沈周繪畫(huà)的造境表現(xiàn)

時(shí)保磊/Shi Baolei

一、折枝的構(gòu)圖特色

花鳥(niǎo)畫(huà)主要是以動(dòng)物和植物作為刻畫(huà)對(duì)象，來(lái)抒發(fā)畫(huà)者的思想感情，因而具有抒情性。折枝花鳥(niǎo)畫(huà)中，“折枝”這一概念最早出現(xiàn)于唐代朱景玄的《唐朝名畫(huà)錄》，用以評(píng)價(jià)花畫(huà)家邊鸞：

邊鸞……近代折枝花居其第一，凡草木、蜂蝶、雀蟬，并居妙品。①

這里提到“折枝”的概念，是指取植物枝干的局部作為主體來(lái)進(jìn)行描繪，它與全景是相對(duì)的，展現(xiàn)了畫(huà)家已經(jīng)有了更高的追求。宋代繪畫(huà)開(kāi)始從全景式構(gòu)圖向折枝式小景構(gòu)圖轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變受到道家思想的影響。折枝的構(gòu)圖逐漸成熟起來(lái)，成為主要的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式使畫(huà)面內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)斂含蓄，給觀者以強(qiáng)烈的感染力。取景上以近景居多，動(dòng)勢(shì)變化不大，通過(guò)構(gòu)思布局來(lái)權(quán)衡整體的勢(shì)，力求展現(xiàn)中庸之道。

明代開(kāi)始，花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)處于成熟階段，這個(gè)時(shí)期的折枝構(gòu)圖在繼承宋元繪畫(huà)風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新。沈周深受此風(fēng)影響，他的花鳥(niǎo)畫(huà)淡雅寧?kù)o，喜歡用局部特寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)花果蔬菜或者花卉植物。如其代表作品《辛夷墨菜圖卷》，作品分為兩段，第一段刻畫(huà)的是折枝辛夷花，以沒(méi)骨法畫(huà)出辛夷花的花瓣，花瓣墨色變化豐富，體現(xiàn)出他對(duì)墨色的掌控已經(jīng)爐火純青，以古拙的筆法描繪枝干，顯得蒼潤(rùn)挺拔，辛夷花的葉子以花青赭石調(diào)和復(fù)筆畫(huà)出，用筆瀟灑自然，葉片反轉(zhuǎn)更增加了畫(huà)面的層次，葉筋用重墨勾出，辛夷花與葉子疏密有致，設(shè)色淡雅寧?kù)o，富有意境美。這種折枝特寫(xiě)也體現(xiàn)了沈周對(duì)寫(xiě)生的重視，對(duì)景造物，抒發(fā)情感。第二段畫(huà)的是一棵大白菜，用濃淡干濕的墨色表現(xiàn)出它的樸素大方，技法上以干筆皴擦，水墨暈染，重點(diǎn)處以重墨點(diǎn)寫(xiě)而成，將書(shū)法的用筆運(yùn)用其中，簡(jiǎn)約含蓄，率意十足。

沈周 墨筆花卉八種卷 27×768cm 私人收藏

沈周 四季花卉卷 紙本設(shè)色 27.5×504.8cm 現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館

沈周 平坡散牧圖 紙本設(shè)色 27.8×37.3cm 現(xiàn)藏于北京故宮博物院

沈周的《九月桃花圖》是他折枝構(gòu)圖的另一幅代表作品，也是他早期的一幅花卉作品，此幅畫(huà)吸收了錢(qián)選和王淵的繪畫(huà)特色。他將淡彩和水墨融入寫(xiě)生之中，桃花花瓣用胭脂輕輕暈染，顏色透亮，葉子以赭石和花青渲染而成，筆法嫻熟，樹(shù)枝的畫(huà)法則將山水的筆墨融入其中，變化更加豐富。清代李方膺曾在詩(shī)中寫(xiě)道，“觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝”②，意思是說(shuō)要選擇花卉最美的部分進(jìn)行刻畫(huà)，沈周的這幅作品就是選取桃花最美的折枝進(jìn)行表現(xiàn)，畫(huà)的上方有沈周的一段題跋，“九月無(wú)霜信，桃枝見(jiàn)細(xì)英……榮華雖頃暫，天地亦多情”③，他把九月桃花的芳華美充分表達(dá)給觀者，也將人引向生命哲理的思考。

