淺析短視頻時代下微紀錄片的創作發展

□ 劉彥玲

網絡新媒體的飛速發展，迎合了人們對于碎片化時代的生活要求，文化市場逐漸涌現出大量精短的影像，反映和再現社會生活。除了大量的短視頻外，網絡上也出現了很多“微紀錄片”作品，其結合了當下短視頻的特點，以藝術化的創作記錄著生活的點滴和時代精神，并利用新媒體的傳播優勢，以一種蓬勃發展的影像趨勢逐漸占據人們的碎片化時間，不斷適應當下的時代發展潮流，滿足人們對于快餐文化的欣賞要求。

一、短視頻與微紀錄片的關系

（一）時代產物，應運而生

新媒體時代，短視頻行業得到飛速發展，使傳統形式的紀錄片再次面臨挑戰。各種網絡短視頻節目和視頻平臺層出不窮，短視頻已逐漸成為新媒體環境下又一新的信息傳播平臺。這種帶有短、平、快特性的視頻形式正逐漸占據傳媒業的重要領域。面對日益紛雜的競爭，各類視頻節目只能逆境中求生存、夾縫中求發展。微紀錄片正是新媒體時代下積極尋求突破的產物，其緊緊抓住了快節奏社會下人們樂于利用碎片化時間的特點，融合多種元素，打造出了易被大眾接受的短視頻節目①。從某種程度上說，微紀錄片與短視頻都是為了適應當下人們碎片化生活和需求的選擇應運而生的，是為適應新媒體語境和受眾衍生而成的一種新型媒介產品。微紀錄片的產生以傳統紀錄片的底蘊為根基，并一改傳統紀錄片的創作形式，在藝術性中融入娛樂化、綜藝化元素，更加貼合年輕用戶的審美需求，短視頻的靈感同時也給紀錄片愛好者提供了更加自由的創作空間。

（二）相互促進，相輔相成

近兩年，隨著短視頻用戶流量的迅速增長，催生了大量具有短視頻形態的微紀錄片，例如《青春大概》《如果國寶會說話》《我們正年輕》《早餐中國》等。另外，紀錄片制播機構也都積極開辟短視頻領域，很多紀錄片會針對不同的平臺生產不同版本，例如紀錄片《風味人間》，每集時長為50分鐘左右，而新媒體剪輯版卻只有一到兩分鐘，既滿足人們碎片化的觀看需求，又方便在新媒體平臺傳播。媒介技術的發展，賦予了人人影像創作的機遇，隨著各類新媒體平臺的不斷涌現，網絡短視頻也不斷更新。個人制作的短視頻雖然沒有高質量，卻有著真生活，它們繼承了紀錄片的真實性，由此，在短視頻平臺也涌現出許多記錄生活的優秀短紀錄片。微紀錄片是記錄社會的一種微觀影像，在客觀真實的前提下，以小見大，通過個體生活表現出群像性，使越來越多的大眾用戶成為時代的“記錄者”，將自己對生活的感悟和社會的認知以紀實影像的方式書寫下來。

二、短視頻對微紀錄片的作用和影響

（一）表現方式多元化

短視頻的出現豐富了紀錄片的種類和表現方式，也極大地改變了紀錄片的創作方式，開始由專業創作向平民創作轉變。新媒體時代，個人進行影像創作越來越便捷，視頻創作門檻逐漸變低，創作主題逐漸普遍化。視頻創作已經不再是高深莫測的藝術行為，而是進入了“人人皆導演”的全新時代。而在特殊時期，微紀錄片也凸顯了其傳播優勢。在新冠肺炎疫情期間，《武漢：我的戰“疫”日記》《陽臺里的武漢》《中國面孔》等一系列以Vlog、短視頻形式為主的紀錄片在新媒體傳播中共同見證了這起公共衛生事件中的中國面孔和中國城市。張同道說，“長紀錄片考驗制作者對一個事物深度的認知、對世界透徹的看法；而微紀錄片可以在短時間內達到一個信息點的刺激，有其自身的獨特優勢?！蔽⒓o錄片在內容題材、表現方式等方面有著與傳統紀錄片相同的特征，但篇幅更短，在新媒介語境下發展而成的微紀錄片時長更加微小，在5分鐘以內，更加關注小敘事，將視角聚焦于普通人，題材生活化，敘事凝練，注重以細節吸引觀眾。

（二）傳播渠道廣泛

隨著各種網絡新媒體的興起，紀錄片的播放渠道逐漸從單一的電視媒體轉向新媒體渠道，提升了信息傳播的速度，也增強了受眾吸引力。微博、微信、微電影、微視頻等微文化形態的興起，不僅契合當下人們碎片化、快節奏的生活特性，同時也為紀錄片帶來新的傳播機遇。傳統媒體具有局限性，已不適應目前文化的傳播速度，與其他媒介共同做出改變成為大勢所趨。文化不再通過單一渠道來傳播，更多是通過現有的多媒體平臺，以短視頻的形式，集中體現，多渠道傳播②。微紀錄片在微博、微信、抖音等新媒體平臺上的快速傳播，也激發了電視媒體的創作嘗試，開始在新媒體平臺上播放微紀錄片，如中央電視臺的《故宮100》、湖南電視臺的《我的中國夢》等。除此之外，各大視頻網站也紛紛創建紀實頻道，并推出一系列微紀錄片，例如愛奇藝的《中國故事》、騰訊的《逐夢人》等，觀眾可以在手機APP上靈活選擇感興趣的內容，在滿足用戶觀看需求的同時，微紀錄片也得到了更好的發展和傳播。

