留白在書刊版式設(shè)計(jì)中的審美特征研究

摘? 要：留白這一傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代書刊版式設(shè)計(jì)中被借鑒與發(fā)展，形成符合現(xiàn)代審美趨勢的“簡約化設(shè)計(jì)”理念。分析留白與書刊版式設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素，即文字、圖像、色彩之間的審美關(guān)系，為拓展版面裝飾新思維有一定的理論和實(shí)踐意義。

關(guān)鍵詞：留白;書刊版式設(shè)計(jì);構(gòu)成要素，審美

一、書刊版式設(shè)計(jì)中留白的重要性

“留白”，我國書畫藝術(shù)中這一傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代書刊版式設(shè)計(jì)中被借鑒與發(fā)展，形成符合現(xiàn)代審美趨勢的“簡約化設(shè)計(jì)”理念。這種理念運(yùn)用在具體設(shè)計(jì)中即以“少”來表現(xiàn)精致，以不滿來體現(xiàn)飽滿，以虛空來體現(xiàn)實(shí)的意義，帶給受眾視覺以形式美和愉悅的情感享受。

書刊版式設(shè)計(jì)通過編排版面構(gòu)成要素與留白的配比，可以消解各要素過于密集、充塞給人的刻板、單調(diào)的壓抑之感?！八奈淖峙帕校峙c字之間的空隙，行與行之間的空行，字體的選擇，字號的大小，圖片的剪裁與編排，版口的大小及其延伸方向，這不僅僅是版式的變化，它有著不可言傳的移情作用及其審美意識的傳達(dá)?！盵1]

二、書刊版式設(shè)計(jì)中留白的審美表現(xiàn)性

（一）留白在文字中的審美表現(xiàn)性

文字是書刊版面中主要的設(shè)計(jì)元素之一，字體的選擇、字號的大小、字間距與行間距的設(shè)定，都與“留白”原則有著密切的聯(lián)系，它們之間聚散疏密的不同，形成版面的虛實(shí)對比疏朗、通透之感。

書刊版式中的文字，特別是漢字筆畫結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，容易造成版面過實(shí)過滿的感覺，因此書刊版面更青睞于筆畫纖細(xì)、字形清晰的襯線字體或無襯線字體，如宋體、楷體為代表的字體體系。不同的字體在視覺識別性以及審美心理上存有差異。纖細(xì)的字體筆畫結(jié)構(gòu)之間留白較多，能夠很好地襯托實(shí)體部分，賦予版面輕盈明晰的感覺，有一種如潺潺流水般的勻速緩流的節(jié)奏美。粗體字形成的版面筆畫結(jié)構(gòu)相對聚攏，版面顯得厚重沉悶，而給人一種透不過氣的壓抑感。由此可見，在有限的空間內(nèi)筆畫較粗或是具有較強(qiáng)個(gè)性特征的裝飾性美術(shù)字體，并不適合過多地用于書刊版面。

在書刊版式設(shè)計(jì)中，尤其是以文字為主的版面，不同的字距、行距、欄距的設(shè)定，對于視覺識別和內(nèi)心的感受有很大的差異。通常情況下文字的行距要大于文字的間距，不然會影響閱讀方向的混淆。而且過窄的行距會影響視覺聚焦，出現(xiàn)模糊不清的視覺感受，帶來視覺疲勞。當(dāng)版面文字相對較多時(shí)，可以縮字號，增大行間距，加大留白的面積，來營造出雅致的效果。一般來說，字號相對較大的視覺效果清晰醒目，這時(shí)在版面中排列中字間距不易過大，過大則版面顯得松散，影響閱讀的連續(xù)性。小號字體積較小但筆畫結(jié)構(gòu)不易辨識，字與字之間則需要更多留白來襯托視覺的清晰感。

（二）留白在圖像中的審美表現(xiàn)性

圖像也是書刊中傳達(dá)信息的重要方式，對版面結(jié)構(gòu)排列是否具有審美性的至關(guān)重要的組成部分。圖像在書刊版面中具體呈現(xiàn)形式有三種，即滿版的出血圖像、版心圖像、退底圖像。圖像在書刊版面上的表現(xiàn)形式不同，“留白”也有不同的呈現(xiàn)方式與之對應(yīng)。