在構(gòu)圖上，沈周改進(jìn)了全景式構(gòu)圖的方法，從而與林良、呂紀(jì)等畫(huà)家有所區(qū)別。林良、呂紀(jì)多作大幅構(gòu)圖，題材上主要表現(xiàn)大型鳥(niǎo)類(lèi)如老鷹、雉雞等，而沈周多表現(xiàn)的是文人案頭的東西，他沒(méi)有那么波瀾壯闊的境界，但通過(guò)繪畫(huà)為載體，給人以寄托。

二、手卷創(chuàng)作形式的時(shí)空觀念

在中國(guó)五千年的繪畫(huà)發(fā)展中，手卷的繪畫(huà)作品眾多，手卷的出現(xiàn)主要是為了使觀者更加舒適地欣賞長(zhǎng)卷作品內(nèi)容。這種形式最早出現(xiàn)在古代帛畫(huà)、壁畫(huà)、畫(huà)像石中。在形式上，手卷的繪畫(huà)方式可以把時(shí)空觀念發(fā)揮到極致，給觀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，比單幅作品更能引起觀者的共鳴。據(jù)史料記載，最早的手卷出現(xiàn)在東漢時(shí)期，魏晉時(shí)期得到發(fā)展，成熟時(shí)期一直持續(xù)到唐宋元明清。

手卷作品的欣賞形式比較特別，它不像豎式卷軸可以懸掛欣賞，其欣賞形式叫作展觀，要通過(guò)觀畫(huà)者把作品展開(kāi)、卷起、再展開(kāi)、再卷起一系列動(dòng)作來(lái)完成，目識(shí)心記更加具有趣味，這也是手卷作品的魅力。展觀時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)的手卷作品要用手從右向左展開(kāi)，陳丹青描述說(shuō)：

手卷畫(huà)很早很早即塑造并決定了中國(guó)人“移動(dòng)觀看”的習(xí)性——手卷畫(huà)的長(zhǎng)度既是“空間”的，更是“時(shí)間”的，它必須一邊展開(kāi)，一邊觀看，在移動(dòng)過(guò)程中，圖像“故事”自行敘述，畫(huà)面情節(jié)漸次展開(kāi)，觀者便是在“移動(dòng)”中跟著一節(jié)節(jié)一段段“長(zhǎng)度”漸行漸遠(yuǎn)，自行“閱讀”故事。④

手卷最早主要運(yùn)用在人物畫(huà)創(chuàng)作，通過(guò)長(zhǎng)卷表現(xiàn)處在不同時(shí)空的人物，給人以無(wú)限的遐想。在后世，由于文人畫(huà)盛行，長(zhǎng)卷被很多文人士大夫喜愛(ài)，用長(zhǎng)卷來(lái)抒發(fā)心境，因此也被運(yùn)用于花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中。沈周的花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)卷繼承了前代的優(yōu)良傳統(tǒng)，表現(xiàn)四季不同花卉或者南北方不同的蔬果等，這種打破時(shí)空觀念的構(gòu)圖在當(dāng)時(shí)也是很獨(dú)特的，讓人耳目一新。他的手卷代表作品《墨筆花卉八種圖卷》是其八十一時(shí)所作，用水墨寫(xiě)意方法寫(xiě)山茶、百合、牡丹、菊花、芙蓉、薝卜、雞冠花、水仙一共八種四季不同時(shí)期的花卉，讓人仿佛感受到了四季的交替，有心曠神怡的舒適感。花卉的造型準(zhǔn)確生動(dòng)，用筆老辣干脆，墨色淡雅古樸。畫(huà)卷的右端是沈周自跋：

秋軒前雜植凡數(shù)種，花開(kāi)時(shí)輒弄筆象之于紙，次第得十翻，蓋散人弄飽飯之活計(jì)也。觀者勿以工拙為誚。八十一翁沈周識(shí)。⑤

題跋的內(nèi)容是講院子前種了很多種花，花開(kāi)的時(shí)候就對(duì)景寫(xiě)生，將花優(yōu)美的姿態(tài)展現(xiàn)在紙上，一個(gè)接一個(gè)地描繪，這只是閑散人謀生的方法罷了，欣賞此畫(huà)的人千萬(wàn)不要因?yàn)楫?huà)的粗拙而譏笑……這暗含了沈周對(duì)人生的一種認(rèn)識(shí)，也是自我的一個(gè)嘲諷，表明了他的心跡。

