我的花鳥畫創(chuàng)作

荊桂秋

我很小時就喜愛畫畫，上小學(xué)時被學(xué)校推薦到文化館美術(shù)班，學(xué)畫素描、色彩靜物，去郊外畫風(fēng)景寫生，接受藝術(shù)的啟萌。家鄉(xiāng)藍(lán)天白云，草地青青，在烏裕爾河畔寫生，岸邊稻谷飄香，大自然生動的美景陶醉了我的心田，萌發(fā)了我藝術(shù)的情懷，下決心一輩子走藝術(shù)之路。和家鄉(xiāng)熱愛美術(shù)的同伴們一起報考美術(shù)院校，幾載寒暑拼搏，終如愿以償?shù)乜忌狭嗣佬g(shù)大學(xué)，學(xué)習(xí)中國畫。

我是家鄉(xiāng)歷史上第一個考取的美術(shù)本科生，填補(bǔ)了美術(shù)學(xué)科這項空白。當(dāng)時是轟動家鄉(xiāng)的大事，我用行動證明了努力就能成功的道理。在我的鼓舞下，一批批家鄉(xiāng)學(xué)子陸續(xù)考上了美術(shù)音樂大學(xué)，我的名字也載入了縣志。后來我又考上了中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥畫專業(yè)研究生，主修寫意花鳥畫。中國美術(shù)學(xué)院中國畫教學(xué)秉承文人畫的體系，注重傳統(tǒng)文化的吸收，注重詩書畫印的融合，注重畫家學(xué)養(yǎng)的提高。潘天壽、黃賓虹等大師都曾執(zhí)教于此，在中國美術(shù)學(xué)院嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)的薰染下，更堅定了我走寫意花鳥畫的創(chuàng)作之路?，F(xiàn)為黑龍江省畫院專職畫家，也算實(shí)現(xiàn)了自己的夢想。

光陰似箭，一晃已天命之年，回想自己的藝術(shù)之路，可謂崎嶇坎坷一路艱辛，感慨頗多。談?wù)勎业幕B畫創(chuàng)作，如能給人以借鑒和啟發(fā)是最大的高興。

我的藝術(shù)創(chuàng)作是走寫意花鳥畫之路，兼畫山水及兩者融合。對中國畫的摯愛出乎本真，發(fā)于性情。童年時受家鄉(xiāng)書畫老師的蒙養(yǎng)，也畫中國畫，感受到中國畫獨(dú)特的筆墨魅力和別樣的意境、別樣的美感。這也許是我和藝術(shù)的情愫，先天基因注定我和藝術(shù)結(jié)緣，且不棄不離相互廝守，也會相守終生。

寫意花鳥畫是文人畫一路，是中國畫學(xué)科中最難的一科，縱觀美術(shù)史，歷代有成就者廖廖無幾。能畫出自己的風(fēng)格面貌十分不易，它對畫家的要求十分全面苛刻。一方面寫意花鳥畫家要有極好的藝術(shù)天賦，對中國畫的筆墨、意境之美有獨(dú)特的審美感受。感受到它的魅力韻致、人文精神及以畫載道的情懷。把繪畫藝術(shù)做為民族文化的載體，“中國繪畫是中國民族精神的最大表白，也是中國哲學(xué)思想最親近的某種形式”（傅抱石語）。畫家一生要廣納博收，提升學(xué)養(yǎng)，修煉心性，參禪悟道，學(xué)思高邁，境界曠達(dá)，作品自然氣格脫俗超逸。能夠站在藝術(shù)史的高度縱觀古今中外的藝術(shù)特征及文化傳承衍變的規(guī)律。在比較中，準(zhǔn)確把握定位自己在當(dāng)下的使命，明晰創(chuàng)作的方向和目標(biāo)。不迷惑盲從，不隨波逐流，通達(dá)明辯，有獨(dú)到的見解。有全局的視野和超越時代的勇氣力量，創(chuàng)作出有鮮明個性風(fēng)格、時代特征和學(xué)術(shù)精神的作品。一方面要下足錘煉自己筆墨語言的功夫，使其日趨精煉概括、老辣生動、靈動飛揚(yáng)，賦有意韻文采，充滿生命的韻律。能夠淋漓盡致地傳遞出自己的藝術(shù)情感、學(xué)養(yǎng)才思和曠達(dá)純美的心境。

