中國文字博物館陳列設計十年（2009-2019）回顧

賀春輝，范秀萍

（中國文字博物館，河南安陽455000）

2009年11月16日，我國首座以文字為主題的專題博物館，國家“十一五”期間重大文化工程——中國文字博物館在甲骨文發祥地安陽建成開館。2005年，國家文物局發函同意建設中國文字博物館，2006年奠基，2008年主體館主體結構封頂，總占地143畝，建筑面積34500平方米，展覽面積為7554平方米。到2019年11月，中國文字博物館走過了十年的歷程，十年間，共接待國內外參觀者1200萬人次。中國文字博物館在陳列展覽、文物征集、學術研究等方面成績斐然，在新時代文化大繁榮的歷史背景下，向世界講好中國文字文化的故事。在陳列展覽上，突出文字特征，創新陳列形式，弘揚優秀傳統文化，實現傳播文字文化的辦展宗旨。

一、展廳概況

中國文字博物館共九個展廳，分布于主體館的一、二、三樓，展廳面積為7554平方米。一樓北展廳，展覽名稱是“一片甲骨驚天下”，為中國文字博物館的專題陳列，展覽面積為310平方米，此展覽在2017年進行了整體提升改造。二樓北廳、東廳、南廳和三樓北廳、東廳共五個展廳十五個單元，是按照文字發展的順序進行展示，展覽名稱是“中國文字發展史”，為中國文字博物館基本陳列。二樓西廳展覽面積為812平方米，是互動與影像廳。三樓南廳、西廳分別為特別一廳和特別二廳，是用作舉辦各類臨時展覽的兩個展廳。特別一廳展覽面積為750平米，舉辦各類文物展覽，因此本展廳設計成大型通柜和部分平柜，并且大型通柜中有固定的一級展托，便于舉辦文物展使用。特別二廳展覽面積為616平米，設計成展覽書畫的大型通柜，定期舉辦書法及繪畫類的藝術展覽。

二、常設展覽設計

（一）基本陳列

“中國文字發展史”是中國文字博物館的基本陳列。在陳列設計過程中，始終堅持“三貼近”原則，向觀眾全面展示中國文字起源、發展和演變歷程的同時，注重展覽的互動性，充分運用空間結構、色彩搭配和聲光電手段，營造出一個主題鮮明、思路清晰、內容豐富、重點突出的展覽氛圍，全面反映了中國文字發展的基本脈絡。在由國家文物局主辦的第九屆（2009—2010年度）全國博物館十大陳列展覽精品評選活動的終評會上，中國文字博物館以獨特的優勢，獲得了全國十大陳列展覽特別獎。2019年12月，中國文字博物館基本陳列“中國文字發展史”入選“博苑掇英——全國博物館陳列藝術成果交流展（2009-2019）”，并在中國軍事博物館向社會各界公開展示，本次全國博物館陳列藝術成果交流展是中國博物館協會從全國5000余家文博單位中遴選出50個優秀基本陳列進行集中展示，是對近十年來全國博物館陳列展覽精品的總結和回顧。

中國文字博物館基本陳列設在主體館內二、三樓，共五個展廳，“中國文字發展史”陳列以漢字為主干，以少數民族文字為重要組成部分，展示中華民族一脈相承的文字、燦爛的文化和輝煌的文明。中國文字發展史陳列展覽的重點是突出中國文字發展的脈絡。展覽陳列形式設計風格鮮明，首先在觀感上，一方面注重延續性，通過連接式、開放式展廳，保持展覽的連貫性，加深觀眾對文字發展歷程的印象，另一方面注意文字展示的特性，把文字史與文字載體充分結合利用拓片等方式和輔材，清晰地展示小型文物上的文字，以方便觀眾參觀。其次，從體驗的角度看，展覽注重情景的烘托，通過設計相應的布景，輔以科技手段，加強觀眾身臨其境的感受，用詳實的資料、嚴謹的布局、科學的方法和現代化的陳展手段，全面展示文字主題。

在展覽空間規劃方面，中國文字博物館內部空間洗練并且富有變化的視覺效果，根據建筑的實際情況和展示效果需要，對建筑空間進行內部抬高或降低，并且注重展廳空間的節奏變化，使觀眾視點有節奏的變化。二層三個展廳開敞莊重，其中由“L”型展廳相連接，使觀眾在不同流線空間中參觀，形成張弛有度的參觀節奏。中國文字博物館根據陳列大綱的內容及展品的數量，展廳空間采用順時針的參觀路線和不同空間變化的設計，使觀眾能夠在一定空間內欣賞到精美的文物。