出血圖像具有較大的視覺面積和視覺張力，當(dāng)滿版出血圖像覆蓋整個(gè)版面時(shí)，圖像充當(dāng)了留白背景虛空間的意義。在書刊版式設(shè)計(jì)中不但要有視覺開闊的出血圖，還要有效地傳遞信息。留白作為“開窗”的形式疊加在圖像之上，圖像上出現(xiàn)小面積的白色區(qū)域，并將標(biāo)題文字寫在其中，稱之為“白窗”效果。這是“留白”在圖片上的呈現(xiàn)方式之一，通過白窗效果的處理，文字與背景的對比度增加，在視覺上閱讀起來更清晰，給整個(gè)封閉、沉悶的版面增加了透氣感，使版面看起來清爽中帶著柔和。

版心圖像是指位于版面的版心區(qū)域，圖像的四邊獨(dú)立完整的圖像類型，可顯示出含蓄內(nèi)斂的視覺效果。通過給版心圖像加上留白邊框，能夠很好地改變版面的視覺基調(diào)，給原版面注入生機(jī)，使整個(gè)版面看起來端莊典雅而又不失靈動與自由。 在版心中出現(xiàn)多個(gè)圖片時(shí)，也就是在一個(gè)版面中有多個(gè)版心圖片，圖片與圖片組成了一個(gè)塊面，這時(shí)可利用留白將塊面分割成屬于各自的部分，留白作為線的形式出現(xiàn)，對所傳遞的信息進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，并且使整個(gè)沒有太多新奇內(nèi)容和樣式的版面變得出眾，起到了裝飾版面的作用。版面被分割成大小不一的塊面，在視覺上為版面帶來豐富的節(jié)奏感。根據(jù)審美直覺心理學(xué)可知，橫線帶來延伸感，豎線帶來垂直感，斜線帶來靈動感，曲線帶來柔美感，粗線表現(xiàn)沉重、細(xì)線表現(xiàn)輕快等。所以，留白在圖像與圖像之間被視作“線”的表現(xiàn)形式，裝飾性與趣味性大于實(shí)用性。

去底圖像是現(xiàn)代書刊版面中圖像處理的重要手法，去底圖像勾勒和突出了圖像的視覺特征，是對圖像本身形態(tài)而非意象性的描述，在實(shí)際運(yùn)用中，去底圖像與文本段落的穿插、組合和對比，可以起到活躍版面的視覺作用。圖像通過去底處理，去除了圖片背景的干擾，直接與版面其他構(gòu)成要素進(jìn)行組合排列，組合空間脫離了四邊形圖片固定、死板等距間隔模式，留白空間呈現(xiàn)出寬窄不一的層次感，使版面顯得更加生動與自由。

三、留白在色彩中的審美表現(xiàn)性

存在于書刊版面中的“留白”并不是一個(gè)色彩的概念，通常表現(xiàn)為白色，有時(shí)也表現(xiàn)為彩色。色彩能夠喚起人的情感和想象，具有一定的審美意義。當(dāng)“留白”以色彩表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在我們眼前時(shí)總能引起心理活動?！拔覀兊牧?xí)慣、聯(lián)想、審美等給色彩披上了感情的輕紗，并由此引發(fā)出色彩的象征性及對于不同色彩的好惡感，色彩的感情及象征意義正是在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的?！盵2]因此，“留白”在書刊版式設(shè)計(jì)中審美性與色彩有很大的關(guān)系。

在書刊中最常見的“留白”色彩表現(xiàn)為白色或者其他的淺色調(diào)，主要為了襯托文字，與之形成對比方便閱讀?！傲舭住弊鳛樯收Z言的表現(xiàn)，多為純粹的背景，字與字之間的間隙、段落與段落之間的空隙，文章與文章之間的距離，都離不開留白作為色彩語言的表現(xiàn)形式。不同種類的書刊設(shè)計(jì)中對留白的色彩也有不同的要求。