寫意花鳥畫尤重書寫性，強(qiáng)調(diào)以書入畫，重筆法墨法，用筆如飛龍走蛇，激昂頓挫，恣意蒼茫；墨法淋漓酣暢，神采飛揚(yáng)，畫面神完氣足，精神飽滿，一派生機(jī)爛漫之姿?！半x奇作畫偏愛我，謂是篆籀非丹青”（吳昌碩語），“書畫同源”在寫意花鳥畫中淋漓盡致地展現(xiàn)了它的意韻風(fēng)采。

向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，向時代學(xué)習(xí)，向生機(jī)無限的大自然學(xué)習(xí)，是花鳥畫家一生孜孜不倦的功課。與自然同呼息，與時代同呼息，吐故納新，伴隨時代的節(jié)律同步向前，作品才能不落俗套，保持旺盛的生機(jī)和時代的美感。我的花鳥畫創(chuàng)作一直遵循藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，立足鮮明的民族文化特色，踏踏實(shí)實(shí)作好功課、下足功夫，不受外界干擾，不急不躁，不搞大躍進(jìn)，不作洋奴才。以一顆藝術(shù)的童心追求大美純真、樸厚無華、清新雋永的花鳥畫境界。

我一直認(rèn)為創(chuàng)造美、奉獻(xiàn)美是畫家的使命職責(zé)，自己的花鳥畫給人以美感產(chǎn)生情感的共鳴得到藝術(shù)享受是最大的快樂、最大的成功。生活需要美，美的生活使人浪漫多姿，雍容高雅，充滿生機(jī)，在美的薰陶中，社會更加和諧美好。

我的花鳥畫創(chuàng)作努力捕捉生活中美的瞬間，得意展紙，潑墨揮毫。把真情融于畫面，情景交融，用質(zhì)樸無華的語言直抒胸意。畫面無矯揉造作之氣，無怪奇荒誕之態(tài)，形象溫潤質(zhì)樸，清新純美，給人以真切的美感。近些年，中國畫界可謂空前浮躁喧囂，各種潮流粉墨登場，自詡大師者已是見怪不怪。原因深層復(fù)雜，不能放下浮名誘惑，被功利所折磨，磨滅了藝術(shù)的童心。然這也正是考驗(yàn)畫家自身定力的試金石。堅守藝術(shù)的初心，澄懷觀道，直指心性，保持心靈的自由，不受世俗的羈絆，隨性馳騁是藝術(shù)創(chuàng)作的永恒之道，也是藝術(shù)家真正的本色。

我常常思索每一階段創(chuàng)作前行的方向和目標(biāo)，把握好方向，勇于大膽向前邁進(jìn)，勇于超越自我邁向目標(biāo)。不斷吐故納新，否定自己的不足，保持鮮活生動的特色，創(chuàng)作出更具個性、給人耳目一新的作品。

作品要保持鮮活旺盛的生命力和動人的美感，花鳥畫家要不斷地融于自然，擁抱自然，接受大自然一花一草、鳥鳴蟲舞、水流空山、云卷云舒自然美的啟迪。讓大自然鮮活生動的形象美感時時迪蕩心扉。美是主觀與客觀的統(tǒng)一，是自然美和畫家情感的交融升華為藝術(shù)美，畫家把自己情感寄情于花鳥草木之中，通過藝術(shù)作品的情感媒介移情給廣大觀眾，兩次移情使觀者得到情感的共鳴和藝術(shù)的薰陶。

