試論詩情畫意中絕美的家居色彩搭配

劉 璟/Liu Jing

色彩搭配，是指從人對色彩的感覺、知覺出發，用科學分析的方法把復雜的色彩現象還原成為最基礎的色彩要素，并利用色彩與空間中量與值的交換傳遞性關系，按特定的色彩排列原則、規律、方法去組合、對比，形成色彩構成要素之間的相互配比關系。流行色彩搭配是在一般色彩搭配規律的基礎上，根據大眾的欣賞口味創造出新的、理想的色彩搭配效果。每個流行色彩搭配都會有時間上的循環，今天我們喜歡的流行色彩搭配很有可能在幾十年前或者幾百年前就曾經流行過。

色彩搭配理念在我國具有悠久的歷史。早在千年前，我國先進的藝術文人就懂得了極致審美的色彩搭配。他們將雅致生活和對自然的感悟融入文學、藝術創作中，用詩情畫意的形式表達出來。“三秋桂子，十里荷花”“紅酥手，黃縢酒”“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等描寫色彩搭配的美學詩句和藝術作品在歷史上俯拾皆是。這些詩詞中畫面感極具特色，從中我們可以領略到古人在色彩美感、色彩審美、配色造型等方面的大膽想象與創造。

一、色彩搭配心理感覺基礎知識

研究色彩搭配不單是認識色彩的客觀規律，更重要的是認識人們的主觀意識對色彩的反應。我們這里講述的設計中的色彩搭配是帶有主觀意識的色彩搭配，而并非大自然色彩的展現。它不同于畫家調色板上的色彩，而是設計者結合生活、生產，經過提煉、夸張之后概括出來的。它能夠美化人們的生活空間，是人們理想化的帶有裝飾性的色彩搭配。色彩搭配的研究范圍比較廣泛，如各種色彩要素之間的關系、各種色彩互相混合的關系，以及各種色彩互相對比、調和的關系等。為了更加系統化、條理化地學習研究色彩搭配，我們把對色彩搭配的理解分解成若干個以單一因素為主的課題進行心理分析。

當我們看到生活中的各種色彩搭配時，除了直接地感受到色彩的視覺刺激外，在思維方面也可能產生相應的聯想，這些聯想進而左右我們的心理情緒。這種反應稱為色彩的心理感覺，屬于色彩搭配的感性知識范疇。色彩搭配的心理感覺，按照觀者的個體差異又顯現出很多不同。例如，觀者不同的性別、年齡、教育背景、職業、好惡等都會對他們認可的色彩搭配方案產生影響。這就需要設計者通過細致的分析，甚至是通過一些引導，來達到最終理想的色彩搭配效果。這屬于色彩搭配心理感覺的理性分析知識范疇。理想的色彩搭配設計會使人們從心底感覺到舒適。這一點在我國很多經典詩詞中都有體現，因而我們可以從我國博大的文化寶庫中汲取豐富的營養。

二、詩情畫意中絕美的家居色彩搭配

對色彩搭配的心理感覺，我們很難下統一的結論。但從古代藝術文人的詩詞歌賦中，我們驚奇地發現，同一色彩搭配可以在不同欣賞者那里得到共同的美感、共同的認可。由此可見，色彩搭配的心理感覺傾向問題，如冷暖感、輕重感、膨脹感、收縮感等是大多數人共同的感覺傾向。不管是在感性傾向還是理性傾向上，不同的色彩搭配都是可以產生一定影響的。

