程彥飛
(河北省邯鄲市涉縣八路軍一二九師紀念館,河北 邯鄲 056400)
前言:隨著我國經濟的發展,博物館陳列展示設計的相關問題也漸漸引起了人們的重視,因為群眾對媒體視聽形態的具體需求已經發生了一定程度上的變化,文化傳播形態也因此出現了變化,人們對博物館陳列展示的看法與以前相比已經大有不同,如果能夠將陳列做的更加精美,就可以更好的對博物館陳列的藝術性與思想性進行展現,吸引越來越多的群眾對其進行觀看。據此,本文分析了博物館陳列展示設計內涵的演變問題,希望能夠對現實有所裨益。
從現實情況來看,文化傳播形態相比較于幾年前已經發生了變化,而受眾對媒體視聽形態的要求也越來越高,如果不能夠做好陳列并不斷的提升博物館陳列展示水平,也就無法保證題材的豐富性與展示的個性,長此以往會影響群眾對博物館陳列進行觀看的欲望,所以博物館陳列展示設計內涵的演變是歷史的必然,體現了內容與形式的統一,除此之外,在演變的過程中,除了保證教育性之外,還需要具有休閑性,除了保證科學性之外,還應保證創新性,如此才能夠吸引群眾對其進行觀看,滿足他們的具體需求,形成受到歡迎的博物館陳列展示文化系列。真正具備現代化發展特征的博物館陳列在設計過程中需要以人為本,融合信息價值、娛樂價值、審美價值,這也需要相關人士在現實情況中加深對問題的研究。
對于博物館陳列設計來說,其具體的內涵較為豐富,雖然很多相關的研究中都對其進行了定義,但實際上博物館陳列設計的主體是一種陳列展示的對象,其能夠通過陳列展示對相關的理念與思想進行轉化,使其成為一種可視形象,進而對相關內涵進行展示。換句話說,博物館陳列設計也是設計人員立足于文化傳播的角度對文化記憶中的藝術品與文物等進行展示,形成藝術品、文物與受眾之間的聯系,讓受眾能夠在思想上與其進行互動,整體的過程是一種認知過程、思想交流過程。對于現代的陳列展示設計來說,其作為一種具有代表性的藝術傳播行為,更注重的是精神的傳達,其打破了博物館傳統的文物歷史主題,經過了工業化時代直到如今的信息化時代,博物館陳列設計的視覺傳達方式發生了變化,人們從場景設計中可以看到從人到自然,最后視覺的內在統一因素,無論是在模型方面還是在景觀方面,亦或是在圖片以及展柜方面,那些在傳統陳列展示過程中進行應用的具體方式已經被打破,固有的符號現象也正在現實中被重新“解構”,
從現代設計的角度來看,圖形研究的進步為博物館陳列展示設計水平的提升打下了基礎,同時也為設計內涵的演變提供了幫助,如今博物館陳列展示的具體理念已經形成了多元化發展的趨勢。
博物館陳列展示設計內涵的演變還集中在從理性到情感的轉變方面,隨著受眾欣賞水平與思想境界水平的提升,博物館的陳列展示理念也在現實生活中不斷的進步,觀眾與文物歷史內容之間往往會存在著思想上的共鳴,一旦產生共鳴,就可以將觀眾的思想感情與陳列者的思想感情進行相互的融合,對于陳列者來說,其勢必要在陳列展示設計的過程中有意識的去對這種共鳴進行尋求,而觀眾也同樣如此,因為只有這樣才能夠更加深入的了解博物館陳列中相關展品的文化內涵,這也提高了對博物館陳列展示設計人員的要求,要求他們在現實中不斷的重視人的想象,重視人的情感。從傳統意義的博物館文化來看,其文化的形成主要是以實物為基礎,通過博物館藏品的陳列展示來喚起人們的歷史記憶,但實際上,博物館還應該為人類提供文化意義與價值,并結合受眾的實際情況構成與之對應的思維方式與價值觀。其擔負著對公眾轉歷史與文化的責任,需要為人類社會未來的發展打下堅實的思想基礎與文化基礎,所以,在現實情況中建構體現以人為本思想的博物館文化理念,是博物館對自身存在價值進行實現與詮釋的現代化方式。
近幾年來,凸顯以人為本思想的陳列展覽已經在各個博物館中得到了展現,尤其是在藝術品以及歷史文物的展覽中,基本已經占據了主要的位置。除此之外,從國內大館展監的人物題材來看,其存在著一個特點,那就是不僅僅滿足對人物生平檔案的簡介,而是將鏡頭視角完全集中在人物的內心世界,目的是讓受眾明確歷史人物的性格,在以人物為具體線索對歷史進行敘說的同時,也對人物文化內涵的很多問題進行了展示,無論是時代背景還是生活經歷,亦或是個性特點、情感世界都需要包括在其中,受眾能夠在歷史與現實中不斷的吸取社會經驗,從而更好的發現人生的價值,提升自身的思想境界水平。以上所述,基本就是博物館陳列展示設計內涵的具體演變。
結論:綜上所述,從傳統意義的博物館文化來看,其文化的形成主要是以實物為基礎,通過博物館藏品的陳列展示來喚起人們的歷史記憶,但實際上,博物館還應該為人類提供文化意義與價值,并結合受眾的實際情況構成與之對應的思維方式與價值觀。博物館陳列展示設計內涵的演變是歷史的必然,體現了內容與形式的統一,這也較好的吸引了群眾對其進行觀看,最終形成了受到歡迎的博物館陳列展示文化系列。