從《明皇幸蜀圖》看唐代前期女子服飾特征與演變

新疆藝術學院設計學院，烏魯木齊 830049

《明皇幸蜀圖》現藏于臺北故宮博物院，描繪的是“安史之亂”導致潼關失守后，唐玄宗李隆基（謚號“至道大圣大明孝皇帝”，亦即唐明皇）帶領隨從避難逃往四川途中的情景。作為初創于唐代的青綠山水畫早期代表性作品，《明皇幸蜀圖》具有重要的研究價值，學術界針對此圖的現有著述多圍繞其產生的時代背景、作者與摹本考證、繪畫與用色技法、收藏印鑒與詩文、歷史上的相關記錄與解讀等，但對于畫中人物的著裝特點進行深入解讀的文章尚不多見。

相比明代高棅在《唐詩品匯》中依據作者與詩風提出的初、盛、中、晚唐四個時期的劃分法，歷史學者更認可以“安史之亂”這一關鍵點為分界，將唐代整體分為前后兩個階段，《明皇幸蜀圖》中的人物著裝具有典型的唐代前期特征。本文通過聯系畫中所承載的相關服飾文化信息，歸納當時主要流行元素的來源與傳播，進而解讀唐朝服裝與帽冠的發展與演變。

一、《明皇幸蜀圖》的相關背景和內容

《明皇幸蜀圖》為青綠設色金碧山水畫，現存于臺北故宮博物院，見圖1。相比文字描述，圖像傳達的信息更為直觀，一幅畫作的內容往往由作者所處的歷史環境所決定。該作品創作于特殊的時代背景下，畫面中的景物細膩、人物生動，為觀賞者提供了廣闊的想象空間。

《明皇幸蜀圖》原作者李昭道為唐太祖李虎六世孫，門蔭入仕，官至太子中舍人，晚年正值“安史之亂”，而作為唐朝李姓宗室，很有可能親身參與了這次由長安至西南的逃亡之旅，隨后用畫筆記錄下了這一重要事件。……