在圖文版面設計方面，展板內容主要突出中國文字的字形發展與現代漢字對照，展板色彩和紋飾，主要采用相對應的文字時代典型色彩、紋樣或材質特征，比如“甲骨紀事”單元，展板主要采用甲骨片、探方、殷墟作為展板的底紋。展板的色彩與本單元內容相符，并且與整體陳列色調和諧。比如“鐘鼎千秋”單元底紋采用本器物的圖片，色彩是與青銅器相符的銅綠色作為展板的基本顏色。展板制作是采用硬板噴繪技術，將圖文直接噴繪在平整的澳松板上，使展板更具有特殊的歷史質感。

在展品組合設計方面，展廳基本采用順時針的觀眾參觀路線，外環為主展線，是大綱規定內容，內環為輔助展線，主要是輔助展品及景觀藝術品表現。由于文物數量有限，在展線中穿插同時期輔助展品展示，來豐富展覽空間。中國文字博物館近30處場景藝術方案作為陳列的輔助設計，不僅彌補了中國文字博物館藏品數量有限的不足，還是一種輔助陳列的手段，場景藝術本身就是具有正確性、藝術性、技術性、趣味性相結合的藝術形式，成為一種觀眾喜愛的陳列形式，也成為中國文字博物館陳列展示的重要組成部分。中國文字博物館場景藝術復原難度非常大，原因是它們的時間跨度長，從距今4000多年的“商王問卜”一直到“鉛字排版”，所有的歷史人物、道具、服裝甚至發型都要一一考證才能制作，可以說中國文字博物館的場景藝術作為輔助展項是經得起推敲的。”字法自然”單元利用仿真手法，模仿探方的真實效果，坡面橋式通道穿行其間，兩側探方采用陰刻式描繪的方式表現刻畫符合。還有倉頡的畫像、堆石等展示內容，局部有投影儀，投射在探方表面，模擬出天光效果。

在展覽設備使用方面，展柜設計選用最簡單的造型，主要突出展示內容及文物；展示積木按照空間的大小進行設計，方便后期布展時期的靈活組合；展具根據文物測繪進行定制設計，以便更好地展示文物及文物上的文字；通過照明設計，加強空間的條理性和連貫性，使觀眾能輕松地參觀、游覽。

在環境氛圍設計方面，合理的布置更有益于觀眾參觀，在展線參觀線路中，通過對常人視平線、仰視角、俯視角與合理參觀距離的綜合計算，并運用人體工程學理論，得出最佳展板及文物擺放位置。中國文字博物館的主題是文字展覽，主要突出文字的展示，更應該突出文物上的文字部分的展示，在實際的布展中，根據文字在文物上的位置，布置文物的展示方式。展廳氛圍營造出時代特征，將與文字發展階段相應的時代文化色彩、材質、紋樣等運用于展示空間。展覽中的多媒體科技展項追求感性與理性相結合的表達方式，運用沉浸式體驗型展示手段，帶來視覺、聽覺、觸覺相輔相成的綜合感官享受，給人以印象深刻、嘆為觀止的觀展體驗。

在文物說明牌形式設計方面，根據“中國文字發展史”陳列內容和形式要求，文物說明牌與整個陳列展覽設計風格相符。首先，確定每一級文物說明牌的規格與體例，根據展品數量，展柜、展臺空間確定它們的尺寸，規格分為大、中、小三種不同的尺寸。比如在“物以載文”單元中有貨幣的展示，說明牌設計為45mm×80mm較小的尺寸；文物說明牌運用最多的尺寸為120mm×180mm，比如少數民族文字展廳中的紙質展品，“鐘鼎千秋”單元的青銅器說明牌等。需詳細介紹的重點文物，說明牌的尺寸為120mm×300mm，這部分說明牌是圖文結合，比如“甲骨紀事”單元中甲骨片的說明牌形式設計，分為左右兩個部分，左半部分為基本介紹，包括名稱、時代、出土地和來源，右半部為甲骨拓片，并把帶有文字的部分用紅色標注，旁邊注有釋文。說明牌的主要色彩為灰綠色，字體為黑色。在字體的選擇上，文物名稱為宋體加粗，并且字體放大，其他字體均為楷書，突顯了文物名稱。文物說明牌的設計發揮了展覽的輔助功能，使觀眾可以通過說明牌的解讀了解文物上的文字及更多信息。