其一，冷暖感。色彩的感覺大都與聯想有關。有的顏色會使人聯想到天空、流水、雪景等，從而引起冷印象。這種顏色叫冷色，如藍、灰等色系的顏色。有的顏色會讓人聯想到太陽、火焰等暖感覺。這種色彩稱暖色，如紅、橙、黃等色系的顏色。相應的色彩搭配也會產生冷暖的感覺，例如，灰白系中的橙粉色，其溫暖感較鮮紅色大為降低，并有轉趨柔和的傾向。恰當面積的橙粉色搭配大面積的白色、灰色等冷色，則在整體上增加了冷暖的對比。南宋詩人楊萬里在一首絕句中寫道：“最愛東山晴后雪，軟紅光里涌銀山。”“雪”代表白色，“東山”代表黑色，“軟紅光”代表橙粉色。這樣“白色+灰色+橙粉色+黑色”的色彩冷暖搭配被應用于圖1的家居顏色設計中。橙粉色作為房間的亮點，裝點出冷艷中帶著俏皮的高貴色彩搭配，使房間的顏色層次更為豐富，視覺上感覺溫暖而不浮躁。

圖1

其二，進退感。色彩給人的進退感覺其實是視錯覺的一種表現。它是人們在觀察物體時，大腦通過經驗或錯誤的參照而形成的錯誤的感知與判斷。視錯覺的恰當使用在平面設計中較為常見。高明度色、高暖色、高純色、高對比色等會給人以迫近的感覺，低明度色、弱對比色、冷色、濁色等會給人以倒退的感覺。如面積同樣大小的黑與白，我們會感到白色面積大、黑色面積小；紅與藍，則感到紅色大、藍色小。圖2中，“黃色+黑色+白色+少量橄欖綠”的日式家居客廳色彩搭配，極具現在年輕人追逐的潮流感。黃與黑的搭配是十分個性化的組合，用白色來過渡以增添亮度，又以少量橄欖綠加以點綴，給客廳輕松地注入年輕的新鮮感。正如南宋詩人陸游在《釵頭鳳》中所寫：“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。”

圖2

其三，輕重與軟硬感。色彩搭配看起來能使人有輕重、軟硬感，影響輕重、軟硬感覺的因素首先是明度搭配：高明度的色彩搭配使人感覺輕快、清新、柔軟，低明度的色彩搭配則使人感覺穩重、深沉、剛硬。其次，在相同明度的色相條件下，純度搭配也可使人感到輕重：純度越低則越重，純度越高則越輕。從色相搭配方面來看，暖色搭配使人覺得輕，冷色搭配使人覺得重。唐代詩人賀知章《詠柳》中是這樣表述藍色、白色、綠色的色彩搭配的：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。”吟誦此句，我們眼前立刻展示出一幅微風輕撫綠柳的輕柔美景。圖3中，“藍色+白色+綠色”的庭院客廳色彩搭配，藍色碎花沙發、綠植與白色墻體的顏色碰撞，制造出浪漫的地中海感覺。布藝沙發采用較深的青藍色碎花，增加了重量感，給空間制造了多層次，同時避免了大面積淺色可能產生的虛浮感。

圖3

其四，大小感。視錯覺使色彩搭配有進退的感覺，也會產生放大或縮小的視覺效果。例如，高純度就有放大的視覺作用，低純度則相反。同樣大小，暖色就讓人感覺比實際面積大，冷色給人的感覺則相反。楊萬里在《曉出凈慈寺送林子方》中有“接天蓮葉無窮碧”的詩句。圖4中，家居設計由“黃色+淡綠色+白色+黑色”構成，純度較高的黃色與淡綠色搭配，使得原本較小的空間看起來更為寬敞。同時，這份明媚的自然感更能突顯出高層次，讓空間自然而豐滿。

圖4

其五，情緒感。好的色彩搭配可以使受眾感到快樂和幸福，也可以使受眾感到沉靜與放松。通常，暖色、純色等鮮艷而明亮的色彩搭配可以引起觀者快樂、興奮的情緒。純度、明度越低，則越使人沉靜。唐代詩人杜甫在《春夜喜雨》中寫道：“野徑云俱黑，江船火獨明。”從詩中我們可以體會出春夜雨中的寧靜感。圖5中，“米色+淡粉色+深紫色”的搭配為客廳增添了高貴、安靜的氛圍。低純度色富于沉靜感，低明度與低純度的色彩搭配更顯放松、安靜。

