淺談新媒體時代廣播劇的堅守與革新

王東

摘要：廣播劇是以聲音為創作手段的藝術形式，在短視頻盛行的背景下，廣播劇依然活躍在人們的視野當中。廣播劇隨廣播的興衰幾起幾落，在融媒體時代，廣播劇抓住融媒體多途徑傳播的機遇，把握受眾碎片化接收信息的特點，融入網絡文化元素，結合時代精神，在新媒體時代重新找到了新定位。相對于傳統媒體時代廣播劇的發展，新媒體背景下廣播劇發展中的變與不變是揭示廣播劇適應新媒體時代的重要因素。

關鍵詞：廣播劇 新媒體 微廣播劇 時代精神

廣播劇是隨著廣播的誕生而發展興起的一種藝術形式。它的命運與廣播的興衰起落緊緊相依。在傳統媒體受到新媒體巨大沖擊的背景下，依靠廣播生存的廣播劇，也在傳播平臺、傳播方式、內容形態上發生了變化，以尋求新的發展之路。本文通過對廣播劇的誕生、發展歷史、生產內容、傳播形式、傳播方式等方面進行分析，以探索廣播劇在新媒體時代生存發展的變與不變，為今后廣播劇的創作探尋方向。

回顧：中國廣播劇的發展

廣播劇是戲劇的一種，是戲劇為了更好地在廣播這種媒介上呈現，去掉畫面元素，只通過語言和音樂、音響三種聲音要素來推動故事情節發展的一種藝術形式，因此也被稱為“看不見的劇”。廣播劇中聲音是唯一的一種創作手段，除了語言之外，音樂、音響也有多個功能，如烘托氣氛，表達感情。除此之外，廣播劇還給人以無限的想象空間，因為只有聲音元素，劇中的人物劇情需要聽眾通過想象聯想來獲知，所以也有人說廣播劇是想象的藝術。

世界上第一部廣播劇《危險》（又譯《煤礦之中）于1924年由英國廣播公司編創，中國最早的廣播劇是1939年上海電臺播出的《恐怖的回憶》。1949年新中國成立后，由于當時電視還未普及，廣播仍是主要媒介，這時的廣播劇主要是由小說和舞臺劇改編而來，并且多采用直播的形式，參與演出的也多是舞臺劇的演員。1950年2月7日，為了紀念二七鐵路工人大罷工，由蠟片錄制的廣播劇《一萬塊夾板》播出，這是新中國的第一部廣播劇。到2019年，中國廣播劇已經走過了70年的春秋，這期間中國廣播劇演播制作水平有了巨大提高，演播題材發生了巨大改變。

廣播的黃金時代也是廣播劇的黃金時代，在1978年我國實行改革開放之后，文藝界百花齊放，各種題材的廣播劇不斷涌現。1980年第一次廣播劇交流大會召開并成立了“中國廣播劇研究會”，與此同時，全國性的廣播劇評獎活動也有規律地展開。1996年，廣播劇被列為中宣部“五個一工程獎”評選，廣播劇的重視程度達到空前高度。

在2000年之前，廣播蓬勃發展的同時，電視機的普及、互聯網的誕生對廣播的生存開始產生越來越大的威脅。廣播劇在具備“聲音、畫面”雙重優勢的影視劇面前更加不堪一擊。在廣播劇和廣播一樣都面臨著互聯網及其他媒體帶來致命的沖擊的時候，中國經濟的崛起、城市化步伐的加快，使我國汽車擁有量不斷上升，汽車成了廣播的一方熱土。廣播具有伴隨性、及時性等特點，每天的路況信息、音樂廣播等是有車一族的必備，一些省份、地區交通頻率的收益要遠遠高于其他頻率。然而在這種背景下，廣播劇的發展依然岌岌可危。

堅守：廣播劇創作的初心

進入二十一世紀，廣播劇創作變化的是不同的歷史人物，各式各樣的題材，不變的是廣播劇人站立在時代潮頭，忠誠地為社會主義服務，弘揚社會主義核心價值觀，堅持以人民為中心的創作導向，滿腔熱情地唱響英雄的贊歌。廣播電視是黨和人民的喉舌，生產反映人民大眾生活的作品，講述有著時代精神的“中國故事”是廣播電視的責任。2019年中國廣播劇工作年會在深圳寶安召開，會議總結了2019年國家在人民大會堂舉行了盛大的榮譽勛章授予儀式。“共和國勛章”的八位人士中，廣播劇已經寫了其中的四位，分別是屠呦呦和黃旭華、張富清、申紀蘭。通過廣播劇這種藝術形式將一個個動人、感人的故事傳遞，感召更多的人。

2019年是全面建成小康社會的攻堅之年，需要廣大黨員干部帶領人民群眾迎難而上、克難前行，真正做到脫貧攻堅。由鄭州臺制作的廣播連續劇《無臂羊倌脫貧記》，講述的就是身殘志堅的曹建新的傳奇故事。在駐村書記的幫助下，曹建新成立養殖合作社，不僅自己脫了貧，還帶領幫助村里和周邊貧困戶走上了主動脫貧的共同富裕之路。這是一部新聞紀實廣播劇，講述在國家重要時代背景下的一個個小人物的奮斗。制作精良的、有價值的廣播劇，是廣播劇創作應堅守的初心。