（二）專題陳列

“一片甲骨驚天下”是中國文字博物館的專題陳列，位于主體館的一樓北廳，展線長度為60米，展廳面積為310平方米。開館十年來，該展廳進行了一次全面提升改造。經過兩年多的籌備，2017年提升工作完畢。改陳后的展覽，全面展示甲骨文的發現、發掘和研究歷程。“一片甲骨驚天下”展覽分兩個單元，第一單元是“發現與發掘”，第二單元是“考釋與研究”。

前言部分的設計是，進入展廳可以看到一個寬5米高4米的木制仿古門罩，材質為板材貼皮的書房場景，場景再現了王懿榮書房的情形，來展示金石學家王懿榮首次從甲骨殘片中識別出商代占卜文字,表現王懿榮識別文字的瞬間，人物雕塑的材質為玻璃鋼仿銅效果，書房內擺放有一個高2米寬1米實木的博古架，并放有20本仿古線裝書和一個長1.2米、寬0.9米、高0.8米實木書桌，旁邊放有1米高的蘭花花架，書桌上有中藥包及甲骨殘片等，書房墻壁中央懸掛有兩米高的書法楹聯，場景的旁邊是醒目的PVC立體字，單個字高為0.36米的“一片甲骨驚天下”的展廳名稱，前言放置書房中，既是整個展覽最前端，又不影響整個場景的效果。使觀眾對甲骨文被發現的概貌有了較深刻的印象。

“發現和挖掘”單元分兩組陳列。第一組介紹了早期國內外甲骨藏家等內容，通過展板進行詳細介紹。第二組是科學發掘，利用場景復原YH127坑的發掘現場,場景中表現了三位考古人員工作的場景，三個雕塑人物，高度1.8米，材質為泥塑翻制玻璃鋼，丙烯上色，古銅效果。其中一位在甲骨坑中清理甲骨，并配有玻璃鋼材質的30片仿真甲骨，另一位在認真做記錄，旁邊一位站立的工作人員把這些用相機都記錄下來，地面采用水泥塑形和綜合材料。周圍放置了一些清理甲骨時所用的工具，現場背景墻面是28平方米大型油畫再現昔日大邑商格局，利用對比的手法強化觀眾對當時發掘現場的了解。為了效果更加逼真，特增加了仿真植物，其中包括國槐1棵，仿真草10棵。烘托場景氣氛，兩邊放置了商代圖騰柱，寬度1米，高度4米，材質是密度板雕刻，丙烯上色青銅效果。利用場景藝術設計，進行區域劃分，把“前言”部分、第一單元“發現與發掘”、第二單元“考釋與研究”進行劃分，空間相對獨立，在陳列設計上充分利用場景直觀生動的特點，給觀眾身臨其境的視覺感受，豐富了展覽效果。

在設備及空間氛圍方面，位于展廳中心位置，共陳列了兩片商代晚期的卜甲，設置了兩個專門定制的低型五面桌柜，展柜總高度只有1.05米，展示的空間為15厘米，可以從上方近距離觀看甲骨片，也就是觀眾距離甲骨片的尺寸只有10厘米，體現了博物館以人為本的設計理念，增加了對觀眾的親和力。懸掛裝置的設計，利用本展廳天花空間，把密度板制作成大小不一的甲骨片，用丙稀顏料進行做舊藝術處理，用線懸掛于天花上，豐富了展覽空間。

三、臨時展覽設計

開館十年來，中國文字博物館秉持“三貼近”的建館理念先后舉辦了百余個臨時展覽。

（一）漢字巡展

“漢字巡展”是以中國文字博物館基本陳列為依托打造的面向國內外的大型文化展覽，內容分為“漢字的起源與流變”“漢字的研究與傳播”“漢字的藝術”三個單元，分為國內和國外版本。