在科普讀物中，“留白”多以白色，或者淺灰色來充當(dāng)背景，給讀者帶來整潔、清晰、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X與心理感受。因?yàn)榇祟悤饕且詡鬟_(dá)文字知識為主。而少兒讀物的“留白”表現(xiàn)色彩則非常豐富，根據(jù)不同的故事情節(jié)設(shè)計(jì)色彩來迎合少兒的心理，運(yùn)用各種不同的“留白”色彩語言，給孩子制造出真實(shí)、輕松、愉悅的閱讀感受。在文藝類書刊設(shè)計(jì)中，“留白”的色彩語言沒有一定的約束性，完全根據(jù)設(shè)計(jì)師對書刊整體風(fēng)格的把握與敏銳的藝術(shù)觀察力進(jìn)行選擇和表現(xiàn)。篇章內(nèi)容不同，“留白”空間的色彩選擇范圍、大小也不同，有深沉的黑、純凈的白、柔美的粉、靚麗的紅、憂郁的藍(lán)、活力的綠，等等。根據(jù)不同的信息內(nèi)容設(shè)計(jì)不同的色彩表現(xiàn)，在很大程度上增加了書刊時(shí)尚、活潑的藝術(shù)品味。

四、留白在構(gòu)成要素中的價(jià)值

（一）豐富版面構(gòu)成要素的形式美

書刊版面構(gòu)成的形式美就是指對版面結(jié)構(gòu)進(jìn)行有意味的組織和安排，用以傳達(dá)和表現(xiàn)出一定的情緒、氣氛、格調(diào)、意味，實(shí)現(xiàn)書刊版面整體美感的構(gòu)建。根據(jù)形式美法則，在對稱均衡、單純齊一、調(diào)和對比、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一的作用下，留白與構(gòu)成要素相結(jié)合起到了豐富版面形式美的作用。留白與構(gòu)成要素相結(jié)合，創(chuàng)造簡約統(tǒng)一的形式美。留白能夠很好地整合版面信息，使版面結(jié)構(gòu)井然有序，在一定程度上實(shí)現(xiàn)簡約美化的功能，促成版面結(jié)構(gòu)的整體性，使版面看上去整齊、干凈。留白與構(gòu)成要素相結(jié)合，創(chuàng)造了分散靈動的形式美。設(shè)計(jì)師有意利用留白的分散性，配合突破常規(guī)排列的實(shí)體要素，創(chuàng)造出版面閃動的效果，在這樣的版面中留白分布并不均勻，表現(xiàn)出疏密、明暗、輕重、緩急的變化性，但版面仍看起來舒適，這就是在均衡審美原則作用下的版面形式的創(chuàng)新。

（二）拓展版面構(gòu)成要素的裝飾新思維

傳統(tǒng)的書刊版面對構(gòu)成要素的設(shè)計(jì)，多以花邊、線條、底紋、色塊等為裝飾元素，這些傳統(tǒng)意義的裝飾性元素的確可以起到裝飾版面的作用，但是通過觀察可知，這些元素與書刊內(nèi)容甚至是毫無聯(lián)系，僅僅以表面化的、膚淺的裝飾語言來做定義，并不能使人產(chǎn)生深刻審美情感。 現(xiàn)代書刊版面設(shè)計(jì)，留白出現(xiàn)得越來越多，并以多樣化的形式感開啟了對要素裝飾的新思維。如文本中留白的圖形化、空間中留白充當(dāng)色彩語言、圖片中留白的白窗處理等。用留白的審美思想創(chuàng)造以少勝多、以虛襯實(shí)、虛實(shí)相生、產(chǎn)生審美意境的版面。留白的審美思想在書刊版面中用“少”體現(xiàn)，設(shè)計(jì)師用“不滿之滿”“以白當(dāng)黑”“以少勝多”的思維詮釋了版面的美感，這與傳統(tǒng)版面設(shè)計(jì)追求“飽滿”思維相比呈現(xiàn)出新的變化。

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作者簡介：張媛園，碩士，櫻桃美術(shù)館。