在互聯網的快速發展、移動通信設備普及的背景下，喜馬拉雅FM、蜻蜓FM、荔枝FM、懶人聽書FM、貓耳FM等一批音頻軟件的興起整合了音頻的資源，拓寬了音頻的傳播平臺，激發了音頻生產創作的活力。音頻軟件的誕生，改變了以往廣播節目線性的傳播方式，在音頻軟件可以隨時隨地、不受時間限制地收聽喜歡的內容。音頻軟件的出現還打破了廣播單向傳播的方式，能更好地和受眾進行意見交換，聆聽受眾的呼聲，更了解受眾的需求，進行更好地傳播。

互聯網時代，是機遇也是挑戰。網絡平臺包容了不計其數、各式各樣的優秀作品，包括優秀的電視劇、小說、電影、綜藝節目等。在眾多藝術門類面前，要有清楚的定位，廣播劇立足于聲音藝術。

革新：廣播劇發展的未來

傳播渠道的拓展，制作主體的改變。廣播劇以獨特的藝術形式存在，以往廣播劇只在廣播上進行播放，中央廣播電臺在1980年5月開辦了廣播劇節目《廣播劇院》，每天固定時段播出，這使廣播劇更加規范化。如今，廣播劇不僅要在傳統的傳播平臺廣播上傳播，還要拓寬傳播渠道，在網絡媒體、音頻軟件APP、微信公眾號等多種途徑傳播，走“互聯網+”道路可以讓更多人了解廣播劇藝術。

在制作主體上，以往多是以電臺媒體為制作主體，如今，廣播劇早已不是廣播電臺的專利，而逐漸轉向由廣電媒體之間跨臺定制合作、地方政府宣傳部門與網絡手機平臺、音頻網站公司版權采購合作、網絡“播客”與民間社團自制創作等多種協同合作的運營模式。一些經驗豐富的舞臺劇、話劇制片人、導演、資深播音員、主持人、影視劇演員、動漫游愛好者等也跨界參與廣播劇制作、配音等工作。一些音頻軟件多是PUCG（用戶生產）+UCC（專業生產）聯合的生產模式，使廣播劇的創作主體更多樣，內容也更豐富多樣。

廣播劇內容、形式的創新。傳統的廣播劇每集在30分鐘左右，30分鐘的時長不利于在當下快節奏、碎片化的社會背景下收聽。“微廣播劇”這一概念，產生于2012年中國廣播研究會、浙江廣播電視集團聯合舉辦的寧波鄞州杯中國廣播劇微劇大賽上。“微廣播劇”是在互聯網背景下衍生出的具有網絡文化特征的一種廣播劇新樣態。“微廣播劇”相對于傳統的廣播劇來說，具有時長“微”的特點，微廣播劇每集一般在5分鐘左右，滿足當下人們快節奏、碎片化的時間收聽需求。其內容選擇和表達方式也融合了網絡元素，更適合網絡傳播。

在內容上，2016年，中央人民廣播電臺的新聞紀實廣播劇《遇見海昏侯》實現了廣播劇內容的重大突破，它以“錄音報道+歷史廣播劇”的形式，為廣播劇注入了新元素，改變了廣播劇人物扮演角色，運用原聲使廣播劇的真實感更強。除此之外，《2018年中國網絡視聽發展研究報告》指出，知識付費、短視頻、微綜藝會成為2019年三大行業風口，其中知識付費一欄中廣播劇榜上有名。解決廣播劇“高投入、低收入”的現狀，通過知識付費也是一種應對之策。

結語

廣播劇在互聯網時代發展的過程中，也面臨著諸多問題。如移動音頻平臺中的廣播劇存在侵權現象。目前很多廣播劇都是根據網絡文學作品改編而來， 制作人員版權意識不是很強， 或者部分人有意地去鉆法律的空子， 這一類廣播劇的出現會產生版權的紛爭。對此，要制定相關的法律法規規范人們的行為， 用戶也要提高自身的法律修養， 平臺要加強監管力度， 及時下架盜版內容。還有一些不法分子，利用廣播劇音頻形式的特點，制作、傳播帶有淫穢內容的廣播劇，有關部門要加強查處力度，各平臺要進行用戶作品的嚴格審查把關。廣播劇的制作生產相對于電視劇來說，對設備的要求相對較低，人員要求較少，制作成本低。各平臺開放用戶生產內容的方式，激勵了很多愛好者加入廣播劇的生產制作中，活躍了廣播劇創作的氣氛，但很多非專業的愛好者上傳的作品，存在選材制作粗糙，降低廣播劇的整體水平等現象。

微廣播劇是廣播劇的新起之秀，縱觀中國微廣播劇微信公眾號平臺發布的作品，以新聞紀實類為主，并且以紅色政治題材為多，根據2019年中國廣播劇年會報告指出，寫脫貧的廣播劇故事模式相同。廣播劇的題材、樣式、風格還應豐富多樣，單一化不利于廣播劇的發展。（作者單位：河南工業貿易職業學院）

參考文獻：

[1]周微.耳朵里的聲音大戲：新中國廣播劇風雨歷程[J].中國廣播，2019（10）：92-95.

[2]點評2019年參加專家評析的連續劇[EB/OL].微信公眾號，2019-11-19.https：//mp.weixin.qq.com/s/cj7a5N_c5cpndBUUbYZkdg.

[3]高田田.移動互聯網時代廣播劇的覺醒與發展[J].中國廣播電視學刊，2018（11）：107-108.