圖5

其六，華麗與樸素感。色彩搭配也有華麗與樸素感的區別。這種感覺主要與純度有關：純度越高則越鮮艷，華麗的感覺越強。強烈的色調，具有鮮艷、華麗的感覺與效果；而灰暗色調與低純色調，則使人有樸素、古雅的感覺。另外，如果帶上光澤，無論何種色彩，都能獲得華麗的效果。宋代詞人辛棄疾在《青玉案》中有這樣幾句：“星如雨。寶馬雕車香滿路”“玉壺光轉，一夜魚龍舞”“蛾兒雪柳黃金縷”。這充分說明，無論何種色彩，只要帶上光澤，都能獲得華麗的效果。圖6為“金色+木色+紅色”的色彩搭配，茶幾以及坐凳的質感皆為做舊的復古款式，天鵝絨材質的暗紅色沙發則為空間釋放不少光澤，盡顯華麗的美感。

圖6

此外，色彩搭配也會具有音感。據說牛頓能聽音辨色，因從do到so的部分正好與光譜順序相同。聲音的高低可以用明度來表示：聲音越高，明度越亮。聲音的感情也可以用色相來表示，如紅色表示熱情、黃色表示快樂、綠色表示悠閑、藍色表示悲傷。繪畫大師康丁斯基則認為，強烈的黃色像尖銳的小喇叭聲，蔚藍的色彩給人的感覺就像悠遠的長笛聲，深藍的色彩則像低音提琴到大提琴的音響效果。我國唐代詩人常建在《張山人彈琴》中寫道：“君去芳草綠，西峰彈玉琴。”“黃綠色+蔚藍+灰色”的色彩搭配，就如同交響樂般富于交叉節奏感。但要注意一點：配色時，要像作曲一樣，有一個主旋律，即有一個主色調的把握。

最后，色彩搭配有時候也具有味覺感。這源于人們基于生活經驗的聯想。比如，當我們遇到新奇食物時，就會根據它的外觀形成一種概念性的味覺感受。根據經驗，未成熟的果實會比較酸爽。因此，看到黃、黃綠、青等以綠色為主的色彩搭配時，就會有酸的感覺。成熟的果實具有香香甜甜的味道。因此，看到暖黃、紅色的色彩搭配時，就感到濃濃的甜味。另外，明度、純度高的色彩搭配也會產生甜的感覺。例如，我們看到粉紅色、雪白的冰淇淋就會有甜的感覺。那些低明度、低純度的色彩，如灰、黑、黑褐等，會使人感到苦味。我們由辣椒會聯想到辣味。因此，以紅色、綠色、黃色為主的色彩搭配也會給人辣的感覺。黃與綠都能給空間帶來果蔬般的精彩味覺感。南宋詞人蔣捷在《一剪梅·舟過吳江》中描寫道：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”這樣的配色設計，使人仿佛聞到了果實成熟的味道。

三、小結

中國的美學文化源遠流長。在整個色彩斑斕的藝術世界里，到處都可以找到中國詩詞歌賦留下的美麗色彩，五顏六色的色彩搭配關系在詩人們的描繪里更顯得如同四季般豐富多彩。有的色彩如同春天：溫暖明亮，有如青春煥發，生機勃勃。有的色彩如同秋季：草木的綠色雖已消失，但秋季果實成熟的色彩比春季的色彩更為強烈，更為飽滿。有的如同夏天：大自然將夏季的色彩推到最濃密的程度，以此獲得生動的、充實的、飽滿的、積極的力量。還有的如同冬季：雖寒冷，但又富于寧靜、沉著、內向的光輝。我們要珍視中國古代詩歌所帶來的寶貴財富，因為從中我們可以找到色彩搭配的珍貴經驗，也可以清楚而客觀地找到更高層次的審美標準，不斷理解、挖掘與體會，把我國寶貴的藝術文化財富用于廣大勞動人民生活中去，為社會主義現代化建設做出貢獻。