談滑稽戲的表演特點(diǎn)及形式

周蕾

摘要：滑稽戲是由獨(dú)腳戲發(fā)展起來(lái)的，而獨(dú)腳戲是從文明戲丑角行當(dāng)?shù)幕硌葜?，脫胎出?lái)的。早先，在游樂(lè)場(chǎng)的文明戲劇場(chǎng)里，正戲開(kāi)場(chǎng)前，有一段滑稽表演，本意以笑招徠觀眾，有時(shí)遇到主要演員誤場(chǎng)，也就會(huì)讓滑稽表演拖延一些時(shí)間，以免臺(tái)上出現(xiàn)冷場(chǎng)。誰(shuí)知，無(wú)心插柳柳成蔭，到后來(lái)，有些觀眾就是沖著滑稽表演而來(lái)，一俟正戲開(kāi)場(chǎng)，觀眾反而沒(méi)有興趣，紛紛趕往其它場(chǎng)子。這樣一來(lái)，滑稽表演走紅了。后來(lái)，有些藝人離開(kāi)文明戲班子，開(kāi)始獨(dú)立演唱滑稽，這就是滑稽戲的發(fā)源。

關(guān)鍵詞：滑稽戲;特點(diǎn);形式

中圖分類號(hào)：J812

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.091

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0138-01

一、引言

滑稽表演可以根據(jù)內(nèi)容，以多種形式表現(xiàn)，它可以運(yùn)用戲曲的“身、眼、手、法、步”為表演手法;也可以運(yùn)用斯丹尼拉夫斯基“從演員出發(fā)”的表演體系，還可以采用布萊西特的表演體系，因此，嚴(yán)格地說(shuō)滑稽戲?qū)傩?，既不是戲曲也不是戲劇，滑稽戲就是滑稽戲，它是中?guó)南方特有的藝術(shù)品種——“滑稽戲”。

二、滑稽戲的起源

滑稽戲的理論很少，關(guān)于滑稽起源這個(gè)問(wèn)題，我所看見(jiàn)的書(shū)面文章有戲劇大師歐陽(yáng)予倩的《談文明戲》。他的文章中明確指出：“現(xiàn)在的滑稽戲，是在抗戰(zhàn)時(shí)期，由一些獨(dú)腳戲藝人，自愿組織劇團(tuán)創(chuàng)立起來(lái)的。獨(dú)腳戲所受到影響有兩種，一種是受到街頭藝人，他們?cè)谕其N(xiāo)梨膏糖時(shí)所作廣告演唱的小熱昏。另一種是受到像江笑笑、王無(wú)能等，他們?cè)谔脮?huì)上編演滑稽段子，這種表演并不是戲，它類似北方相聲，后來(lái)又加上唱腔，節(jié)目有很聰明、很富有趣味的內(nèi)容。這些作品除堂會(huì)演出外，還在電臺(tái)里廣播。后來(lái)因?yàn)榭箲?zhàn)，堂會(huì)沒(méi)有了，電臺(tái)也關(guān)閉不少，藝人們索性聯(lián)合起來(lái)，在舞臺(tái)上化妝表演，遂漸具備演戲的形式，才發(fā)展成為滑稽戲的雛形。

三、滑稽戲的特點(diǎn)

滑稽節(jié)目中，通常包括滑稽戲和獨(dú)腳戲，這是兩種不同的藝術(shù)品類，現(xiàn)在通常對(duì)這兩者的區(qū)分往往是：前者屬于戲劇范疇，后者屬于曲藝范疇。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前在上海、浙江、江蘇還有十多個(gè)滑稽表演團(tuán)體。幾乎所有滑稽表演的形式，都包括獨(dú)腳戲和滑稽戲兩部分。這是兩種不同門(mén)類的藝術(shù)品種，一般習(xí)慣把獨(dú)腳戲歸納為曲藝，滑稽戲歸納于戲劇或戲曲。

