見世界，鑒自己：探究《奇遇人生》娛樂+紀實的創作模式

劉夢蕾

摘要：近年來，廣播電視節目種類不斷豐富，真人秀呈現井噴式增長，為避免受眾陷入競技類綜藝節目所帶來的泛娛樂化的旋渦中，真人秀逐漸朝著高質量、深內涵的水準靠攏。文章通過探討《奇遇人生》如何運用“紀錄片+真人秀”的形式吸引受眾，以期引領全新的真人秀發展浪潮。

關鍵詞：奇遇人生 娛樂 紀實 紀錄片 真人秀 公路電影

《奇遇人生》開創了國內明星紀實類真人秀的先河，其借助紀錄片式精美的視聽效果與深刻的人文內涵深入人心，這是帶給觀眾搞笑刺激的競技類綜藝節目所不能實現的全新體驗。這種“紀錄片+真人秀”深度結合的形式，帶給受眾全新的視聽體驗，對于我國同類節目的發展有重大意義。

見世界：娛樂元素引導劇情高潮

嘉賓選擇：突出個性。在節目中，主持人阿雅會與來參加節目的嘉賓共同踏上旅程，探索未知世界。與春夏追逐龍卷風，與竇驍勇攀高峰，與樸樹體驗古巴的風土人情，與陳學冬助夢大山放映員，與劉雯去北極淘金，與周迅去日本探訪失憶癥老人……跟隨鏡頭，觀眾與嘉賓一起行走在路上，與他們共同體驗豐富多彩的世界，感受與眾不同的人生。從市井到曠野，從山川到河流，從非洲到北極，鮮活的世界得以在鏡頭中展現，觀眾便與嘉賓一起沉浸其中。

《奇遇人生》對于嘉賓的選擇十分獨特，不為宣傳作品，不為吸引流量，他們每個人既有突出的個性，又有共同的生活真實的氣息。旅途中有過掙扎，有過放棄，有過意料之外，這都是真實又美妙的體驗。春夏想要追逐龍卷風，當得知這趟旅程追不到的時候流下了失落的淚水。追風人告訴她，他沒辦法制造出龍卷風，只能帶她欣賞追風路上獨一無二的風景。最后，當龍卷風出現的時候，觀眾可以從春夏所說的話中了解她的內心世界。她說：“我要這個世界上一定要有一束光是單獨為我打的。”在那一刻，她接納了自己最真實的樣子，允許自己獨特。龍卷風出現的時候，這風仿佛是為她而來的，追逐風的人同樣被風追逐。

這只是奇遇路上的冰山一角，觀眾就這樣跟隨著嘉賓的腳步，融入這段旅程中，與他們一同歡笑，一同落淚，一同緊張，一同期待。

奇遇情節：強化沖突。《奇遇人生》不同于傳統的綜藝節目，它對于結果的展現總是輕描淡寫，反而將過程中的經歷、情緒、感受詳細記錄，這樣一來，節目便有了公路電影般的質感。每段旅程都伴隨著未知、突發，觀眾在一段段旅程中看到了遠方的世界和不期而遇的意外，與公路電影中的奇遇情節異曲同工。節目不在乎旅途的終點，更為關注的是旅途的過程，過程本身就是目的，通過奇遇的積淀，節目最終想要呈現的主題自然而然地流露出來。

阿雅與周迅探訪日本老人這期節目，將道子奶奶與患有阿爾茨海默病的幸貞爺爺的愛情故事娓娓道來。周迅直言內心困惑：“丈夫把和這個家的記憶都忘記了，這不是很悲傷嗎？”奶奶的回答卻出乎意料：“雖然他什么都不記得了，但是這些美好的回憶都在我們的腦海中。我們沒有忘記他，很珍視他，會好好看著他的背影，要好好加油，孩子們應該也是這樣想的。”觀眾被道子奶奶的回答打動，被她的樂觀打動，被幸貞爺爺用歌聲表達的愛打動。節目中的一幀幀畫面、一句句對話，都如潺潺的溪水，流入觀眾的心田。

在旅行的種種意義中，尤為突出的是人們能夠認清自己的渺小與世界的偉大。當人們生活在城市的繁忙中，總是會不由自主地放大自我;而在旅行的時候，自我就會被一點點地縮小，這時候人們會發現，世界這么大，而在這個大大的世界里面，個體可以非常安全地做小小的自己，心胸豁然開朗，會拋掉紛繁復雜的事情，單純地享受這個世界，享受當下。這種感覺是最震撼的，也是旅行最有意義之處。人們不會問旅行的終點在哪里，只是在一趟趟未知的旅程中，努力更喜歡自己、更喜歡這個世界。通過對嘉賓的記錄，觀眾也能隨他們一起了解大千世界，觀眾同嘉賓一樣，永遠在路上。

