探析央視紀錄頻道融媒體紀錄片的新呈現
——以《夏日綠皮車》為例

隨著互聯網時代的深入發展，紀錄片與新媒體“跨界融合”，受眾呈現年輕化的趨向，收視偏好細分，且追求收視氛圍的輕松化，傳統紀錄片厚重冗長的形式已不再適應當下大眾的碎片化觀看習慣。基于新背景帶來的思考，作為主流媒體的央視紀錄頻道于2019 年10 月21 日起進行全新改版，其中包含央廣網所介紹的“主打‘9 視頻’融媒體跨電視端、移動端、PC 端的短視頻時段”，“以輕松有趣、底蘊深厚的調性打造風格化新紀錄片形態”，吸引更多短視頻愛好者與年輕人的觀看。《夏日綠皮車》是改版后第一批亮相該時段的短紀錄片，擁有共10集與每集15 分鐘的輕體量，并呈現出新的創作形態、反映當下一種熱點紀錄片現象。

1 選題立意：“綠皮車”為切口反映生活百態

《夏日綠皮車》是一部典型的社會人文題材紀錄片。紀錄片所選擇的K728 綠皮車從哈爾冰行駛至昆明，歷時63 小時從中國最北端抵達最南端，在這樣公共的場所呈現人最真實一面的狀態，選題角度獨特、鮮活而“接地氣”；以“綠皮車”為故事空間載體的差異化視角亦有助于吸引受眾的注意力。影片記錄的主人公折射出的是當代社會不同階層、身份人物的真實命運，能夠引發受眾的“共情”，以個人故事的小切口呈現世間百態，反映問題也沉淀生活中的溫情。

2 視聽表達：適應大眾審美語境，別具風格化

2.1 紀實性與鮮活化的視覺呈現

影片帶有央視紀錄頻道傳統的強紀實性與社會題材的創作優勢，用鏡頭充分捕捉并記錄人物最生動自然的狀態，為觀眾呈現真實而鮮活的生活，在眾多碎片化、娛樂化的互聯網短片中成為具有自身表達風格的一股“清流”。

《夏日綠皮車》受到火車空間的局限性，多采用中近景與特寫鏡頭，但這樣的景別恰到好處地再現了特定空間的真實感，并展現此刻人物的姿態與心理情緒。例如《畢業生》中用俯拍角度的特寫展現楊旭談話時略帶羞澀的狀態，還原當時狹窄的火車過道的空間感并刻畫人物形象。在融媒體發展的當下，觀眾通過移動端小屏收看具有細節放大與感染力的鏡頭，更有利于理解影片人物，拉近心理距離，引起情感共鳴。除此，影片也采用大遠景展現火車行駛狀態與不同地域的風貌特征，使畫面表達富于變化，同時也將故事情緒延伸。

此外，《夏日綠皮車》的包裝更加鮮活，創意手繪的宣傳海報時尚而不失故事感，令人眼前一亮；每一集片頭都會出現“夏日綠皮車”的手繪片名與特定的分集標題，生動活潑，具有創意，更符合當下年輕化的審美。

2.2 平實與富于關懷感的聲音表達

《夏日綠皮車》在15 分鐘的體量中并沒有使用配音解說，而是將旁白字幕以普通宋體的形式呈現在屏幕上，具有個性。正如每一位人物的出場都有字幕顯示姓名與身份，在空鏡部分又顯示他們的背景、去向或故事，在保持紀錄片原生態與完整性、不打斷每位人物活動的同時又恰到好處地向觀眾傳達必要信息或紀錄片的價值觀，讓觀眾主動認知人物的生活、有所體會；又如最后一集《再見平遠》的片尾，“漫長的旅途中，我們接觸陌生，觀看聚散，記錄命運”的字幕配上溫暖、抒情的音樂，無需直接解說，平實而關懷的情感自然流露，令人動容。

保留同期聲還能夠體現地域風俗，具有社會關懷感。在這樣一趟自北向南行駛的列車上，不同家鄉、民族的人擁有不同的口音，一定程度上從微觀角度呈現南北不同地域的特色，從宏觀角度展現一輛列車凝聚起中國百態，真實而自然。

此外，不同于央視紀錄片以往宏大深重的風格，《夏日綠皮車》的配樂更輕快、有溫度，烘托人文關懷的同時更富于靈動性。例如影片中出現獨具個性的年輕人物會配以時尚輕松的音樂；片頭片尾都采用快節奏的音樂，這些都較為符合當代年輕人及更廣泛大眾的審美習慣。

