關(guān)于中國畫繪畫形式語言的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)

季 楓

吉安職業(yè)技術(shù)學(xué)院

繪畫是一門視覺藝術(shù)，與西方繪畫相比，中國畫有其獨(dú)特的繪畫語言。每個(gè)人對(duì)于繪畫作品都有不同的見解，且中國畫又分為花鳥、山水、人物等多種形式，每種形式的創(chuàng)作又有所區(qū)別，線條、造型、筆墨、色彩、構(gòu)圖等都有所不同，從而表達(dá)的情感和思想又有差距。對(duì)于中國繪畫形式語言，我從以下幾個(gè)方面談?wù)剛€(gè)人理解和認(rèn)識(shí)：

一、中國畫是作者表達(dá)感情的載體，是情感的寄托

每一位畫家都有自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法，他們通過不同的方式來表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)、生活的情感，無論是寫意、寫實(shí)還是抒情，都是在用畫筆描繪出畫家心中的那份美好。如李苦禪筆下的鷹、蟹、荷等，筆墨瀟灑，落筆干脆利落，通過寫意的手法，來塑造動(dòng)物的形象，洗練的筆法卻賦予物象無限的生機(jī)，具有濃厚的生活氣息，同時(shí)也是畫家對(duì)生活的現(xiàn)狀、政治環(huán)境的一種含蓄表達(dá)，是情感的寄托；又如周思聰?shù)睦L畫，從早期的寫實(shí)逐漸變化為抒情，她早期的繪畫《清潔工人的懷念》，用寫實(shí)的手法塑造人物形象，將時(shí)代氣息和感情真摯的描繪出來，摒棄了當(dāng)時(shí)繪畫流于概念化、模式化不良之風(fēng)，隨著繪畫技法和理念的不斷成熟，她通過借鑒并吸收外來文化，將傳統(tǒng)與西方文化融會(huì)貫通，在繪畫形式上有了初步的轉(zhuǎn)變，不斷尋找適合自己的風(fēng)格，雖有迷茫，但是最后在還是繪畫上突破了自我，在這個(gè)期間她的代表作《礦工圖》，見證了她個(gè)性化繪畫風(fēng)格的形成，在她生命的最后幾年，由于自身身體狀況不佳，她開始用畫荷來讓自己忘記疼痛，也就是她進(jìn)入了抒情的階段，表達(dá)了她在精神上的解脫和對(duì)渴望自由。

二、繪畫內(nèi)容、題材的選擇，靈活多樣

中國繪畫對(duì)于筆墨有特別的認(rèn)識(shí)，也是畫家情感的載體。在中國畫中，繪畫內(nèi)容大多和個(gè)人喜愛、所處的環(huán)境、自我的認(rèn)知等有關(guān)。

有人喜歡畫動(dòng)物，就如徐悲鴻，中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，一生對(duì)馬情有獨(dú)鐘，他的代表作《九方皋》、《奔馬圖》等，都將馬的各種姿態(tài)——飲馬、站馬、奔馬等展現(xiàn)的惟妙惟肖，給畫中的馬賦予了鮮活的生命。這也取決于徐悲鴻所生活的那個(gè)時(shí)代，民國初期的中國人民的垂死掙扎以及抗日戰(zhàn)爭時(shí)期中國人民面對(duì)日軍的侵略所展現(xiàn)出來的不卑不亢、不向惡勢(shì)力低頭的精神都在畫作中含蓄的體現(xiàn)了出來，徐悲鴻的愛國情懷也體現(xiàn)的淋漓盡致。

當(dāng)然也有人喜歡畫水墨人物，中國著名畫家張向鈞，其代表作是“新寫意”人物畫《漁事·颶風(fēng)》，他倡導(dǎo)觀察現(xiàn)實(shí)生活，要有“格物致知”的意識(shí)和精神，將生活中觀察到的記錄下來，理解體會(huì)，用手中的畫筆描繪出來，超乎于物象和自我之外，從而達(dá)到自我內(nèi)心的豁然。

中國繪畫內(nèi)容題材多種多樣，畫者可以根據(jù)自己的喜愛選擇適合自身風(fēng)格的類型，用手中的筆表達(dá)自己的情感，從而獲得內(nèi)心的滿足和超然。

三、通過色彩表達(dá)情感

色彩對(duì)視覺具有強(qiáng)烈的沖擊力，同樣的內(nèi)容，不同的色彩，表達(dá)出的感覺是不一樣的，因此在內(nèi)容選擇上，采用不同的色彩進(jìn)行烘托，對(duì)中國畫繪畫進(jìn)行強(qiáng)化和豐富，能夠更好地表達(dá)畫家的情感。

老一輩畫家徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、李可染等畫家將西方藝術(shù)理念引進(jìn)中國畫，在中國繪畫中融入了西方賦色手法，使得中國畫在繪畫技法表現(xiàn)上煥然一新，激發(fā)了新的生命力。林風(fēng)眠的戲曲人物畫作品常運(yùn)明亮的色彩，強(qiáng)烈中顯示出柔和，單純中蘊(yùn)含著豐富，既對(duì)立，又統(tǒng)一，在水墨與色彩的交融中表達(dá)出畫家單純、嫻雅的內(nèi)心世界；李可染主張繪畫要“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”，將西畫的光線、體面與色彩融入到山水畫中，《萬山紅遍圖》畫面渾厚深邃、氣勢(shì)恢宏，表達(dá)出李可染對(duì)祖國大好河山的無限贊美之情。色彩不僅能豐富中國畫的繪畫語言，同時(shí)也能很好的傳達(dá)出畫家獨(dú)特的內(nèi)心世界和思想情感。

四、總結(jié)

五十年代的中國畫壇雖然被寫實(shí)占領(lǐng)了主導(dǎo)地位，但是隨著時(shí)間的變化，八十年代之后，單一的繪畫語言已經(jīng)不再適用于多元化發(fā)展的社會(huì)，無論是在表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式上，中國畫都在慢慢變化著，從原有的單一色彩到多彩的畫風(fēng)，從“逸筆草草，不求形似”到中西相融，前前后后形成了很多的畫派，如“南張北齊”、“新文人畫”派、“新水墨”等，也正是如此，中國畫變革的很快，但也出現(xiàn)了不少的弊端，給不少人帶來了疑惑，但這都不能阻擋中國繪畫的發(fā)展，甚至變成了動(dòng)力，讓一批又一批的青年才俊涌入了這個(gè)領(lǐng)域，他們用自己多元化、樂觀開朗的心態(tài)、大膽的嘗試讓中國畫的發(fā)展進(jìn)入了新的階段。

中國畫繪畫形式語言的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)只是中國畫表現(xiàn)手法長河中的一小部分，中國繪畫博大精深，在繪畫形式語言上，應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)、多元化的發(fā)展，不能一味的模仿，也不能一味的排外，繪畫要表達(dá)出自己的個(gè)性，表達(dá)出最想表達(dá)的情感。