講好中國人的脫貧致富故事
——評小淮劇《特殊任務》

如何講好中國人脫貧致富的精彩故事，由郭曉娟、周慧嵐創作，濱海縣文化館演出的小淮劇《特殊任務》做出了令人滿意的回答。此劇短小精悍，十分精彩，在眾多反映精準扶貧的現實題材劇中顯得與眾不同而受到觀眾、專家的如潮好評。2018年獲得江蘇省第十三屆五星工程獎后，最近再次獲得“華東六省一市現代地方小戲大賽”的最高獎項——大賽大獎，這可謂是對此劇弘揚社會主旋律的鮮明主題、注重發揮地方戲曲特征、著意提升戲劇藝術觀賞性的充分肯定與極高評價。

一、講好中國人的脫貧致富故事。習近平總書記曾要求我們的文藝工作者，要精心講好中國故事。我們的文藝作品應力求避免枯燥、單調、空洞的政治說教，應借助通俗形象的精彩故事來闡明重大深刻的時代主題，努力讓作品變得生動活潑而富于情趣，使之為廣大觀眾所喜聞樂見，進而收到潛移默化、事半功倍的社會效果。對于脫貧致富這樣一個涉及全國各地的重大歷史事件以及宏大的歷史主題，一出小淮戲該從哪里入手，如何演繹故事，這實在是一個令劇作者頗費腦筋的地方。劇作者巧妙地采用以小見大、管中窺豹的藝術手法，不是對這場史無前例、轟轟烈烈的涉及全社會的脫貧攻堅戰作正面的藝術反映，而是采用一種以虛代實、虛實結合即從側面進行藝術表現的創作手法，成功地講述了一個脫貧致富的成功典型的精彩故事。蘇北某鄉村實際上已經脫貧了的老于頭，為了能通過村里的年底脫貧核查而保住自己貧困戶享受的經濟待遇，便千方百計地藏富裝窮顯貧，更不愿意隨兒媳一起進城生活。因政府實行因地制宜、一村一策，因人而異、精準扶貧的科學扶貧政策的實施，其兒子、媳婦經過政府安排的專業技藝培訓后進城開起了小吃店，創業取得了成功，兒、媳多次勸說其放棄低保一起到城里生活，誰料其就是堅決不同意。媳婦大鳳見多次勸阻無果遂與丈夫設計，特地回村勸說其放棄低保進城團聚。一進村，便見老于頭不僅新買的衣服不穿，還故意在身上的衣服上貼上“補丁”，故意裝窮顯貧，兒媳大風見勸說無果后便將以前家里什么事都聽從老芋頭的，使得因冒用舅舅的名義自家新買的面包車，現在舅舅借去后不愿歸還，自家購置的小吃店也因用了大爺的姓名，現在人家要來強行接管，未過門的孫媳婦因聽說他家至今還是個貧困戶也提出分手，這都讓老于頭義憤填膺，十分惱火，再想到這都是因為自己為裝窮顯貧才做出的安排，聰明反被聰明誤，結果是害了全家人。兒媳巧妙用計，終使得老于頭幡然悔悟，同意將低保名額讓給村里更需要的人家。雖然整個劇作演出的時間只有短短的15 分鐘，卻緊扣當下的“脫貧攻堅”“文明鄉風”“誠信道德”等重大社會主題，既高揚時代主旋律，傳播社會正能量，又使得整個故事情節跌宕起伏、引人入勝，還生動形象、風趣幽默，融政治性和藝術性、思想性與娛樂性為一體，為廣大觀眾所喜聞樂見，更引發觀眾的共鳴與思考。