這兩種藝術(shù)門(mén)類的特點(diǎn)是獨(dú)腳戲更接近北方相聲。相聲以北京話為基礎(chǔ)，講究故事情節(jié)，表演手段為說(shuō)、學(xué)、逗、唱。多數(shù)段子靠“說(shuō)功”見(jiàn)長(zhǎng)，語(yǔ)言精練，近來(lái)也開(kāi)始講究“做功”，甚至出現(xiàn)“化妝表演”，但是這些并非是相聲表演的主流。相聲上手叫“逗哏”，下手叫“捧哏”;段子開(kāi)頭有段說(shuō)白叫“墊話”，中間的笑料稱為“包袱”;以一人表演為主的段子，叫“一頭沉”。甲乙兩人并重的段子，稱為“子母哏”。獨(dú)腳戲以上海話為基礎(chǔ)，受到小熱昏及文明戲的影響，表演手段為說(shuō)、學(xué)、做、唱。多數(shù)節(jié)目講究“做功”;人物跳進(jìn)跳出，動(dòng)作幅度大;獨(dú)腳戲上手叫“講”，下手叫“托”;段子開(kāi)頭的話叫“鋪路”，中間的笑料稱為“噱頭”，以一人為主表演的段子叫“單賣(mài)口”;甲乙兩人并重的段子叫“雙賣(mài)口”;這樣一比較就清楚，獨(dú)腳戲和相聲雖然有各自鮮明的個(gè)性，但是同性更加明顯，因此獨(dú)腳戲和相聲一樣，歸納曲藝范疇，是符合藝術(shù)規(guī)律的，屬性問(wèn)題迎刃而解。

四、滑稽戲表演形式

滑稽演員的特長(zhǎng)，就是善于出噱頭，引得觀眾哈哈大笑，才算真本領(lǐng)。有句行話，表演三分鐘，觀眾不笑，演員比死還難過(guò)。噱頭的產(chǎn)生，基本上有三個(gè)途徑：一是從生活出發(fā)，在現(xiàn)實(shí)中捕捉。二是從傳統(tǒng)的笑話中借鑒。三是從書(shū)本上吸取，當(dāng)然還可以從媒體網(wǎng)絡(luò)、電信信息中挖掘。噱頭應(yīng)當(dāng)巧妙地融化到劇情發(fā)展中，人物性格上。為故事發(fā)展、矛盾沖突、人物性格服務(wù)，成為“肉里噱”。當(dāng)然“外插花”的噱頭也允許存在。不能為噱頭而噱頭，更不可能專門(mén)為了幾個(gè)噱頭去寫(xiě)劇本。語(yǔ)言要精練，選擇要合理，扎根于土壤的滑稽戲深受市民喜愛(ài)，近年來(lái)已不同形式走紅廣播、熒幕，相繼出現(xiàn)《滑稽王小毛》《你說(shuō)好不好》《新上海屋檐下》《紅茶坊》《老娘舅》等一批力作，這些“情景喜劇”、“電視滑稽”的熱播，對(duì)舞臺(tái)滑稽戲會(huì)產(chǎn)生沖擊和影響。

進(jìn)劇場(chǎng)看戲的觀眾，年齡老化，這是客觀存在的。情景喜劇和舞臺(tái)滑稽戲，兩者不是同一門(mén)類，情景喜劇短小精悍，屬于電視小品一類，制作周期很短，一般演員接到劇本后，馬上投入排練拍攝，沒(méi)有充裕的時(shí)間磨合，這是電視文化快餐。舞臺(tái)滑稽戲制作周期長(zhǎng)，案頭工作仔細(xì)，排練上演后，還可以有加工提高的余地，如《七十二家房客》、《三毛學(xué)生意》等劇目，是經(jīng)過(guò)精益求精，不斷打磨，從而成為精品，因此生命力強(qiáng)大。關(guān)鍵在于要有精品意識(shí)，下功夫搞好戲，用好戲把觀眾請(qǐng)回劇場(chǎng)。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，滑稽戲是綜合藝術(shù)，需要各部門(mén)配合，才能體現(xiàn)整體藝術(shù)水準(zhǔn)。獨(dú)腳戲則不同，展現(xiàn)個(gè)人演技的成分，更加明顯和突出，藝術(shù)也是有標(biāo)準(zhǔn)的，但是標(biāo)準(zhǔn)不是千篇一律的，而是因人而異，藝無(wú)止境，滑稽表演只有個(gè)人風(fēng)格，很少形成流派。而每個(gè)主要演員的表演風(fēng)格，帶動(dòng)并形成劇團(tuán)的演出風(fēng)格。