沈周 九月桃花圖 紙本設(shè)色 103.2×31.7cm現(xiàn)藏于上海博物館

沈周的另一件手卷代表作品《四季花卉卷》，以沒(méi)骨法描繪了牡丹、辛夷、山茶、蜀葵、水仙、芙蓉、蠟梅、秋葵、菊花九種折枝花卉，看到這些花卉仿佛四時(shí)之景映入眼簾，具有時(shí)空交錯(cuò)之感。這幅是他的寫(xiě)生花卉的代表作，畫(huà)面中的花頭用沒(méi)骨法，隨意點(diǎn)染，水頭飽滿(mǎn)，用筆豐富，將花頭多姿的樣貌表現(xiàn)出來(lái)，給人以安逸寧?kù)o的感受，葉子以花青色畫(huà)出，復(fù)筆使用使葉子更加厚重，花的枝干以書(shū)法用筆寫(xiě)出，挺拔有力，花托和花蕊用筆灑脫，花之間的布局聚散得當(dāng)，疏密有致，相互呼應(yīng)，相得益彰。畫(huà)卷后半部分有后人的題跋，清人高士奇云：

白石翁暮年寫(xiě)生，天真爛漫有活潑之趣，此卷隨意點(diǎn)染用色濃淡，如雨潤(rùn)露浥香艷可掬，余性愛(ài)名花齊谷地偏不能多植，又懶遇園圃止得此朝夕展觀足適簡(jiǎn)靜。⑥

這段題跋闡明了沈周對(duì)簡(jiǎn)靜生活的熱愛(ài)和無(wú)拘無(wú)束的心境，整幅作品讓人仿佛置身于安逸恬靜小情小景中，可以感受到沈周的文人氣質(zhì)和修為涵養(yǎng)。沈周將四時(shí)南北不同的花卉拼湊在一張長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)卷上，盡情表達(dá)思想情感，對(duì)手卷創(chuàng)作形式時(shí)間性和空間性的表現(xiàn)性都有所拓展。

三、“一葉總關(guān)情”的情感表達(dá)

花鳥(niǎo)畫(huà)中一花一鳥(niǎo)、一草一木都是大自然的恩賜，它們是有靈性的，所以沈周注重寫(xiě)生自然景物，然后通過(guò)繪畫(huà)來(lái)表達(dá)他對(duì)自然景物的熱愛(ài)，將生活中的熱情融入繪畫(huà)當(dāng)中，借物抒情，將自己的繪畫(huà)語(yǔ)言情感融入花鳥(niǎo)世界里。他以書(shū)畫(huà)自?shī)剩灰詴?shū)畫(huà)為生，從這種狀態(tài)里體現(xiàn)出其淡泊名利非功利的心性。

唐代的大詩(shī)人杜甫有詩(shī)曰“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，這里的“感時(shí)花濺淚”是寫(xiě)將自己的內(nèi)心思想情感轉(zhuǎn)移到一朵花上，而“恨別鳥(niǎo)驚心”是說(shuō)鳥(niǎo)叫聲直接觸及人的內(nèi)心深處，這里都體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化中人與自然相互融合的審美意境，這種審美意境，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的寫(xiě)生觀和情感抒發(fā)的方式也有所關(guān)聯(lián)，同是借自然物象抒發(fā)人的情感。沈周的花鳥(niǎo)畫(huà)中“一葉總關(guān)情”的“情”字道出了繪畫(huà)的真諦也就是情感的表達(dá)，這種情感的表達(dá)是在大自然中獲得的，因?yàn)樵诖笞匀恢胁艜?huì)激發(fā)他繪畫(huà)創(chuàng)作的靈感，來(lái)借物象抒發(fā)自己的真實(shí)情感。這種情感表達(dá)的代表有《花鳥(niǎo)冊(cè)》《平坡散牧圖》等。