二、題材新穎主題深刻。此劇緊扣時代脈搏，題材新穎別致，主題也深刻豐厚。當前，中國脫貧攻堅戰正進入決勝的關鍵階段，中華民族千百年來存在的絕對貧困問題已得到了根本性、歷史性的解決。在脫貧攻堅戰中涌現出許多真實而動人的精彩故事，既為國內其他地區和世界積累并提供寶貴的脫貧致富經驗，也為文藝工作者的藝術創作提供了大量、豐富、生動的現實生活素材。劇作家慧眼獨具，發現并演繹了這樣一個精彩的故事。當改革開放的春風勁吹神州大地，廣大農民享受了黨和政府的免除農業稅、提供低保經濟待遇，使得他們逐漸擺脫了窮困的威脅，過上了溫飽、小康的生活，由此感受到了黨和政府的英明政策所帶來的社會關愛和溫暖。然脫貧致富的人們也不會忘記那曾經的貧困生活在他們心里所留下的濃重的心理陰影，因此想保住這一曾經難得的低保政策所帶來的經濟待遇，這也是不奇怪的，正如劇中人老于頭所說“不是貪便宜，實在是窮怕了”，故他們唯恐自己再次陷入當年那令人不堪的貧窮泥潭而不能自拔。劇作者將自己對社會、生活的情感體驗與深刻認知傾注于筆端，精心塑造了一個既傳統保守又鮮活真實，并打著深重鄉土烙印的老于頭這一老農民形象，還觸碰到了中國農民曾經所遭受的貧窮苦難，更是抓住了個體農民在中國當下大改革大發展時代下的心靈顫音。在如何對待、處理低保待遇這個問題上，既表現了黨和政府的精準扶貧政策和措施已取得的巨大成效，同時也考驗著一些已經脫貧人的誠信與良心，一個看似既是農村中普通常見又有些苦澀沉重但實際積極向上、生動形象、清新別致的鄉村脫貧致富故事，經過公媳兩人之間的思想交鋒，最終峰回路轉、柳暗花明，良心戰勝了私欲，誠信贏得了諒解。一出小戲給人以精神鼓舞和信心，是一出弘揚社會正能量的藝術作品。此劇在創作方向上抓得準，在問題上抓得實，故事講得真，再加上演員演得好，因而為廣大觀眾所喜聞樂見。

此劇的成功是編演者對農村生活的深入了解、深刻認知，以及對農村生活的獨到發現與創新思考之后才換來的，因此顯得既有血有肉，又新穎別致，突破了現代戲劇中“高大全”人物形象的單一模式，寫一個成長和轉變中的人物，包括他們身上所存在的一些缺點與不足，故而顯得極其的真實和自然。由此既反映出了社會基層農民復雜的思想與生活真實，也使得其在眾多的表現和反映中國鄉村脫貧致富故事中顯得匠心獨運、別出心裁，極具社會生活與藝術表現的新意。

