克服逃避

郭璐璐

將移步換景、以小見大、借景的造園法則運用在產品設計上。在屏風正面，僅可看到縱向的線條均勻排列。當移動到側方某一定點時，月洞門、太湖石的圖案隨即顯現。

朱良志先生有一部《曲苑風荷——中國藝術論十講》，其中闡述著中國傳統藝術。作品的名字取自其中兩講的標題：“曲徑”與“和風”。

畢業的同年有幸到訪朱良志先生北京大學內的工作室。第二次再去時，帶著滿是筆記的《曲苑風荷》，請先生給予簽名，欣喜無溢于言表。

我提取了頤和園園子里月洞門的三維輪廓線，將50片扁木依據所構圖形進行各不相同的鏤空，等距排列。當人在作品的前方時，感受到的是一組縱向的線條，移動到側方一點時，隱約的月洞門輪廓隨即顯現，移步換景，游者步步移，景色步步改。形成的月洞門的造型擁有收納四時之景的功能。

完成這件作品后，我一直在思考如何延伸，不想局限于固有的形式。對圖形、材料、結構、功能、造型等進行多方面嘗試，有些許結果，但總覺得它還可以有更大的可能。

50片長2米多的扁木單獨存在會造成不同程度的彎曲，會影響其中所構造的圖案。不得已在不破環整體畫面情況下，我使用了橫向的兩組亞克力作為輔助結構與扁木連接，一定程度上起到了減小木材的形變量的作用。最初只是把亞克力與扁木對應的接觸位置切割凹口進行簡單黏合，之后在亞克力的橫切面上定點居中鉆取同等深度的螺絲孔，相應扁木的位置鉆取同樣直徑的螺絲孔，一根螺絲穿過，連接兩種材質，橫與縱有了結構。

我思考著，原本厚10mm的扁木，為何不能更換為更薄的木皮呢？普通木皮較薄、脆，有一種厚2mm的木皮。采用一種拉伸的方式固定木皮兩端，可以減小它們的形變量。下方固定重物，重物的質量可產生對木皮向下的作用力。后來我發現木皮作為一個生命體具有多個方向上的力，只拉伸兩個方向，其他方向還是會產生不同程度的彎曲。