自2012年啟動以來，“漢字”國內巡展以“通過漢字弘揚和傳承社會主義核心價值觀”為主題，一方面以百余件文物為支撐，走過了北京、吉林、廣西、福建、寧夏等十六個省市博物館，其中2013年8月13日，“漢字巡展”在北京首都博物館舉辦，序廳采用彩噴網眼布作為飾面背景，“漢字”二字鋼絲吊裝，采用亞克力立體字，整個序廳簡潔大方。在展線安排上，把重點文物放置在突出的位置，盡量安排在獨立柜中。在展廳中專門開辟的展覽空間并且占用的面積也是最大的，比如“漢字的起源與流變”單元中的青銅器部分設置三排共12個獨立柜來展示青銅器，不僅在展線中起到了展示的作用，同時也更好地突出了這些重點文物。展廳氛圍營造突出時代特征，將與文字發展階段相應的時代文化色彩、材質、紋樣等運用于展示空間。版面簡潔易懂的同時突出重點展示內容，利用上下空間增加背景紋理統一展廳整體基調。在展覽的設計中還特別注重了展覽的知識性和參與性，在策劃展覽時，特意增加了互動項目，比如把司母戊鼎的復制品放置在展線中，采取裸展形式，觀眾可以觸摸，給人直觀生動的展覽效果。

另一方面“漢字”國際巡展以展板和復制品為支撐，在四大洲的26個國家展出，另外在臺灣、澳門、香港地區也進行了展出，累計舉辦展覽110余場，取得了良好的社會效益。并且，開展了進校園、進機關、進社區、進軍營、進企業等系列活動，先后走進了北京、天津、河北、四川、安徽、陜西、貴州等省市的學校、社區、機關、軍營和企業等等，巡展共計近80場。國際巡展經過不斷的發展與完善，從最初的展板、圖片、文物等傳統的展覽形式，到“1+N”的展示形式，即在傳統展覽形式的同時增加“結晶——中國當代書畫名家精品展”、傳統木雕版甲骨文十二生肖手工印刷互動、書法家現場書法展示、“中華書韻”古典舞蹈、文創產品展示等多種形式的展示配套互動環節。

“漢字”巡展被有關部門作為中國的文化名片在國內外推廣，被評為“2014河南省涉外涉僑十件大事”；2015年成功入選國家文物局“弘揚優秀傳統文化、培育社會主義核心價值觀”主題展覽推介項目；2018年被中宣部列入“中華文化走出去工作重點任務項目清單”。

（二）引進文物展

“引進文物展”主要是引進國內文博單位的展覽，展示出不同地區不同民族的特色展覽，這些展覽的特點是展品精美而且數量眾多，展覽大多在國內博物館舉辦過，舉辦此類展覽受到廣大觀眾的歡迎，例如：少數民族文字文物文化系列展，先后舉辦了中國少數民族文字文物文化系列展寧夏篇、廣西篇、云南篇、新疆篇、西藏篇。開館時由中國文字博物館和故宮博物院聯合，共同舉辦了“故宮博物院院藏中國歷代書法展”“民族文化宮藏民族文字文物精品展”“千年瓷都”江西省博物館藏景德鎮古代瓷器精品展、“雕刻百工爐捶萬物——福建博物院館藏雕刻文物展”“磚畫青史”洛陽古代藝術博物館藏宋金雕磚等等。

“館閣氣象——北京石刻藝術博物館館藏皇家書法石刻拓片展”展覽是北京石刻藝術博物館甄選館藏明清兩代皇家書法石刻拓片共計52幅，氣勢磅礴，規整大氣，書風規矩謹嚴，傳承有序，為熱愛中國書法藝術的廣大觀眾奉獻了一場欣賞皇家書法、感受館閣氣象的文化盛筵。傳統意識中的拓片是黑白的，單從視覺的觀賞角度使觀眾容易“昏昏欲睡”。為了能夠提振展覽情趣，使拓片展不再是黑白的單一面孔，從展覽展品著手，進行精篩細選，根據拓片工藝的不同，選用多種樣式的拓片：比如烏金拓、蟬翼拓、朱拓、套色拓、臘拓等，在拓貼技法和所用材質上進行區分，根據拓片的展示方式和體量將其分為橫幅、豎幅和超大尺寸三類。觀眾參觀依據順時針方向進行，從布展的角度講觀眾是按照由明到清的歷史時間進行參觀，在參觀的中部設置了互動和休息區域，可以臨時駐足。展廳入口處巨幅的標題板清晰地寫明展覽主題，選用北京故宮作為背景，與本次展覽的主題相符，也可以作為觀眾留影背景墻使用。大體量的帝王碑貼片，使用弧形垂吊的方式進行展出，弧形垂吊于屋頂，地面鋪設防潮隔板，避免拓片直接與地面接觸；拓片前端設置護欄，用以保護拓片實物，給觀眾強烈的視覺震撼。

