“征文體”和它易染的“疾”

大衛

準備動筆寫此文之前，也就是10月8日晚，2020諾貝爾文學獎公布！來自美國的詩人露易斯·格麗克獲獎，獲獎理由是“因為她那無可辯駁的詩意般的聲音，用樸素的美使個人的存在變得普遍”。

我感興趣的，兩點：一是繼前幾年剛獲獎的美國歌手鮑勃·迪倫，瑞典詩人特朗斯特羅姆之后，諾貝爾獎又頒給詩人，可見詩歌在評委中的分量.事實上，諾獎首次文學獎也是頒給了詩人，那個叫普呂多姆的，為所有詩人贏得頭彩。

因為職業的原因，我對諾獎的詩歌獎最關注，仿佛這個獎，才是最高的含金量。

其二，我關心的是，此屆獲獎的美國詩人露易斯·格麗克，是否像我們的國內詩歌大賽一樣，主動參賽，搞個投評委所好的“征文體”并眼巴巴地等待獲獎。事實上，露易斯·格麗克不僅沒有主動參賽，連投稿的沖動也沒有。她的諾獎賠率是很高的，像那一年的小說獎頒給石黑一雄一樣，露易斯·格麗克可謂爆了個冷門。

這些年，諾獎有幾個著名的參賽選手，幾乎每一屆都興高采烈地陪跑，像大家熟知的村上春樹、阿多尼斯、米蘭·昆德拉。

主動參賽未必不可取，但主動參賽而獲獎的似乎少之又少，沒有金鋼鉆，別攬瓷器活。

由此，我聯想到國內的“征文體”詩歌。

如果我說獲諾獎的詩人，沒有一個“征文體”，怕是沒有人反對的，別說諾獎了，就是國內的“魯獎”，也沒有征文體。當然，這不是說，“征文體”不好，而是想說，“征文體”有先天缺陷，讓其止步于各種真正的藝術作品前。

濟慈說，如果一首詩不能像樹長出葉子一樣自然，還是不寫為妙。……