山西民間旋律在交響樂《晉韻》第三樂章中的應用

【摘 要】《晉韻》是筆者于2018年創作完成的一部四樂章交響樂作品，作品使用了大量的山西民間旋律——特別是民歌旋律，使作品具有濃郁的山西風格，四個樂章分別表現了少小、去途、鄉愁、歸鄉。本文旨在分析交響樂《晉韻》第三樂章中山西民間旋律應用的方式，從主題旋律、和聲、復調、音階變形等幾方面進行分析，為創作具有山西民間風格的作品積累更多的經驗。

【關鍵詞】晉韻;交響樂;山西民間旋律;應用

中圖分類號：J605文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）32-0072-03

一、作品介紹

《晉韻》這部作品，是使用了山西民間旋律創作的四個樂章的交響樂。這部作品的四個樂章分別表現了山西人的四種經歷。第一樂章標題為少小，表現了兒童時期的一種歡快愉悅的心情;第二樂章標題為去途，描繪了離開家鄉的心情;第三樂章的標題為鄉愁，描寫了一個人背井離鄉，面對孤獨與冷漠時的情感;第四樂章為歸鄉，表達了回到家鄉時的情感。在這里，筆者對第三樂章進行分析，來講述山西民間旋律在第三樂章的應用方式。

《晉韻》第三樂章大部分采用了山西襄汾地區民間音樂旋律進行創作。襄汾民間旋律通常使用的是燕樂徵調式，音階包含七個音，分別是徵、羽、閏、宮、商、角和清角。第三樂章的曲式結構為有引子、尾聲的單三部曲式，五個部分構成分別是引子、A樂段、B樂段、再現A樂段、尾聲。其中引子與尾聲旋律相同，A樂段與再現樂段旋律相同，如果以B樂段為中心，這個曲式結構是鏡像對稱的。

二、旋律應用的方式

為了讓作品有明顯的地域風格，就必須要使用該地域的民間音樂旋律，只有作品具有民間音樂的“細胞”，才能使交響樂這種外來形式能夠與本地域音樂融合。第三樂章具有濃厚的襄汾民間音樂風格，原因就是使用了大量的本地域音樂旋律。而應用的方式有哪些？筆者認為有以下幾方面：

（一）民間旋律應用在主題音樂中

山西民歌的旋律可以根據調式音階的特點，進行創作而應用于主題旋律中。在創作中，需要強調調式音階的重要音級，即能夠突顯調式的功能音和特性音級，筆者在創作中，使用山西民歌的特色樂匯，使旋律更具有民間音樂特色。

從上例可以看出，引子部分的旋律調式為G徵燕樂調式，由兩個樂句構成。引子旋律有三個特點，其一，第一樂句a為4小節，出現了多次的閏音F，而且閏音都在較重要的位置，第二樂句a1為7小節，第二樂句前三小節和第一樂句一樣，旋律中強調清角音F的使用，但在后四小節，頻繁出現了閏音bB，兩個樂句出現的旋律音構成了完整的燕樂徵調式音階;其二、旋律的下行也是山西旋律的特點之一，而譜例中幾乎每小節旋律都是下行;其三、旋律多次出現徵音G-商音D的下行純四度進行。在徵調式中，徵音和商音分別是一級音和五級音，這兩個音的連接，使旋律的調式更加明顯。

A樂段的主題也是具有很明顯的山西襄汾民間旋律的特點。

上例為A樂段的主題，這個樂段由4個樂句構成，還是G徵燕樂調式。第一樂句與第三樂句旋律相同，都是強調了徵音G-商音D的純四度音程，第二樂句c出現了襄汾民歌中比較有特色的樂匯，就是第6小節中徵音G-閏音bB的下行大六度。這個特色樂匯應用使得旋律更加突出了襄汾民歌的風格。第四樂句c1是在第二樂句的基礎上進行了擴充開展。10至11小節進行了三次的上行模進，分別構成了宮音C-商音D-徵音G、清角音F-徵音G-閏音bB、徵音G-閏音bB-宮音C三組樂匯，這些樂匯共同構成了徵調式燕樂音階。

上述兩例為單旋律主題，下面這個譜例為音程構成的主題。

這個主題旋律是再現A樂段的旋律，使用了兩個聲部進行創作。其中高音聲部是A樂段的旋律，下方聲部使用了商調式的音階進行創作。下方聲部為了與旋律進行呼應，也使用了清角音和閏音這兩個特性音級。由于徵調式與商調式的主音相差四度或五度，所以這段二聲部的旋律在縱向上構成了眾多的純四度，在音響效果上，避免了大小調的音程色彩，突出了民族化的音程風格。