（三）書法篆刻類展覽

書法藝術類的展覽有“四堂杯”中國書法精品大展“中國字·世界情”書法展“甲骨文書法國際大展”“楷書名家提名展”“隸書名家提名展”等等。其中，中國文字博物館開館十年以來，依托豐厚的文化藝術底蘊，成功舉辦了逢雙年一次的“四堂杯”書法大展，以漢字的“收藏、展示、研究、交流、教育”為己任，順利舉辦了三屆“中國字·世界情”書法展，對推動我國古文字書法藝術的繁榮與發展起到積極的推動作用，充分展示古文字書法藝術魅力。

篆刻類的有“秋水文章——李嵐清篆刻藝術展”，舉辦地點為中國文字博物館三樓南廳，根據篆刻藝術的特點，本次展覽的形式設計質樸大方、賞心悅目、形式新穎，邀請相關專家對形式設計進行了認真地審查和評議，達成了高水平、高質量、高規格的展覽效果。按照展覽設計理念展示項目由三部分組成，即基本陳展要素印章、書法作品和多媒體等展示。根據中國文字博物館展廳實際情況，在不破壞展廳基礎裝修的條件下，相對合理的布展形式及布展規劃設計，進行了增加展墻的方式增加了展覽流線長度，最終展線長度增加至130米。在相對較寬的區域進行了新的展墻搭建，使整個展廳具備了完成李嵐清篆刻藝術展的展線長度。展覽分為“序廳”“游心印海”“情系神州”“與時同行”“印跡人生”“文化拾貝”“他山采玉”及“書法展示”區域，在每部分段首展板的設計上，加入了安陽的建筑、文化、名人等元素進行設計，以突出安陽地域特色。進入展廳序廳，紅色的背景圖片映入眼簾，紅色寓意著篆刻藝術中朱砂的意韻，金色的字代表金石。展墻的設計采用兩種方式：一是柜外展示形式，利用新搭建的展墻外掛展板，下部放置成品展柜。二是利用原有展廳的通柜，在通柜里做輔助展具，使展品更好地展示，使其更貼近觀眾。在版面的設計中，保證簡潔易懂的同時，利用上下空間增加饕餮紋理。通過背景紋理，統一整個展廳的基調，重點突出展示內容。利用亞克力展托抬高展品，以適應游客參觀高度，同時展托底部貼鏡面膜使印章底部文字反射出來，并與展板上的展覽信息相互聯系，形成柜內立體展示效果。

（四）節日類相關的展覽

在2010年虎年春節，中國文字博物館推出趣味性、科普性、通俗性和互動為一體的“文字過大年”的展覽。展覽分為“趣說漢字”“文字春節”兩大部分，共同構建趣味漢字天地。“趣說漢字”通過漢字起源、漢字六書、成語典故、唐詩宋詞四個部分，感受古人的文字藝術。“文字春節”用豐富精彩、歡樂喜慶的對聯、年畫、剪紙、燈謎等傳統文字載體恭賀新春。通過成語接龍、填字游戲、印木板年畫、“達”字造型、猜燈謎等互動游戲來體會文字的趣味。其中，整個展廳中主要運用紅、黃兩種顏色來烘托空間氛圍，運用漢字的筆畫組成大幅剪紙畫面，以“虎”為主題，濃郁的中國年味和強烈的趣味性，表現出漢字筆畫的無窮魅力。運用文字的偏旁部首做為場景，游客可以根據這些偏旁擺出各種造型，從而組成一個新的漢字。利用“達”字作為場景道具，觀眾可以用自己的形體，擺出相應的字形，從而組成新的漢字。通過這種互動游戲，增近大家對漢字的了解，親身體驗文字的趣味性。唐詩填字整體造型選用亞克力板和其他輔助材料，選取一組經典唐詩，按照活字印刷形式把每個字全做成活字，格子的底板全部采用磁力板，把帶詩的文字板打亂順序，觀眾可以把自己認為正確的文字填在相應位置，滿足觀眾做游戲的需要。讓觀眾感受文化之外，更能感受到博物館里獨特的年味。營造出歡樂祥的節日文化氛圍。

中國文字博物館經歷了十年的發展，舉辦了百余個與文字相關的展覽，是重要的文化窗口，已成為安陽的一張文化名片和重要的文字文化交流平臺。作為博物館形式設計工作人員，回顧十年的陳列展覽設計，有經驗也有教訓，要有不斷的創新精神，在陳列設計方面有所突破。