譽為中國國粹和女性國服。

圖2 絨花若雪禮服

2.2 禮服的發展趨勢

隨著人們生活方式與觀念的更新,禮服的應用范圍越來越廣,禮服的造型變得簡潔、時尚以及大眾化,也更加符合現代人的衣著觀念。禮服的材料、款式、裝飾物也不僅僅局限于傳統禮服,而是更加富有創新意識同時又不失美感。在此背景之下,將傳統的南京絨花融入到現代禮服的設計中,是符合當今禮服發展趨勢的。在不同類別的禮服中,南京絨花也可以有著不同的設計與創新。

2.3 南京絨花在女性禮服上的具體應用

南京絨花的主要原料是蠶絲和銅絲,所以絨花的保養應盡量避免遇水,在禮服的應用上一般都為高級禮服的定制,故成本極高。要想絨花更好地與現代審美接軌,絨花的原材料可以適當地更新,對于一般的禮服可以使用仿蠶絲作為原料,擴大南京絨花在禮服上的使用范圍,或是把原材料毛條重新組合,用人們現代的審美賦予絨花新的定義[3]。此外,絨花還可與其它常見的裝飾品如亮片、珍珠、毛羽等進行組合,讓絨花更適用于現代禮服。

禮服根據風格樣式可分為簡潔禮服、復古禮服、浪漫禮服、異國民族風格禮服和另類禮服等。

2.3.1 南京絨花在簡潔禮服中的應用

簡潔禮服顧名思義,以簡單、素雅作為禮服的主要風格,禮服線條簡約、大氣,這與傳統的南京絨花有著意境相通之處。簡潔禮服顏色一般較為單一,以深色系和淡色系居多。傳統的南京絨花的顏色一般以紅色、綠色等飽和度高的顏色為主,但為了與簡潔禮服整體相協調,絨花的配色應當向禮服靠齊,以達到色相的統一或是相協調。其次,絨花的造型應盡量小巧精致,可選用一些簡單高雅的元素圖案如蘭花、梅花等。而絨花的使用部位可以在領子、腰部、胸部、肩部、裙擺等地方,但值得注意的是,絨花占比面積不能過大,否則可能會使禮服喪失簡約、大氣之感。譬如,對于旗袍來說,絨花可以應用在胸前的盤扣處或是領子、裙擺處。

2.3.2 南京絨花在復古禮服中的應用

一般情況下,復古是指將舊時代元素應用到現代設計中,引領新的風尚。在歐美的復古風潮中,其禮服具有濃縮型的結構特征以及韻律感極強的特點,比如洛可可、巴洛克等風格的禮服[4],2017年杜嘉班納以當代文藝復興為主題的系列服裝讓世人感受到了文藝復興的魅力。歐美禮服的復古元素多為宮廷、名畫、花朵等元素。這些元素也可應用在絨花上,因為絨花本身就具有強烈的復古感。傳統的絨花樣式無法滿足現代歐美的復古禮服,所以絨花的元素素材需要拓寬,不要僅局限于傳統的花鳥等元素。珍珠配蕾絲或是錦緞作為花瓣是點綴禮服的常用手法,如果將花瓣換為絨花,可以提高整個花朵的飽和感,讓花朵顯得更加富有美感,再將之裝飾在禮服所需要的部位上,其效果不言而喻。

另一方面,在中國,復古元素多為中國傳統的一些文化元素,比如青花瓷、龍、鳳、梅蘭竹菊等紋樣。目前,這些傳統圖案與紋樣多以刺繡、印花或者傳統的染色等方式呈現在禮服上,這些都只是平面化的應用,雖然可以通過面料褶的堆疊或者面料再造來實現禮服的立體感,但方式過于單一。絨花使用的圖案素材與現代禮服使用的復古元素有部分是相通的,可以直接應用。立體感是絨花很重要的特征,可以與刺繡等傳統工藝相結合,實現現代禮服的立體與平面的融合。