《花鳥(niǎo)冊(cè)》⑦是沈周的代表作，現(xiàn)藏蘇州博物館，作于他六十歲左右，是其成熟時(shí)期的作品。冊(cè)頁(yè)描繪了各種大自然中不同的花卉、禽鳥(niǎo)，如雛鴨、芙蓉、辛夷、百合、芍藥、石榴、雁來(lái)紅等。畫(huà)面當(dāng)中的花卉處于怒放的狀態(tài)，生意盎然，花頭的顏色清新脫俗，用沒(méi)骨法點(diǎn)寫(xiě)，果實(shí)用飽滿(mǎn)的顏色畫(huà)出，葉子的正側(cè)反轉(zhuǎn)表現(xiàn)各盡其姿，枝干或者花干用筆老辣嫻熟，色彩上交相掩映，顯得清艷活潑，對(duì)動(dòng)物的刻畫(huà)也是富有生趣。整幅作品彰顯出花卉的風(fēng)韻和傲骨，以及畫(huà)家對(duì)動(dòng)植物和生活的熱愛(ài)，情感交融于作品，使畫(huà)面清新簡(jiǎn)潔，給人一種天真爛漫的心境。

沈周的另一幅《平坡散牧圖》現(xiàn)藏北京故宮博物院，是《臥游圖冊(cè)》中第六開(kāi)的內(nèi)容，畫(huà)面用簡(jiǎn)淡的筆墨刻畫(huà)了一頭老牛，以意境來(lái)取勝，減弱了老牛的外在表象，抒發(fā)了他對(duì)于大自然的率真情感，體現(xiàn)了他“適情”的一種文化心態(tài)。他在畫(huà)上自題：

春草平坡雨跡深，徐行斜日入桃林。童兒放手無(wú)拘束，調(diào)牧于今已得心。沈周。⑧

這段題跋表達(dá)作品超越物象本身的精神境界，賦予有形的對(duì)象無(wú)形的美，同時(shí)暗示了畫(huà)家追求安逸、向往田園生活的心態(tài)。從這里可以看出，他擅長(zhǎng)舍棄具象內(nèi)容，抒發(fā)自我的內(nèi)心情感。

四、結(jié)語(yǔ)

沈周是文人畫(huà)理念的成功踐行者，使吳門(mén)畫(huà)派得到發(fā)揚(yáng)。在造型上，他寥寥數(shù)筆就把自然的風(fēng)采展現(xiàn)得淋漓盡致；在筆墨上，他追求淡雅寧?kù)o的意境，表現(xiàn)出悠閑自在的人生狀態(tài)。他的花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展前人從而進(jìn)行創(chuàng)新，將山水和花鳥(niǎo)的筆墨意趣相融合，使文人畫(huà)技法更加豐滿(mǎn)，力求追憶古人來(lái)尋得內(nèi)心的慰藉，在題材上打破了傳統(tǒng)的固定模式，將隱逸的生活和歸隱的心境相結(jié)合，使畫(huà)作的抒情寫(xiě)意性大大增加，進(jìn)一步豐富了花鳥(niǎo)畫(huà)的生命內(nèi)涵。

沈周的繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐，讓我們感受到藝術(shù)創(chuàng)作受到多方面的因素影響，是畫(huà)家真情實(shí)感流露的過(guò)程。將技法與文化學(xué)養(yǎng)相結(jié)合，也吸取時(shí)代的精髓，這是沈周取得成功的一條康莊大道，也啟發(fā)后人，創(chuàng)作要與時(shí)代相結(jié)合，才會(huì)在作品上打上這個(gè)時(shí)代的印記。

注釋?zhuān)?/p>

①見(jiàn)潘運(yùn)告《中國(guó)歷代畫(huà)論選》（上），長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2005年，第86頁(yè)。

②李方膺詩(shī)，引自王伯敏《中國(guó)繪畫(huà)史圖鑒》（下卷），杭州：浙江人民出版社，2013年，第387頁(yè)。

③《九月桃花圖》，現(xiàn)藏于上海博物館。

④陳丹青《談話(huà)的泥沼》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2014年，第244—245頁(yè)。

⑤《墨筆花卉八種圖卷》，私人藏品。

⑥《寫(xiě)生圖卷》，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

⑦《花鳥(niǎo)冊(cè)》，現(xiàn)藏于蘇州博物館。

⑧《平坡散牧圖》，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。