從原型理論淺析電影《嘉年華》

摘要：《嘉年華》一部女性導演所拍攝電影。影片用起女性特殊的視角，細膩的視聽語言處理方式，特殊的題材角度引起觀眾的廣泛關注，理性的影片帶來感性的思考。本文將從情節結構，人物形象，空間處理，道具運用等多個方面深度分析《嘉年華》影片的處理方法，走入影片，走入導演的音畫世界。

關鍵詞：嘉年華;女性;電影;原型理論

2017年，電影《嘉年華》榮獲第54屆“金馬獎”最佳導演獎。影片以特殊的題材，特殊的角度受到大眾的熱議。《嘉年華》這個電影名字充滿著童趣和夢幻。《圣經》里講到嘉年華源自魔鬼把耶穌困住，但是他最終沒有接受魔鬼的誘惑的故事。在這部影片中，以嘉年華命名，暗示現實社會中虛浮的表面——它到底是兒童的“歡樂夢”，還是罪惡的“無底洞”。

本文運用原型理論，對這部影片所展現的情節結構、人物形象、主題意蘊、空間處理、道具運用，視聽語言等方面進行深入分析。

一、情節結構上：建構一個多重互文的影像世界

在情節結構上，這部電影是以“受害者”和“旁觀者”兩條線索展開討論。一條是作為事件旁觀者的小米，用手機拍攝下關鍵性證據，一條是受害者小文被侵害，卻沒有辦法還自己公道的故事線索。

在情節上，導演弱化了被侵害的過程，弱化了所有可以引起觀眾強烈反響的“情節”，克制的表現了這些“重要的環節”。短短幾十分鐘，就把被侵害的過程講述完畢。在結構上，構造了隱忍的敘事風格，并沒有參雜個人情感，也沒有為觀眾增加情感導向，只是客觀的表現了所有事情經過。避開暴力情節，避開煽情環節，處理情節的時候仿佛還有一絲女性特有的溫柔感。

由此可見，這部片子并不是為了去博取觀眾們的同情，而是營造出一種克制的情緒，呼吁大家關注當代社會女性的幸福和平等，關于女性問題的思考。

二、人物形象：電影對女性主義的表達

在影片中，人物形象的塑造往往是關鍵性的。往往影片中的一個人實際上代表的是一類群體。

這篇電影，出現的大多數女性都是一個受害者的形象，影片所體現的是一個男權社會。性侵女童事件開始，出現了七個女性形象，她們都有著不同但相似的經歷。

拿最主要的兩個女性角色來講，小米雖然沒有與被害者小文直接接觸，卻和她息息相關。這個沒有身份證，為了守住自己工作的女孩，忍受著經歷著不該這個年齡段所承受的。在故事中，她一直在正義和金錢之間流轉，深陷在社會的漩渦里。小文則是受害者，自始至終她就像一個被提線的木偶，沒有生機，沒有色彩，她呆呆的望著發生的一切，不知道自己該走向哪里。

而同為女性主角，小文的媽媽卻是站在了最冷漠的一方，從打小文巴掌再到扔衣服我們都能感受到女性的弱小。無能的她只能把這一切歸結到一個女孩身上，愚昧的家長并不知道憑借自己的力量怎么去保護女兒。故事中唯一伸張正義的女律師，扮演了整部影片“導師”的角色，她堅持正義，但是仍然是一個弱勢角色。代表了在社會中一些敢于向黑暗挑戰但是卻仍然形單影只的女性。

除了女性角色，徇私枉法的警察，賣良心的醫生，喪盡天良的商人等都是一個符號形象語言。都代表了當今社會中存在的某一類群體。

三、空間處理：多重的空間處理方式

這部影片，運用多重的空間處理方式，從“被害者”和“受害者”兩個線索同時進行。有小旅館，醫院，學校等等空間。不同空間的都從細節之處，描繪刻畫了影視的故事情節和人物形象。在觀看影片時，空間往往具有“小”“擠”的狀態，也體現了影片給人的壓抑和緊迫感（見圖1）。