2.3.3 南京絨花在浪漫禮服中的應用

一般具有浪漫風情的禮服多用在喜慶的派對或是婚禮等重要場合,要表現出穿著者開心浪漫的心情以及身材線條的優雅,故禮服多用白色、紅色、紫色、粉色等鮮明的色彩并線條鮮明,需要的裝飾物不需要太小或者密集排布。絨花應用在浪漫禮服中,需要選取與浪漫風格相協調的顏色,可以將毛羽和絨花相結合,圖案偏大但不復雜如玫瑰、郁金香等,可以出現在禮服的胸部、腰部、肩部、裙擺處等。另外,如果要使用較小的絨花裝飾,禮服最好是有褶皺或是有打結之處,將絨花裝飾根據整體禮服的需求在這些部位進行點綴。如蕾絲與絨花相結合可做裙擺處、袖口處的簡單點綴物。

2.3.4 南京絨花在異國民族風格禮服中的應用

異國民族風格禮服也就是具備當地鮮明文化元素的禮服,比如蘇格蘭的格紋、中國的龍鳳等。每個民族所具備的特征不一樣,如果要將絨花應用在這類風格禮服中,絨花所使用的元素就不應當僅僅是大眾固有印象的中國傳統禮服服務,而是要根植于各國名族的文化,找出各個名族或是國家的具有代表性的元素,并且要明確禮服是要表現一個民族還是一個國家的文化,再將這一元素放大使用,不能與其他文化元素相雜糅,要體現出原汁原味的當地文化。在進行現代禮服設計的過程中,要滿足當代人們對于禮服的審美需求,就要科學應用各民族的裝飾圖案,讓禮服具有當地的民族特色與文化內涵,表現人們對于民族特色與現代藝術的雙重追求[5]。設計師要想將絨花應用在各國民族風格禮服中,就要擯棄對絨花傳統的思維,在保留絨花的工藝手段的前提下,融入當地文化的獨特之處,并對絨花的展示形制進行適當地改良,如對于蘇格蘭來說,要如何利用絨花表現出格紋的效果,或者說要如何體現當地的英倫風情。

2.3.5 南京絨花在另類禮服中的應用

另類禮服也就是不合常規,與眾不同的禮服,通常出現在具有搞怪性質的重大派對聚會上。對于這類禮服,絨花的造型也需要創新,或是幾個簡單的絨花造型通過獨特的編排,達到另類的效果。在絨花的配色上,可以選用有怪誕、強烈對比感的配色,但是配色不能脫離禮服本身。絨花在禮服出現的部位,不必局限于一般禮服出現的部位,因為另類禮服本身的造型、面料肌理也不同與常規禮服。例如一件禮服由一層層面料堆疊而成,絨花可以從面料與面料之間延伸出來,依附在面料上,或是像植物生長一樣讓它長出來,或是兩者相結合。也可以將絨花做成具有切割效果的造型,配上亮片或是珍珠等具有提亮效果的小裝飾物裝飾在禮服需要的部位?？傊?絨花在另類禮服中的應用,需要設計者具有發散思維,以及對絨花工藝有深刻的理解。

3 結語

南京絨花不僅僅是一個手工藝品,它更是一個民族文化的體現和傳承。南京絨花也憑借著它的特色一步步地登上了國際舞臺。

對于禮服設計而言,將南京絨花應用在其中,可豐富禮服的裝飾效果,讓禮服的圖案、造型、面料、配色達到更好統一。南京絨花要想持續發展,從根本上擺脫日益萎縮境遇,只靠政府和相關專業人員開展的保護措施還遠遠不夠。讓南京絨花能夠融進大眾的生活和視野里,一定要找到一種生活載體與其融合,而服裝與人們的生活息息相關,將南京絨花融入服裝設計,成為人們生活的一部分,可促進對南京絨花的保護與傳承。