（二）旋律音組應用在和聲中

山西民間旋律音組也可以應用在作品的和聲中。這種創作手法并不是直接使用民歌旋律，而是把民歌旋律進行提煉，形成有特點的樂匯或音階，把這些樂匯或音階縱向化形成和弦，應用在和聲中。這樣的和聲可以避免西方和聲功能化，增強和聲的民族性。

上例為引子部分的總譜，旋律為第一小提琴聲部，和聲為第二小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。譜例第一小節的第一拍出現的和弦音是G、C、D三音，這三個音是徵調式的I、VI、V級音，是山西民間旋律的主干音，而這個和弦包含著純五、純四和大二度的音程關系，也是山西民間旋律經常使用的音程。所以，這是典型使用民間旋律特色樂匯構成的和聲。

譜例5是A樂段的主題旋律，雙簧管演奏旋律聲部，和聲和低音聲部是單簧管和大管。由于單簧管是移調樂器，實際音高比譜例低大二度，所以前三小節中，單簧管的實際音是G、C、D這三個音。第四小節是F、bB、C這三個音。G、C、D三音組在上文中已經分析過，是山西民間旋律徵調式的特色樂匯，而F、bB、C這個三音組，是第一個三音組移低大二度形成的，是F徵調式的特色樂匯。所以譜例中5小節的和弦，都是用徵調式的樂匯構成。

上面兩個例子和弦還有一個特點就是在徵調式的主音上（I級音）構成的和弦，這個和弦突出了主功能和弦的特點，對于調式的確定有突出的作用，所以通常用在主題開始處。但是B樂段開始處銅管聲部的總譜卻不是這樣的作用。圓號為F調，所以實際音高比記譜低純五度，小號為降B調，實際音高比記譜低大二度。因此，銅管聲部第三小節的和弦音是D、G、A這三個音。從音高關系上看，這個三音組比上例三音組高純五度，和弦的音程關系相同。但是，這個三音組是在G徵調式的V級音上建立的。這個和弦更加強調了屬功能的和聲效果，其作用是離開本調，因此，這個和弦用在B樂段的開始。

（三）旋律應用在復調中

山西民間音樂更注重橫向的旋律性，因此，也可以借鑒西方復調作曲技法，把民間音樂旋律應用于復調中。

分析譜例4，第一小提琴是高音旋律聲部，大提琴則是處在低音區的旋律聲部，作曲家利用了對比復調的作曲技法，創作了兩個聲部的復調旋律。兩個聲部都使用了G徵調式的音階，在節奏上互為補充，相對于第一小提琴的高音旋律聲部出現了二度、四度、五度的旋律音程，大提琴的低音旋律聲部更多出現了六度、七度、八度的旋律音程，而且bB閏音在前幾小節就出現多次，也和高音旋律聲部呼應，共同構成了完整的G徵燕樂音階。

山西民間旋律還可以使用其他復調技法，應用在不同的聲部中。

上例是再現樂段A的主題旋律。第一小提琴和雙簧管構成了復調化織體。作曲家在此處采用了模仿復調的作曲技法進行創作。第一小提琴和雙簧管大致都采用了樂段A的主題旋律，雙簧管晚于第一小提琴一小節演奏。兩個聲部的旋律相同且錯位演奏，主題旋律在兩個聲部此起彼伏，互相對應。

（四）音階調式對比使用

為了使作品的旋律有更多的對比和沖突，在創作時可以把山西民間旋律的調式音階進行變化，把調式中的某一音級或音組進行升高或降低，得到另外一種調式。這些不同的調式音階連續出現，形成調式風格的對比，以加深旋律的對比。

譜例7是B樂段的旋律，由第一小提琴演奏。在第一小節后兩拍的音階上行，使用的是D徵燕樂音階，第三小節的后兩拍，相比較前一個音階，F音升高，bB音還原，音階變為D商雅樂音階。第五小節后兩拍的音階與第一小節相同，只不過變為下行音階，調式還是D徵燕樂調式。第七小節的音階的音中出現了B音，調式可以理解為F宮系統的雅樂音階。這四類音階表達了四種不同的調式，其音響效果有極大的對比，可以很好地推動音樂的發展。

三、結語

筆者通過創作分析交響樂《晉韻》第三樂章，從主題旋律、和聲、復調、調式等方面總結山西民間旋律應用在作品中的方式，為日后創作出更多具有山西風格的交響樂作品提供一些經驗和作曲手段，推動山西民間音樂和當代作曲技法更好地融合。

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