三、寓莊于諧，幽默生動。一出小戲，怎樣才能受到觀眾尤其是鄉村民眾的歡迎，是劇作者不得不認真思考和解決的一個問題。作者匠心獨造地創作了一個鄉村民眾脫貧的精彩故事，精心設計了兩個人物，一個是在精準扶貧政策實施過程中通過專業培訓而進城創業成功的兒媳大鳳，一個是著意留守村莊、藏富裝窮顯貧而希冀繼續享受低保待遇的公爹老于頭。本來在農村，公爹和兒媳就一直是人們茶余飯后說笑的對象和資料。因此此劇有意選擇公爹和兒媳這兩個人物，原本就已經很有噱頭和看頭，給觀眾吊足了胃口，使得其期待和急于了解他們之間會生發出怎樣的趣事來。果然，已經在城里辦起了小吃店、走上致富之路的兒媳在回村時的一番精心妝扮，卻遭到傳統、保守公爹“公雞頭上一堆草，額前掛著縷紫毛”，“你打扮成這樣，這大白天的我還以為看見了個妖怪”的數落與指責，一邊是兒媳認為的“重新包裝”，一邊是老于頭認為的“有錢就作怪”，小戲一開始就顯示公媳之間存在的對衣著打扮所持不同認識與意見的明顯“代溝”沖突。這種屬于明顯的鄉間插科打諢式的戲弄、調侃，讓觀眾忍俊不禁，發出陣陣會心的笑聲。這就像是說書中常見的開場“引子”，是為了引出后面公媳對低保待遇的截然不同的立場、觀點和態度，以及由此引發了其間關于是否繼續享受低保問題的思想、觀念之間的交鋒與斗爭。兒媳大鳳發現老于頭不僅不穿自己給其買的新衣服，竟然穿著既破又舊的老棉襖，褲子屁股后面還有個大洞，便批評他穿這樣的破衣爛衫，怎在人前站，就不怕左右鄰居說笑話，老于頭則以“念舊情縫縫補補又三年……古人言勤儉持家記心田”來作搪塞。當大鳳懇請其去城里與她們一起生活時，老于頭堅決不同意，說自己在這年前村里正組織對低保戶進行核查的關鍵時刻怎么能走呢，兒媳便批評他說：“你放著好日子不過，顯貧裝窮，也不怕人家笑話”，其在不得已情況下才向媳婦道出實情，自己裝窮顯貧，藏富不露富，目的就是繼續享受低保待遇。大鳳見公爹如此執著與頑固，便決定依計而行，假裝接到城里丈夫的電話，說自家買的面包車大舅借去后就不再相還，原因就是因老于頭怕家里買了面包車后再也拿不到低保款竟以大舅名義登記為車主，現在鐵證如山，自家的車子反而不受法律保護了。繼而又接到家里電話，說自家的小吃店也保不住了，也是因為當初害怕拿不到低保而將小吃店過戶在大爺名下，大爺見小吃點生意紅火便要帶人來接管小吃店。就在這禍不單行、跌遭挫折的時刻，再次接到家中電話，說是老于頭孫子的女朋友聽說他們家至今還是低保戶，因此提出了分手的要求。在大鳳繪聲繪色、凄慘訴說的渲染下，老于頭終于慌了，沒想到自己的這一連串“自作聰明”的舉動竟然帶來如此意想不到的嚴重后果，遂發出“這都怪我啊”由衷感嘆，請求兒媳大風原諒自己的錯誤，并一再說明自己“莫想到精明過頭是愚蠢，害全家一夜回到解放前，脫貧又返回到赤貧……這低保就像雪中炭、寒中衣，幫助我們家度過困難時期。”兒媳大鳳說三年前，夫妻兩人在精準扶貧政策的指導下，才學成手藝到城里開小吃店而使得全家脫貧，今后的“小日子一定會紅紅火火年年新”時，老于頭發出“我們趕上了好時代，感謝黨的好政策啊”的感嘆，尤其是大鳳讓出低保名額可以讓其他貧困戶得到兜底扶貧，老于頭遂由衷發出“老頭子我也不是貪便宜，我實在是窮怕了……做夢都會想到那些年債主上門的情景……有著低保心里才踏實”。直到最后大鳳才說出自己是用計騙了公爹，老于頭不僅不氣惱，而且還毅然決定主動向鄉村干部說明自家已經脫貧的真實情況，因為其真正地想通了，要“把低保名額讓給村里更需要的人”。兒媳大鳳上演了一出精彩的“戲中戲”，先是引公爹入其觳中而悄然中計，進而再加以開導、說服，使其幡然悔悟而覺醒，終由希冀保住低保待遇到主動提出退出低保，觀念上來了個一百八十度的大轉彎，思想上也實現了大提升、大飛躍。然這一切都是在兒媳大鳳導演下而進行的，既表現了大鳳的聰明智慧，又反映了此劇滑稽幽默的輕喜劇格調，使得如此嚴肅莊重而宏大的歷史主題在清新、輕松而活潑的藝術形式下得以如此生動形象、詼諧幽默的藝術呈現，并由此形成了此劇寓莊于諧、幽默風趣的輕喜劇風格。劇作者創新的藝術構思和精湛的藝術功力，達到了如火純青、駕輕就熟的藝術創作境地，實在令人嘆為觀止。