鑒自己：以紀實手法烘托情感深度

紀實是《奇遇人生》的底色，而恰恰正是這樣“少加調味”的真實，讓人們看到了生活中的善意和美好，也讓受眾對自己的人生有了更多的思索。

嘉賓與受眾同行。英國學者斯圖亞特·霍爾提出電視受眾在解碼過程中的三種解讀方式，即霸權式、協商式、對抗式，俗稱“霍爾模式”。伴隨著媒體的分眾化趨勢，受眾不再是被動的接收者，而是積極主動的信息尋求者，積極尋求、選擇、理解符合自己生活方式、思維體系、價值觀念的信息。正因如此，受眾需求與紀錄片思維應該是高度重合的，所以，嘉賓的情感變化甚至一顰一笑都牽動著受眾。

很多人都將人的一生比作一場旅行，在這場不能回頭的旅途中，每個人對待人生的態度有所不同。鏡頭前的春夏對未知事物充滿好奇，會在苦苦追求未果之后失落，她會期待，會生氣;會對著鏡頭大喊，“我不來看龍卷風，我來干嗎？”會理性地表達自己的愛情觀：在遇見愛的人之前，先在游樂場里擺滿玩具，唯有充實，才能吸引更好的人。“你覺得這個拍得下來嗎？有的時候用眼睛看到的東西是拍不下來的。”“就是因為你那么接近過那個目標，但你就是碰不到它。大多數時候以為就要唾手可得，恍然發現其實相差甚遠。”這樣敢愛敢恨、特立獨行的她在鏡頭中深深吸引著受眾。

內容與形式同行。作為一檔真人秀節目，《奇遇人生》在創作思路和視聽語言方面都帶有濃厚的紀錄片風格。沒有臺本，嘉賓的情緒與經歷都是自然而然發生的，沒有一絲刻意的安排。未知的才是真實的，真實的才是人們向往的。《奇遇人生》能在眾多競技類真人秀中脫穎而出，尤為關鍵的一點就是滿足了受眾的窺私欲，觀眾能在節目中真真切切感受到嘉賓的喜怒哀樂，感受到他們的心境。受眾更希望看到的是脫掉綜藝外衣的赤裸的旅行。沒有評判，沒有遮蓋，沒有特效，節目保留了紀錄片式的真實與簡約。導演趙琦對紀錄片的拍攝有著自己獨到的理解，再輔以高超的拍攝技巧，賦予節目《國家地理》般的質感。這不僅是一檔綜藝節目，更是一場視覺盛宴，大量全景鏡頭的運用，給觀眾留下更多回味的空間。但與紀錄片不同的是，節目中幾乎沒有旁白，主要通過嘉賓的同期聲表達主旨、推動進程。在觀看節目后，觀眾仿佛未曾從節目中脫離出來，因為人們的人生旅途也充滿了未知，充滿了期待，充滿了奇遇。吸引人們的從來不是真人秀夸張的戲劇性，而是真實般的生活感，生活永遠是凌駕于藝術之上的。

主題與生活同行。節目試圖在世界與自我之間尋找平衡點，一方面人們看到了世界的廣闊、遇到了多樣的靈魂，另一方面通過了解他人的生命故事，從而思考生活的真諦，尋找真實的自我，進而領悟生命的意義。在節目中，人們把視點放在主持人阿雅身上，會有不同的感受。阿雅作為《奇遇人生》的主持人，在節目中起到潤滑劑的作用，但人們就是被這個站在嘉賓身后的她深深吸引。在日本愛知縣，探望道子女士和她患有阿爾茨海默病的丈夫幸貞先生的這一段旅程，很溫暖很治愈。當所有人都把心思沉浸在他們的愛情故事以及幸貞爺爺的不幸上時，阿雅卻留意到道子奶奶才是最值得關注的人。節目中有很多小細節，都是由這個歷經歲月風霜的女人帶給觀眾的溫柔和知性。仿佛有阿雅在的地方，觀眾就能感覺到生活的真實。

生活在快節奏的時代，人們的生活、工作、學習、家庭就像是刻板的條框，框住人們本該自由舞蹈的靈魂。人們需要這樣一個窗口，跟隨節目，與嘉賓一起行走在路上，與各色各樣的人相遇，體會他們的人生，滿足自己對世界的渴望。每期《奇遇人生》邀請的嘉賓都有各色的性格、各色的經歷，觀眾通過手機就能與他們產生或多或少的共鳴。但奇遇不僅是跳脫框架的詩和遠方，同時也是未知的、未曾了解的世界。人們能從每一次奇遇中見到多姿多彩的世界，遇到形形色色的人，與內心深處的自己遙相呼應，尋找真正的自我。

結語

見世界，鑒自己。于外部環境來講是對未知世界的探索，于自己來講是對自我的認知和人生的理解。在這多姿多彩的世界中，《奇遇人生》正是通過這樣的方式讓觀眾沉浸其中，正如節目的主旨：用探索世界的方式探索自己。《奇遇人生》的成功，開啟了真人秀發展的新浪潮。（作者單位：河南大學）

參考文獻：

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