淺析“拼貼”技巧在當代流行音樂作品中的具體應用

王雨霏

（天津音樂學院，天津 300171）

“拼貼”起初應用于音樂中，主要是用來描寫20世紀那些從各種來源借用音樂材料的作品。之后，關于音樂拼貼的問題，庫斯特卡又將其劃分為三個概念，即引用、改編和意譯。雖然他沒有對這三個概念進行直接的定義，但在他的具體描述中還是可以看出三者的區別。引用，是一種比較自由的拼貼方式，即將現成的、不同時期、不同風格的音樂作品片段直接組合到自己創作的作品之中。如艾夫斯的《康科德奏鳴曲》中就直接采用了貝多芬的命運動機。改編，是類似于摘引的一種方式，是指將他人的作品的部分旋律或風格進行改編，從而形成更有自身特色的全新的音樂作品。意譯，則是指以聽或者其他形式接觸到作品，之后對原作品以一種“神似”而不是“形似”的方式進行再創作。

音樂拼貼，在幾十年的藝術發展長河中將上述的三種拼貼類型不斷地進行豐富，其中較為突出的就是將其融入到現代流行音樂作品的創作之中。以此方式，為流行音樂注入新鮮的活力，促進其音樂多元化的繁榮發展。

一、不同地域民族文化元素拼貼

在中國推進和強化文化大發展大繁榮的重要時期，不斷地加強與世界各國、各民族之間的文化交流。而音樂作為文化藝術內容的重要組成部分，肩負著不容小覷的使命。當代的流行音樂不斷地與各地域的各種民族文化元素進行結合，以達到文化交流與傳播的效果。

（一）文學作品及史詩元素

當代流行歌曲對我國的唐詩、宋詞、元曲等大量文學作品的借鑒甚是廣泛。例如，鄧麗君的歌曲《明月幾時有》，歌詞就均摘自北宋詩人杜甫的名篇《水調歌頭·明月幾時有》中的原詞；再如，周杰倫的《東風破》，其中歌詞“你走后，酒暖回憶思念瘦”正是出自李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》里那句“知否知否，應是綠肥紅瘦”。除此之外，還有很多作品是將流行歌曲與史詩結合，較為代表性的，林俊杰的《曹操》，歌詞“東漢末年分三國烽火連天不休”，正是對我國三國時期，三國鼎立局面的敘述。

（二）民族語言元素

在這一方面，我國國內就擁有著56個民族，其中很多少數民族都有著本民族的語言，如蒙語、維吾爾語、朝鮮語等等。近年來，大量流行歌曲偏愛于加入少數民族的語言。比如，來自新疆的歌手那吾克熱，在音樂節目《中國好歌曲》中演唱的一首《飄》，就給人留下了深刻的印象。他在演唱中把維語與現代流行風格rap （說唱）融會在一起，用自己獨具創新的說唱風格贏得了導師們的一致認可。再如，歌手吉克雋逸的歌曲《不要怕》，其中的歌詞“阿杰魯”來自彝族語，就是歌曲的名字不要怕的意思。以自己的家鄉語言加入歌曲之中，不僅更加快速的引起了觀眾的共鳴，也讓歌曲整體更具新意，充滿生命力。

二、不同曲風、音樂類型的拼貼

在展示了不同地域的民族文化的同時，當代流行音樂作品與不同曲風、音樂類型之間的拼貼也是不容忽視的。

其一，周杰倫的音樂在曲風方面，多以R&B風格為基礎，又廣泛融合了電子重金屬、搖滾、電子嘻哈等不同的音樂形式，其作品《本草綱目》、《無雙》等就是很好的例子。另外，大張偉作為一個地道的老北京，這些年可謂是將傳統曲藝與各類音樂風格的結合發揮到了極致。最為經典的非《窮開心》莫屬，看似歡快的曲調和無厘頭的歌詞，實則有著不少講究。其開頭運用京劇《桃花村》中的臺詞“先生，奴家這廂有禮了”，部分旋律則改編自傳統相聲的代表作《賣布頭》中的吆喝和民間戲曲《十三香》。正如大張偉所說，做這些結合，并不是單純的繼承或創新的問題，而是搶救的問題。我們最終要做的是盡自己的微薄之力去傳播傳統文化，而這才是我們當今流行音樂結合傳統文化元素的根本要義。

其二，通過拼貼古典音樂形成流行音樂作品的形式，也是值得探究的一面。比如我們童年時期大火的張韶涵的《寓言》，便是改編自被譽為最古老的圣誕頌歌之一《god rest ye merry gentlemen》；SHE的《不想長大》改編自莫扎特《g小調第40交響曲》第一樂章；而最膾炙人口兒歌《兩只老虎》也是改編自馬勒的《D大調第一交響曲》。這種古典音樂與流行音樂的拼貼，讓流行音樂與古典音樂實現雙贏。既將大眾心目中保有陽春白雪般高貴之感的古典音樂借由流行音樂改編，在新時代煥發生機，變得更加接地氣，又讓每一個普通人尤其是年輕一代更容易接觸或接受到古典音樂，帶動古典音樂更好地在21世紀的傳播。

三、音樂與非音樂元素拼貼

非音樂元素或日常環境聲音的介入，能夠豐富歌曲的層次，達到烘托歌曲氛圍的效果。比如，在一些歌曲中會加入角色的獨白，使歌曲要表達的內心情感更加豐滿，也更具畫面感和敘事感。像光良的歌曲《第一次》中，就加入了獨白，以及間奏的哭泣聲、下雨聲，深切的表現了失去愛人的痛楚。歌曲《布拉格廣場》中，也特意在副歌部分穿插了一段歐洲民間踢踏舞的聲音，來勾起人們仿佛看到18世紀歐洲的視覺感受。

隨著我國流行音樂的不斷創新與發展，逐步打破了以抒情為主的流行音樂模式，開始在眾多的當代音樂作品中呈現出鮮明的拼貼化、敘事化、可視化等傾向，不斷展現著當代音樂強大的包容性和可能性。在此良好的發展態勢下，只要我們遵守藝術作品的創作規則，尊重藝術作品的藝術價值，始終保持“盡善盡美”的創作理念，就可使當代流行音樂與西方后現代的拼貼特質更完美的契合，從而迎合現今大眾的審美趣味，真正促進中國流行音樂的蓬勃發展。