四、濃郁的鄉土生活氣息。劇作有許多地道的鄉土語言，如“今日太陽好，準備曬棉襖。”俚諺俗語，通俗易懂。“城里開店掙鈔票，衣食無憂趕時髦”，在城里辦起了小飯店、走上致富之路的兒媳在回村時作了一番精心的妝扮，故回村時以致公爹一時未能認出，后即遭到傳統、保守的公爹“臉上慘白涂顏料，嘴巴血紅似鬼嚎”，“渾身緊裹少布料，前胸屁股撅得高”，“你打扮成這樣，這大白天的我還以為看見了個妖怪”的數落與批評，把兒媳的“重新包裝”認為是“有錢就作怪”，顯示出中、老兩代人之間存在的對衣著打扮所持意見的明顯差距。兒媳大鳳發現老于頭不僅不穿自己給其買的新棉襖，竟然穿著既破又舊的老棉襖，便批評他“這棉襖大小補丁連成片，怎能穿上站人前？”“褲子屁股大洞難遮掩，穿出去左右鄰居笑話添”，老于頭則說“這棉襖意義重大沉甸甸，念舊情縫縫補補又三年”，“古人言勤儉持家記心田”。當大鳳要幫他換上新衣，無意間扯掉其棉襖上的假袖子，其竟然自嘲說“棉襖變成馬甲”，還說兒媳是個“敗家娘們”。由此表現老于頭是個傳統而保守的人。再如“天上掉下的肥肉，不拿白不拿。”“每月低保四百整，一天就是十三塊三角零三分。大米能買好幾斤，雞蛋能買一小盆。青菜能買一大捆，豆油也能買一瓶。只要低保拿到手，我吃糠咽菜也不愁。我不偷不搶又不騙，這是天上掉下的大餡餅。不拿不要才叫笨，你別再啰嗦說破大天我也不聽。”其之所以藏富顯貧，不愿到城里去生活，就是想保住自家的低保待遇不放。確實，低保政策和待遇，曾給于家人送來雪中炭、寒中衣的溫暖，更何況其是被以前的窮日子窮怕了嚇怕了。另如“就是渾身是嘴也說不清了”“孫子的婚事黃了”等，其語言既生動形象，又通俗易懂，皆是鄉村大白話，可謂老嫗能解，同時還接地氣，有著濃郁的鄉村生活氣息，可謂是地地道道“下里巴人”的田園風格特征。

五、表演精湛，生動而富有情趣。劇中飾演兒媳大鳳的是國家一級演員、著名淮劇演員許晴與飾演老于頭的趙泓君，兩人演對手戲，可真是擦出了藝術火花。開頭的大鳳回村一場戲，公媳兩人不僅在語言上針鋒相對、你來我往，公爹對兒媳的衣著打扮進行進行故意的挑刺和指責，兒媳大風則以城里人新女性為自己而辯解，在公媳斗口的同時在形體上亦相互配合，且動作夸張舒展，或你進我退，或圓場跟隨，兩個人表演亦歌亦舞，亦正亦諧，充滿情趣。當大鳳責問公爹為什么新買的衣服不穿，卻非要穿補丁連天的老棉襖、屁股后頭是個大洞的破褲子，老于頭這才道出自己藏富裝窮，就是為了那拿到低保待遇時，公媳兩人相互責難，尤其是兒媳扯掉了公爹棉襖上的袖子，老漢自嘲“棉襖變成了馬甲”的滑稽和幽默表演更是讓觀眾忍俊不禁。劇中的道具只有一張長凳子，也被派足了用場。公媳兩人一會兒繞著凳子轉，一會兒一起坐在長凳子上交談。當兒媳大鳳用計說自家的車被舅舅搶占，兩個人都驚訝地一起從凳子上跌到地上，當聽說小吃點也要被大爺接管的消息時，本來坐著的公爹因氣憤不已突然抬腳起身，使得坐在凳子另一頭的兒媳大鳳一下子順勢滑落到地上。當老于頭決定雖兒媳進城，將低保讓給他人，公媳兩人遂一起擊掌相慶，還一起繞場并作最后亮相。兩位在演唱上也是頗見功力，尤其是扮演兒媳的許晴演唱更是聲情并茂，顯得駕輕就熟、游刃有余，還帶有一絲滑稽、俏皮的幽默元素。兩人的精彩表演配合默契，簡直是無懈可擊，堪稱珠聯璧合、相得益彰，給觀眾帶來陣陣笑聲。

此劇戲小意義大，既有思想深度又富有藝術情趣，生動形象地反映了當下脫貧攻堅的這一重大時代主題與社會現實問題。劇作者以老百姓的視角，對來自于現實農村生活的素材作適度的提煉，故其所表現、反映的都是當前農村現實生活中鄉親們所習見的既平凡又普通的人和事，有著蘇北鄉村鮮明的地域特色，整個創作、演出都很精彩，接地氣，富有生活氣息，對廣大觀眾來說很有親和力、感染力和影響力。