淺談杜甫詩歌的語言美

摘要：杜甫是中國古代最杰出的詩歌語言藝術大師，他有1400多首都是深刻描繪人民生活疾苦的詩歌。有人說杜甫的詩歌是為藝術而生的藝術，是獨特有個性的，他的詩歌主要運用“煉詞、隱喻、對稱、典故等手法，都有一定的韻律。他的審美追求和審美風格使他成為中唐之后偉大的詩人之一。

關鍵詞：杜甫;詩歌;語言美

杜甫字子美，號少陵野老，生于公元712年河南鞏縣，他是一個偉大的現實主義詩人。他有憂國憂民的情懷，他高尚的人格和精湛的詩歌技巧，使他被稱為“詩圣”。杜甫是中國古典詩歌的大師。因此，他的詩歌不僅具有高度的思想性，而且具有高度的藝術性，是內容與形式高度統一的典范。題材、風格的多樣性和藝術表現方式的融合，使后世各流派、各風格的詩人都能從中汲取養料，得到自身的提高。

一、杜甫詩歌語言美的特點

1.??? 嘔心瀝血斟酌詞句

杜甫認為寫詩是他畢生的追求，他說：“千古知得失。”因此，從意境到文字、句子、思想，他都是用心工作的。他能夠融化他的前任的詩歌和詩歌中現成的詞匯。而他可以用口語化和口語化的語言變成詩歌，既不回避尖銳，也不回避固執，更不回避粗俗和笨拙。這使得他的詩除了優美之外，還具有深沉、危險、笨拙、疲累等特點，從而突破了盛唐人以雅淡為本的審美情趣。

杜甫經常創作一首“字不閑”的詩，來表達自己的感情。他用“一”這個詞來表達他孤獨的感受，如：“海外風塵隔弟，淚天涯一程”“離菊兩淚，一舟是故鄉的心”“一徑野花，寂寞村泉水”，“何必漂泊？”“寒城菊”“夜明月”“亭歌”“亂一”等句子中的“一”字，可以從時代背景中窺見。感傷的感情，寫在紙上。語言表面平淡，但整體流暢。這與杜甫“語不驚人死不體”的態度不無關系。

2.??? 聯想豐富多隱喻手法

杜甫對隱喻的運用有三個明顯的特點：一是隱喻的豐富性。他沿用了《詩經》的傳統，善于用多重隱喻來描述同一事物。“口如羿射就日落，嬌如群帝驂龍翔。”求你像雷一樣來，使你的忿怒止息。要像大海和河流一樣。”這里有一系列四個“如”字。它以“一刀切日、群龍游龍、雷怒、江海凝聚光”四個隱喻，分別描述了劍舞從始至停的交點東內，舞蹈的變幻莫測，給詩人留下了深刻的印象。

二是隱喻的獨創性。杜甫的比喻，新奇別致，新穎，是因為原始藝術歡樂和先天前充分的才能表現。四行詩《漫星九》其九：“柳枝間柔弱裊裊，猶如腰間十五個女兒。”女性纖細的腰在后期被稱為柳腰，這意味著這些隱喻在杜詩是新穎和生動的。

三是隱喻與聯想、想象與夸張的融合是聯想的產物。這些隱喻在杜甫的詩歌中是完全相同的。杜甫用它們來描述當時的作品，用明麗的文字和柔和迷人的風格，具有強大的寫作力量和氣勢。這一比喻生動而宏大，生動地表達了杜甫的審美。

3.??? 句式工整嚴謹且對稱

杜甫是中國古代最注重美對稱的詩人。他的學識博大精深，詩風嚴謹多變，利落自然，就像一個偉大的工匠，揮舞著他的斧頭，隨心所欲而不違反規則。詩領的一般要求和詩尾必須連在一起，頭兩個不需要對齊。杜甫的大多數詩也是如此，但它們絕不是千篇一律的。也有三種情況，前三首詩都是對立的，但最后一首不是。如《春望》、《岳陽樓》等;還有整首詩的四對是對立的，如“江畔亭”，詩中都有多種對立的對聯。當我們讀到“香霧云握濕”。純玉冷“手臂”，“東南，日夜乾坤浮動”（“登岳陽塔”），“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，第一個驚訝，與之相對的是精致的，這句話，畫面、意像、音節有對稱性，產生和諧的美感，使人不禁感嘆，這是享受美的一個過程，也由此逐步加深對杜甫的思想內涵的理解。

4.??? 裹情達意巧用典

第一，典故是中國古詩語言的特點之一。所謂正典，是指古書中引用的故事和文字。杜甫的典故主要用于以下幾例提煉和總結的目的，也就是說，使用典故中包含的豐富歷史文化內容，提取最簡潔的話說，為了反映出不同的社會生活，表達詩人的深度和忠誠的感情。例如，公孫仍然處于危險之中，而侯景卻沒有被活捉。東漢初期，公孫樹立蜀國為帝。參見漢末公孫書傳記。第二部分是《南施·野仆傳》中梁武帝叛亂的故事。詩人用這兩個典故來概括西歷三年（768年）到五年的歷史事實，當時諸侯國分裂，軍閥混戰。

第二，以古代故事來反映現實生活，諷刺當下，暴露現實中的矛盾，抒發詩人不敢或不方便公開、直接表達的思想感情。玉碗被偷了，賣給了毛陵皇帝。請參考太平帝展覽第八卷《漢武帝的故事》和沈炯的《漢武帝表》。杜甫用這兩篇經典來諷刺當前的事件：在廣德元年十月，吐蕃入侵長安，“劫宮焚墓”。（見《歷史作為一面鏡子》第二、三卷）。對唐朝來說，這是國恥。詩人并沒有說出自己的想法，而是用典故來諷刺它，旨在激發將軍們的羞恥感和保衛國家的意志。