我常常對景寫生，徜徉在自然美景之中，迎風(fēng)搖曳的山花、飛舞的蝴蝶、跳躍的草蟲……生動的瞬間美景讓我激情四射，畫意勃發(fā)，信筆寫來。常常下筆有如神遇，用筆愈顯松靈飄逸，墨彩愈發(fā)潤美華滋，畫面鮮活生動。作品自然而然地新意迭出，形成自己新的風(fēng)格。隨著自身學(xué)養(yǎng)的豐厚，眼界的開闊，創(chuàng)作實(shí)踐的深入，境界的升華，對美的感受捕捉視角也會愈加獨(dú)到新奇、生動感人。畫作自然會受到更多人的關(guān)注，產(chǎn)生更好的社會影響。保持高度的求新自覺是畫家應(yīng)有的本色，不同才是藝術(shù)，藝術(shù)面貌的多姿多彩才有美的價值和時代意義。

我認(rèn)為個人的藝術(shù)風(fēng)格首先是畫家氣質(zhì)天賦的自然流露，是與生俱來的。畫家的藝術(shù)天賦就是對藝術(shù)如醉如癡、如癲如狂的摯愛追求，是流露于心府的真性。不同的藝術(shù)氣質(zhì)，審美的差異，自然融于其藝術(shù)創(chuàng)作中,都會流露出不同于他人的獨(dú)特風(fēng)格。對藝術(shù)的摯愛也是畫家一生不畏創(chuàng)作艱辛勇于前行的動力源泉。一生堅守，生命不息筆、耕不止。畫家在后天的藝術(shù)創(chuàng)作中，“胸中有萬卷書，目飽前代奇跡，又車轍馬跡半天下，方可下筆”（宋.趙希鵠），這樣的創(chuàng)作，畫境自然清新高雅，必將成為時代的高峰而載入史冊。讓藝術(shù)詮釋生命的價值與意義，這也是當(dāng)代畫家應(yīng)有的時代擔(dān)當(dāng)和使命；讓自己的藝術(shù)之路更加精彩，努力創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)美作品，讓更多的人得到美的享受和藝術(shù)的薰陶。使他們的生活豐姿多彩、心靈充盈優(yōu)美，增強(qiáng)民族文化的自信自尊，進(jìn)而增強(qiáng)愛國主義情懷。這樣的創(chuàng)作會使自己生命的每一天都會充實(shí)愜意，每一天都會在美的創(chuàng)作中延續(xù)。

畫家創(chuàng)作優(yōu)美的作品同時，創(chuàng)作的艱辛付出，只有畫家自己默默地承受。人們得到美的愉悅享受是畫家最大的快樂和安慰。寒來暑往，春去春歸，日月星辰……一年四季都要觀察體驗(yàn)花鳥草蟲生活習(xí)性的變化，來把握大自然生長變化的規(guī)律，進(jìn)而把握藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。山川河流，高原草地，大漠戈壁，世界文化古跡……都要留有足跡。讀萬卷書，行萬里路，不同民族地域的風(fēng)土人情，山川名勝，都有鮮明的文化特色。都會開闊眼界，充實(shí)閱歷，滋養(yǎng)著畫家的心田，融匯升華迸發(fā)出無盡的創(chuàng)作靈感，潛移默化地融入創(chuàng)作之中，提升作品的境界美感。

這些年，我廣泛地參加全國中國畫名家邀請展及學(xué)術(shù)理論研討會等交流活動。這些活動意義十分深遠(yuǎn)，和全國各地書畫名家面對面的交流中親切自然，留下了美好的回憶。不斷開闊自己的藝術(shù)視野，了解不同地域的文化特色和藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格。在比較中吸收其優(yōu)點(diǎn)，相互促進(jìn)，提高自己的創(chuàng)作水平。我邀請了全國的中國畫名家巡展哈爾濱，同時，舉辦了我個人的學(xué)術(shù)研討會，畫家們提出了積極寶貴的建議和意見，促進(jìn)我的花鳥畫創(chuàng)作。這些年，我多次邀請全國的中國畫名家走進(jìn)黑龍江，感受大美龍江的風(fēng)土人情，給他們留下了美好的回憶，也促進(jìn)了黑龍江文化藝術(shù)的交流和繁榮發(fā)展。我把它作為自己藝術(shù)之路重要的組成部分，充分彰顯自己在全國中國畫壇的影響，產(chǎn)生了很好的效果。

