地域文化在錫劇音樂發展中的重要性

◎陳丹鋒

一、錫劇的起源

錫劇起源于常州武地，誕生于清末民初，真正流入市場是民初時期。起初，錫戲表演形式相對簡單，以休閑表演為主。隨著錫劇的城市化，錫劇吸收很多其他戲種的經驗，在實踐中逐漸走向成熟。如今，錫劇已經具有數百年的歷史底蘊，流行于江蘇以南，發展前景廣闊。

二、地域文化在錫劇音樂發展中的意義

（一）錫劇音樂成型以及發展路徑

錫劇音樂歸屬于曲牌板腔綜合體，江南地域文化對其有著不容忽視的推動作用。首先，江南臨海的地域特點成就了其文化的開放性及包容性，進而影響了錫劇的成型以及發展路徑。此外，江南地區的便捷交通為其內外部文化的交流提供了有利的基礎條件。錫劇屬于強抒情的藝術表達，同時具有明顯的江南水鄉特征。在錫劇發展過程中，其經歷了“灘簧”以及“常錫戲文”兩個漫長的時期，其轉變過程跟江南地理環境密切相關。例如：錫劇音樂的起始地之一無錫，西面靠著惠山，南面承接太湖，橫貫南北京杭大運河。這個地區交通便利，使無錫的小調能夠有機會在大城市當中傳播，不再是簡單地自娛自樂，轉而邁向更為高級的發展路徑。

（二）錫劇音樂的語言基礎

錫劇音樂的語言基礎并非偶然形成，其發展和江南地區獨特的地理文化有著密不可分的關聯。普遍來說，語言是信息文化的載體，而方言更是一種不可忽視的語言現象。倘若一種方言只是在一個地區使用，那么便同標準語言有所分化，方言的形成以及發展路徑和當地的地域文化相關，兩者屬于互利共生關系，這也是方言作為一種文化載體的明顯標志。在國內，方言對于地方戲曲的影響是突出的，同時也是導致其變化的直接因素。正是有了獨具特色的方言，才使得戲劇更加豐富，從而展現戲曲的獨特魅力。對于錫劇而言，吳方言是基礎語言。其中，最明顯的特征是“吳儂軟語”，用四個詞總結，即“軟”“糯”“甜”“媚”，一句“醉里吳音相媚好”不僅說起來酥軟人心，而且不失風韻之勢。由此可知，江南語言不但具有藝術美感，還具生活美感。不同時期，江南不同地域，錫劇音樂可以通過不同語言風格來展現江南一帶如詩如畫、紅情綠意的文化美感。

（三）錫戲音樂的唱腔特征

錫劇音樂具有獨特的唱腔特點，這是其他劇種無法超越的。這亦是江南地域文化對錫劇音樂的影響之一。江南地區風景秀麗，文化交流廣泛。天然優勢對江南戲曲藝術造成了重要影響，錫劇音樂也呈現出細膩優美的唱腔。此外，錫劇包含多種演唱類型，不同的類型不僅可以從不同的角度反映出不同的歌唱風格，而且可以從不同的視角展現江南歌劇的委婉之美。例如：姚派音調圓潤酥脆，咬字準確清晰，委婉的；沈派主要用輕微的“顫音”來裝飾旋律，巧妙地結合了真假聲音。實際上，“梅派”在錫劇中具有最大的影響力和知名度，其旋律委婉，圓潤，甜美，漂亮而生動。這種獨特的江南地域文化形成了戲曲音樂的唱腔特征，其重要性不可比擬。

（四）錫劇音樂的音樂養分方面

對于錫劇來說，它自開始至今一直牢固地扎根于群眾賴以生存的土壤。錫劇音樂容納了江南說唱，民歌，民族器樂等精髓，將各種民間音樂融為一體。展示了江南地區錫劇音樂的豐富多樣性。江南文化在很大程度上為戲曲音樂提供了天然的音樂滋養，主要包括民歌，彈奏，玄曲，花鼓灘，蘇州器樂和戲曲。首先，錫劇音樂吸收了民間歌謠，在其發展過程中，不斷吸收了民間歌謠，豐富了歌聲的內涵。例如：在江南地區，農民通常會自編一些漁歌或船歌。其次，錫劇音樂吸收了玄劇。在錫劇音樂不斷改進的過程中，它受到了敘事文學和曲藝的深刻影響，其中包括彈詞，玄舉，春春，道教等。第三，錫劇音樂吸收了花鼓灘泉水，錫劇音樂主要是基于沙灘泉水的坐姿和歌唱，后來在民間不斷發展完善。同時，錫劇整合了其他姊妹的藝術風格。第四，錫劇音樂吸收了戲曲的曲調，即具有江南水鄉的特色，同時具有優美動聽的旋律。一般而言，錫劇主要包括春調，內地曲和曲等幾種基本曲調，它們的曲調具有上下句的結構。以戲曲的春天音調為例，可以說它是戲曲音樂中最古老的基調，主要包括舊的春風詠嘆調，春風慢板詠嘆調，反弓老丹樂調，中速緊急板詠嘆調和長三段腔詠嘆調等。

三、結語

簡而言之，錫劇音樂主要基于江南的本地語言和本地音調，持續吸收其他劇種、各種民間音樂的精華，慢慢演變成具有自身特色的音樂風格。從錫劇發展現狀分析，江南戲曲的劇種千姿百態，向世人傳遞著豐富多彩的江南文化，在精神生活方面有著重要的影響力。