第三，增強詩歌的相似性，即利用典故中原有的人物或意象，使詩歌更加生動、生動。“縫衣針衣衫襤褸”。通過這個生動的比喻，展現了杜甫晚年生活的極度貧困和無盡的辛酸。詩中有很多杜詞，除了最常見的用法，有明用法，也有暗用法，倒裝用法，上句向正用，下句向反用。

二、杜甫詩歌語言美的亮點

1.??? 創新出神入化

啟蒙，就是按照前人的詩來改造。在杜甫的詩歌中，主要有兩種典故方式：

一是利用前人的詩，或加或減幾個字，或動幾個字，重組。有利于詩歌語言的意境美。杜甫在屈原創造詩歌的基礎上，進一步的大膽創新，寫道“無限的下降在樹林沙沙作響”（“向上”）的一個句子。這里又增添了“一望無際”和“蕭蕭”，前者展示了無盡的空間，秋的天空;后者增強了詩歌視覺形象中的聽覺形象，也增強了詩歌的音樂美。因此，杜甫的句子出版后，更新的句子就失勢了，廣大讀者忘記了更新的優點。二是用前者的句型代替前者的意義。在對庚新的褒揚中，讀者不難發現，這不僅是對唐太宗歷史功德的肯定，也是對時代英雄的呼喚。對當時的唐肅宗皇帝來說，這也是一種鼓勵和鞭策，希望他能追隨祖輩的腳步，迅速平息戰爭。

2.??? 鮮活靈動用口語

在中國古代詩人中，杜甫是一位善于向公眾演講的詩人。很多人說“杜甫的詩，都是通俗的口頭語”，并成為詩歌的素材。父親與母親、寡婦、胖子與瘦子、雁、雞、狗、烹飪、吃肥肉、大酒等名詞在他的著述中不斷出現。由于杜甫是如此的大膽，用了大量的百姓口頭禪來寫詩，他不敢說自己在中國古代和現代是獨一無二的，至少他可以肯定自己是非常罕見的。他的名言“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，其中“臭”是當時老百姓的口頭禪，被一些學者譽為“千古絕句”。唐代著名詩人袁禎是第一個在社會面前承認語言美的人。他驚奇地發現：“流水渠的語言是當時最直接的，而不是古人心中的源泉”。在一個幾乎所有的詩人都使用禮貌蒼白的詞，并且有紀律的時代，杜甫的獨特之處在于他大膽而廣泛地使用口語化的語言，取得了令人耳目一新甚至震驚的藝術效果。他把一些所謂的“臭”“鵝”“胖子”等民間語言和方言融入詩歌中。通過藝術的熔煉，使他的作品更加生動、靈動，正如前人所說：“俗人有美耳”。他的許多流行詩歌，如“三吏”和“三別”，都是用一些民間白話寫的。

3.??? 手法虛實相結合

杜甫還十分注重對字義的追求，為后世詩人樹立了光輝的榜樣。那么，他如何在沒有文字的情況下創造出理想的意義效果，又如何在沒有文字的情況下創造出完整的意義呢？就是要充分發揮詩意語言的啟蒙和暗示功能，它的最高境界就是“不言詞，一切浪漫”。啟蒙不是開始，想說，通常之間的深層含義，但讀者的感情，思想和想象力但有一個明確的方向：例如，“春天的希望”：“當一個國家打破了山脈和河流，這個城市春天植被深深激動地流淚，恨不鳥震驚。長安是當時中國乃至世界上最繁華的城市，但安史之亂造成的破壞使長安成為一片廢墟。怎么也忍不住傷心。

他用文字來描繪畫面，但他并不注重畫面的完整性。但畫面刻意追求的是豐富的思想，以便給讀者留下更廣闊的想象空間。像“無盡的倒下的樹沙沙作響，無盡的揚子江滾滾而來。”這是兩幅寫意的畫：一幅是無盡的秋色，倒下的樹沙沙作響;另一幅是長江，滾滾向東流。對比了這兩個圖片顯示了巨大的動力和憂郁的和激動人心的感覺，它的特點是傳統中國文人的悲傷，國家的衰落趨勢的獨特的感覺，和詩人的孤獨和憤怒。

三、結語

作為一個時代的歌者，杜甫的偉大之處在于他是一個為藝術事業貢獻了巨大創造性勞動的廟會人：“對于性的沉迷，語言的長眠也不足為奇”。杜甫詩歌的語言美，從比喻到字句，強調。從潛臺詞到對聯、典故的運用，都是對社會生活的廣泛而深刻的反映。它生動地表達了詩人愛國愛民的思想。杜氏語言美的高水平能夠顯示出他卓越的才華，也在于他對創新的追求。當時，大多數詩人只擅長一種詩體，或古體，或現代體，或歌唱，或賦，或五言。或七字，或詩，或四行詩，但杜甫可以都好。此外，在中國古代詩人中。杜甫的和諧文化精神體現在他的思想和詩歌中，并對后世產生了深遠的影響。這種和諧文化精神對構建社會主義和諧文化仍具有積極的借鑒意義。正是在這個意義上，杜甫才稱得上是“詩圣”。

參考文獻

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[7]董誥.全唐文[J].中華書局，1983.

作者簡介

全朝陽（1971.12.25—），女，漢族，籍貫：重慶梁平，成都職業技術學院，職稱：副教授，碩士學歷，研究方向：漢語言文學、教育管理。