在參加全國學(xué)術(shù)理論交流研討活動中，畫家們各抒己見，陳述自己的學(xué)術(shù)論文，學(xué)術(shù)觀點(diǎn)鮮明，批評中肯，究理求源，百家爭鳴，思想碰撞，明辨是非。在爭鳴中促進(jìn)畫家理論水平的提高，培養(yǎng)獨(dú)立的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)和見地，會更好地推進(jìn)創(chuàng)作再上新高。歷代的中國畫大家諸如董其昌、石濤等都有豐厚的理論著述，既是畫家又是理論家，做到理論和實(shí)踐的統(tǒng)一。他們學(xué)識淵博，視野開闊，能站在時代的高度縱覽全局，洞察時代的哲學(xué)美學(xué)思潮對藝術(shù)的影響及呈現(xiàn)出的時代風(fēng)格。對藝術(shù)現(xiàn)象梳理、歸納、總結(jié)，闡發(fā)自己學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，形成畫理畫論，引領(lǐng)時代的藝術(shù)發(fā)展，指導(dǎo)一代又一代中國畫家尚意達(dá)性、抒情寫意的創(chuàng)作方向，推進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作從一個高峰走向另一個高峰。這就是學(xué)術(shù)理論的力量，畫家沒有學(xué)術(shù)理論的支撐，藝術(shù)之路也不會走遠(yuǎn)，更談不上高度。這些年，我一直堅持理論學(xué)習(xí)，詩書畫創(chuàng)作同步進(jìn)行，撰寫學(xué)術(shù)文章，在全國的專業(yè)學(xué)術(shù)期刊發(fā)表了幾十篇。深感理論對創(chuàng)作的指導(dǎo)和促進(jìn)作用，會更加明晰正確的創(chuàng)作方向，不走極端，不誤入岐途。隨著學(xué)識的增長，作品意境更加曠遠(yuǎn)清幽，更有人文的氣息魅力，被更多的人喜愛。

今后，我還有很長的藝術(shù)之路，也進(jìn)入到關(guān)鍵的突破變法時期。如何超越自己邁向新的高度，我一直在苦苦的思索。歷代大家的成功之路都為我們提供了寶貴的借鑒，寫意花鳥畫每向前邁出一步都要付出相當(dāng)艱辛的努力。然而寫意花鳥畫向前發(fā)展是時代的必然要求選擇，是畫家責(zé)無旁待的使命。只有在變革中才能求生求存，要大膽否定自己，脫去舊俗陳套，注入時代血液，以適應(yīng)時代的審美要求。雖是艱難困苦，唯此才能浴火重生。求新求變?nèi)祟惿鐣蚯鞍l(fā)展如此，藝術(shù)亦如此，別無他擇。

我認(rèn)為寫意花鳥畫求新求變向前發(fā)展，必須立足于鮮明的民族特色和以畫濟(jì)世、以畫載道的人文精神，體現(xiàn)中國人的審美情懷。不能丟掉民族文化的根脈，創(chuàng)作方向要正確，不同民族的藝術(shù)都有鮮明的個性，都是人類文化的瑰寶，要相互彰顯，借鑒發(fā)展?！安蛔霰孔訉O，不做洋奴才”（潘天壽語）。前方?jīng)]有路，只有大膽探索，勇于開拓，不管多么艱難困頓，一往向前，迎難而上，奮發(fā)進(jìn)取，與時代砥礪前行，才能成就時代的輝煌。

時代賦予了寫意花鳥畫家激昂澎湃奮進(jìn)前行的力量使命，在當(dāng)下文化碰撞，變革劇烈的時代，花鳥畫家齊心向上，共同努力，我堅信中國寫意花鳥畫一定能邁上新的高峰。