以上這種精簡、輕巧而不失紀實風格的剪輯，顯示出紀錄片以新表達形式傳播新受眾的趨勢，契合當下大眾的話語體系與審美語境，契合碎片化的網絡傳播環境，同時也增加了紀錄片的緊湊性與趣味性?？梢钥闯鋈诿襟w紀錄片的轉型是以受眾需求為導向的。

3 敘事策略：在“輕”體量中變通新思路

《夏日綠皮車》為時長“做減法”的同時，也呈現有趣而不失營養的內容，符合受眾“短、平、快”的觀看習慣。紀錄片變通傳統單一的敘事思路，以內涵價值的巧妙層遞，令觀眾在一個又一個的故事中形成自己的態度。

3.1 以“攀談者”的視角問尋人生百態

導演在手記中提到：“我沒有想到一部紀錄片的拍攝方式也如此依賴‘攀談’?！本G皮車創造了陌生人彼此的交流空間，劇組將視角定于“攀談者”，邂逅陌生、并與拍攝對象建立起一種平等與尊重的關系，主動問尋人物背后的真實故事，并將彼此談話作為紀錄片攝制的一部分，形成一種敘事新意。而問尋到的人與故事都是最平實、具有生活化的，且并沒有“避諱”現實生活痛點?！暗貧狻庇|發觀眾“共情”，令人在不斷體察中收獲感動與思考。

最具典型性的“攀談”是《萍水相逢》一集，主人公小秦起初不愿面對鏡頭，警惕、謹慎是他的個性，但通過與另一位“乘客”建立信任、層層交流，小秦講述出自己赴外地打工遭騙的生活經歷……紀錄片在記敘這一故事時，也采用“正反打”鏡頭呈現“攀談”，并采用一定的特寫鏡頭刻畫小秦的狀態。這種敘事策略亦使觀眾在與影片人物不斷的“攀談”中深入他們的內心世界，體察人生百態，獲得別樣感受。

3.2 散點透視結構與細節敘事

宏觀整體，《夏日綠皮車》采用散點透視的敘事結構，內容覆蓋的是社會百態，但凝結的都是人們奔赴生活下一程的意蘊與感情基調。微觀分集，不同的人物因身份或觀念的相似性而被紀錄片組織在一起，就形成了畢業生或升學生面臨著選擇、還鄉人對家鄉充滿眷戀等9 個主題，各色人物與故事透視出生活的“原味”。

在這樣的結構下，紀錄片并沒有為敘事“做減法”，而是側重以“小細節”敘事，拍攝多位平凡人的個性化生活細節，讓人物形象更為豐滿與立體化，貼合觀眾收視心理，引發情感共鳴。例如《步履不?！分杏浭隽藙倓偨Y束徒步跋涉的公務員張曉華，他向鏡頭展示開裂的登山鞋，講述與朋友獨立旅行的歷程，更多像他一樣的人不會停下追求美好的腳步，他們緊隨初心，步履不停，令人動容。

3.3 二元辯證空間折射深層內涵

《夏日綠皮車》采取辯證的思路對人物與社會環境進行刻畫，紀錄片不僅記錄車廂內的故事，也跟進人物車廂外的人生，塑造戲劇化的敘事。正如《一日夫妻》一集，劇組與一位妻子在車上的攀談只是記錄的開始，她即將帶著兒子趕往貴陽與丈夫匯合，開啟新生活。車上的妻子努力設想著美好的未來，下車后的真實情景卻是貧瘠而窘迫的一切充滿未知與不確定的生活，理想與現實錯步分身，又一體無礙地對接在一起，讓人體會到其中的落差感與社會現實的殘酷法則，紀錄片亦由此展現出更深層次的創作內涵。

4 結語

以“9 視頻”欄目下《夏日綠皮車》為代表的融媒體紀錄片具有新變化，在繼承央視紀錄頻道社會紀實經驗與優勢的同時，更注重當下年輕受眾與最廣泛大眾的收視需求，以短而快的形態塑造有態度、有深度的內容，兼具風格化、趣味性與可看性，成為一部在全媒體矩陣播出的、為大眾喜聞樂見的作品，能夠為融媒體紀錄片的發展提供創作經驗。

此外，從央視紀錄頻道的全新改版可以看出：傳統主流媒體紀錄片順應時代發展，融合新媒體平臺與技術，誕生體制“輕量”、內涵“豐滿”的新紀錄片形態，已是一種熱點現象；堅守主流價值觀，講好中國故事的同時，尋求創新的視角、鼓勵年輕化的創作思路，已是紀錄片發展的一種趨勢。