三、短視頻時代微紀錄片的未來發展策略

（一）增強微紀錄片的原創性和真實性

目前，微紀錄片創作內容同質化較為嚴重。自《舌尖上的中國》爆紅以來，各大平臺陸續涌現了大批同類型的美食紀錄片，雖然內容略有出入，但也對觀眾造成了審美疲勞。例如《早餐中國》《風味人間》《人生一串》《舌尖上的重慶》《中國味道》等蜂擁而至，這種追逐熱度與爆款的模仿，嚴重扼殺了微紀錄片原創作者的積極性。相較于傳統紀錄片，微紀錄片在拍攝手法上更自由，在拍攝上更加注重個性化的影像表達，剪輯手法也更加生動活潑，在選取拍攝內容時可以緊扣社會熱點，從中尋找關注的方面，在拍攝時發現價值。應以表現真實為前提，用通俗易懂的影視表達方式和大眾喜聞樂見的敘事方式來滿足觀眾的精神需求，同時要注意觀察身邊的人和事，挖掘生活中的點滴故事。目前，各類視頻的競爭日趨激烈，微紀錄片在這條探索之路上，要始終保持客觀真實的態度，同時要避免跟風模仿，要具備個性化的想法，培養創新意識，展示出創作者的獨特審美。

（二）拓展微紀錄片的傳播方式

新媒體時代，人們的閱讀習慣和傳播媒介不斷發生著變化，微紀錄片有了更多的載體和渠道，在傳播上要適應社會變化，創新傳播方式。

一是拓寬媒介傳播途徑。目前，電視臺自制微紀錄片的網絡推廣與傳播做得較好，新媒體語境本身所形成的話語規則已經影響了電視紀錄片的表達方式③?！豆蕦m100》《中國有故事》等電視系列微紀錄片正依靠短小的傳播優勢在電視平臺與各大網絡媒體平臺聯合推廣，實現了資源共享與臺網聯動，擴大了受眾范圍和影響力。除此之外，還要緊緊抓住短視頻這個傳播風口，利用新媒體的傳播優勢和互動性，增強受眾參與度，拓展多元的視頻傳播渠道。

二是以系列化增強受眾關注度。微紀錄片因其短小的體量可與短視頻搶占碎片化時間的一席之地，但由于時長縮短，很多內容往往不能展現得盡善盡美。由此，很多微紀錄片衍生出了系列片，以同一內容為主題，多集并行來擴大容量，不僅使分集內容可以獨立化表達，相互之間還能建立聯系，保證了內容和傳播的持續性，豐富了影片的內容，增加了受眾關注度。

（三）推陳出新，貼合受眾需求

新視角。當下熱門的短視頻、微綜藝、微紀錄片正以短小精悍的內容快速攻破年輕人的市場，紀錄片在敘事上的平民化視角可以更好地貼近受眾，所以微紀錄片的“微”不光體現在微時長和微制作上，還體現在見微知著上，走近大眾真正的需求④。為貼合當下受眾需求，微紀錄片應規避傳統紀錄片宏大主題的敘事與表達方式，將視角著眼于平民化的生活，以微小的故事形態，講述百態人生。例如《甜蜜的街頭探戈》關注市井小民生活；社會觀察類節目《青春大概》聚焦當下時代的中國青年，展現當代青年的真實現狀。

新視聽。以往的紀錄片大都是運用“畫面+解說+音樂”的形式，為了滿足觀眾的觀看需求，當前的微紀錄片制作只有創造新形式才能在短視頻的包圍之下突出重圍。如今很多微紀錄片與綜藝化的語言和形式相結合，活潑的鏡頭語言、快節奏的剪輯、個性化的解說詞頗具年輕化與時尚感。例如，美食類微紀錄片《人間有味》以人物故事為切入點，以綜藝式的視聽感受為觀眾帶來一次全新的美食之旅；《如果國寶會說話》與現代技術相結合，不僅將內容更加生動地呈現在觀眾面前，還滿足了現代人們的視聽和審美需求。這些微紀錄片憑借生動趣味性的表達，把枯燥的表現手法用一種娛樂性的傳播方式拍出了新鮮感，給予觀者全新的視聽享受。

四、結語

在如今的新媒體環境下，短視頻創作已經成為一種大的流行趨勢，也成為一種信息傳播的新途徑。在短視頻泛文化的新媒體環境里，微紀錄片為了更好地發展與傳播，不僅要打破傳統紀錄片的限制，還要結合短視頻的制作優勢，取其精華，去其糟粕。要順應時代潮流，貼合受眾需求，不斷推陳出新，創作出更有價值的紀錄片作品。同時，紀錄片創作者一定要培養自身的創作意識，增強作品的原創性和真實性，在新媒體的浪潮中抓住機遇，在短視頻文化的重重包裹下突出重圍，展現屬于自身的獨特魅力。

注釋：

①武曉雪.淺析新媒體時代下微紀錄片的創新性發展——以《早餐中國》為例[J].視聽,2020(02):49-50.

②劉子楠,馬云.新媒體環境下短視頻創作對文化傳播的影響[J].新聞研究導刊,2020(05):237+251.

③王春枝.微紀錄片：新媒體語境下紀錄片的新樣態[J].電視研究,2013(10):49-51.

④劉邦春.融媒體大環境下紀錄片的涅槃之路[J].記者搖籃,2020(03):140-141.