四、道具運用：豐富的道具運用

道具是一部電影中，暗示人物情節和表示故事的重要線索。片中，瑪麗蓮夢露的雕塑，白色裙子，口紅都蘊含了一定深意。

本部電影從一開始就運用“夢露像”這一道具對人物進行塑造，這也是本片中最突出的道具。最開始，它是供人們欣賞的“美的代言人”，小米用手機拍下它，之后，又睡在巨大的雕塑身旁。隨后，這座被人觀賞的雕像被貼滿小廣告，這是對劇中女性角色命運的暗示，也是對女性角色發出的悲哀。最后，被雕塑粗暴的拆走。同時，我認為，夢露的雕塑在這里其實也是對性的暗示。其次，白色連衣裙在人們的認知中，代表美好純潔。小米穿上白色連衣裙，其實就是在暗示正義終將戰勝邪惡，公道自會回歸。同時，也代表了小米將會與不良現象斗爭，討回公道的人物形象和性格。口紅則是女性對于美麗的追求（見圖2、圖3）。

電影《嘉年華》中通過道具隱喻的方式表達了一種思想，主題，暗示了人物發展線索和人物形象。

五、影片中的視聽語言

《嘉年華》作為一部女性導演執導的影片，視聽語言方面也擁有不一樣的審美特點。

從色彩來看，這一類影片多采用恐怖黑色等冷色調來凸顯犯罪主體，但是，本部影片中導演卻采用了暖色調，白色等作為基調。給人一種溫暖，卻又凄冷的感覺。并未采用沖擊力強的色彩，卻處處充滿了角色命運的悲慘，無助和孤獨（見圖4）。

景別上，導演采用中，遠景的鏡頭，取代了了手持搖晃鏡頭，用一種隱忍克制的但是客觀的鏡頭語言訴說影片故事。雖然沒有刻意使用特殊的景別營造氛圍，但是這種鏡頭為影視作品添加了一絲客觀和可怕的冷靜感。

從鏡頭運動來看，多采用長鏡頭。在影片中導演用平白無實的鏡頭風格，平白直書的講述現實生活中發生的事情。雖缺少沖擊力，但是卻是在暗示我們，這些事情可能就是現實生活中某一處發生的日常生活。寫實主義令人膽戰心驚！

六、主題表達——少女的成長危機

《嘉年華》對于主題的展現有著深刻的意蘊，對于少女的生存和成長危機都做了深入的討論。故事的悲劇是小文被劉會長帶去開房開始的，她不懂得該如何保護自己。影片中的女性角色就像小文的金魚一樣，弱小無依。電影表達的主題就是女孩們在成長中的困境與危險，也是整個社會對女性的忽略。這正是導演文晏要像觀眾所傳達的。電影本身的選材就是一個較為敏感的話題，導演不僅在講故事，更是在對其后所展現的社會現象做了深刻的描繪與探討。通過這部電影，社會對于女性與兒童的關注也必將更多。

總結

就像導演說的“我們生活在一個嘉年華的時代，喧囂之下沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個間距過去、現在及未來時態的提問。”

本部影片以其特殊性——冷靜的敘事風格，冷漠的態度書寫著一個悲慘的故事。在這種視聽語言下，我們能夠更深刻的感受到藝術欣賞中主體性的帶來的思考，也能對影片作出更具有客觀和理性的評價。不刻意渲染，不宣泄情感，但是影片中卻處處滲透著凄慘的兒童“歡樂夢”。

而我們，終究是這部人間嘉年華的旁觀者，還是參與者呢？

參考文獻：

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[3]屈雅紅，鄧清予，陳麗.多重互文性建構的影像世界：《嘉年華》的釋讀[J].南京理工大學學報（社會科學版），2019，32（06）：73-78.

作者簡介：岳春曉，女，中共預備黨員，南京藝術學院流行音樂學院2017級音樂傳播專業在讀學生，曾參加江蘇省藝術基金項目，南京市藝術基金項目，曾獲2019年江蘇省優秀共青團員。