摘要：詩(shī)歌是一種具有節(jié)奏和韻律的文學(xué)形式;聲樂(lè)是最富表現(xiàn)力的一門(mén)藝術(shù)，歌曲是通過(guò)音樂(lè)化的語(yǔ)言，抒發(fā)人們生活中的各種情感、交流情感的工具。古詩(shī)詞《靜夜思》是唐代詩(shī)人李白的一首經(jīng)典詩(shī)作，聲樂(lè)作品《靜夜思》由作曲家趙季平先生譜曲，何佳樂(lè)補(bǔ)填白話詞，著名女高音歌唱家雷佳博士在中央電視總臺(tái)大型文化音樂(lè)節(jié)目《經(jīng)典詠流傳》中演唱。這種古詩(shī)詞應(yīng)用在聲樂(lè)作品中的表現(xiàn)形式，具有創(chuàng)新性和現(xiàn)代感。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院王黎光院長(zhǎng)表示：“《靜夜思》傳承了我們生生不息的文化血脈、中國(guó)元素、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)旋律、中國(guó)聲樂(lè)。”

關(guān)鍵詞：《靜夜思》詩(shī)詞韻味 演唱 情感表達(dá)

我國(guó)古代文化博大精深，古詩(shī)詞更是一種具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感與韻律感的文學(xué)形式，被人們所熟識(shí)和喜愛(ài)。古詩(shī)詞的聲樂(lè)表現(xiàn)，不僅將聲樂(lè)作品表現(xiàn)得具有美感與韻味，也將古詩(shī)詞中的情境與內(nèi)涵一并表現(xiàn)，增添了聲樂(lè)作品的文化內(nèi)涵。

一、深入了解作品

唐玄宗委以李白為翰林學(xué)士的官職，希望他能做一個(gè)文學(xué)侍從，常伴身側(cè)。可李白生性狂放不羈，惹來(lái)了不少人的憎恨與嫉妒，使得原本賞識(shí)他的唐玄宗慢慢也開(kāi)始疏遠(yuǎn)他。李白認(rèn)為自己的雄心壯志無(wú)法實(shí)現(xiàn)，非常失望，便辭去了官職，決心離開(kāi)長(zhǎng)安。臨行前的夜晚，李白輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入睡，回想起自己在長(zhǎng)安度過(guò)的這段時(shí)光，內(nèi)心不禁感慨萬(wàn)千。一層明月照在了李白的面前，這月光皎潔柔和，依著光，抬頭望著夜空中，深深地感嘆，便寫(xiě)下了這首家喻戶曉的《靜夜思》。這篇詩(shī)作沒(méi)有華麗的詞句，有的只是思鄉(xiāng)之情，生動(dòng)地刻畫(huà)出了不舍家鄉(xiāng)、思念親人的情景。擁有真摯的情感，流傳千古，讓讀者回味無(wú)窮。當(dāng)身在異鄉(xiāng)時(shí)，吟誦這首詩(shī)更能感受到李白想要表達(dá)的思鄉(xiāng)情感。

趙季平先生譜曲的這首古詩(shī)詞作品旋律簡(jiǎn)明優(yōu)美、意味深長(zhǎng)，他所創(chuàng)作的多首古詩(shī)詞類藝術(shù)歌曲都完美地將詩(shī)詞與音律融合。在音樂(lè)創(chuàng)作的領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，是最具有中國(guó)作風(fēng)、民族文化精神與中華氣質(zhì)的作曲家。女高音歌唱家雷佳在演繹這首《靜夜思》時(shí)不僅有思鄉(xiāng)的凄美蒼涼，更有對(duì)故鄉(xiāng)魂?duì)繅?mèng)繞的吶喊之聲。如果說(shuō)《靜夜思》是李白通過(guò)文字引起人們共鳴，那么，聲樂(lè)作品《靜夜思》則是通過(guò)音樂(lè)層次的變化更為深刻地將感情賦予觀眾。在不同的藝術(shù)形式下蘊(yùn)藏的卻是共同的情感，是千百年來(lái)中國(guó)人對(duì)故土濃厚的眷戀。用音樂(lè)輔助古詩(shī)詞文化，描繪出更加精彩的畫(huà)面感，是與詩(shī)仙李白跨越千年的對(duì)話。

二、細(xì)致分析作品

（一）詩(shī)的魅力

《靜夜思》語(yǔ)句凝練，詩(shī)調(diào)柔和，會(huì)讓人不斷地回味，寥寥的四句話便能描繪出一幅感人的思鄉(xiāng)場(chǎng)景。四句詩(shī)句有著層層遞進(jìn)的邏輯關(guān)系，中段部分在原詩(shī)詞的基礎(chǔ)上增加了白話。演唱這首作品首先要了解古詩(shī)詞部分，“床前明月光”描寫(xiě)了詩(shī)人在月明人靜時(shí)難以入睡，抬頭望見(jiàn)空寂的院子，夜空中懸掛著明凈的月亮，心中泛起陣陣思鄉(xiāng)之情。“疑是地上霜”繪聲繪色地刻畫(huà)出詩(shī)人在睡眼蒙眬間誤把窗外透進(jìn)的冷淡月光當(dāng)作水汽凝結(jié)住的寒霜，“霜”字既交代了時(shí)節(jié)寒冷，環(huán)境凄涼，又巧妙地襯托出作者孤身一人的寂寞與孤苦。“舉頭望明月”中的“望”字與前面的“疑”字相互照應(yīng)，交代了詩(shī)人從睡夢(mèng)中醒來(lái)后被月光所牽引，抬頭望著天，遙想著故鄉(xiāng)此時(shí)也正被這一抹明凈所籠罩。“低頭思故鄉(xiāng)”這一動(dòng)作與窗外寧?kù)o的月色前后相隨，寓情于景，沉浸于濃濃月色里。“思”字不但是詩(shī)人內(nèi)心的一種情感表達(dá)，也給讀者留下了豐富的想象，對(duì)往事的回憶都深深隱藏在這思念之中。清晰地揭示了詩(shī)人內(nèi)心的情感起伏，描繪了一幅生動(dòng)的月夜思鄉(xiāng)圖，對(duì)于詩(shī)人孤身一人在他鄉(xiāng)來(lái)說(shuō)，最容易引起無(wú)限的遐想，傳遞了在寂寥月夜里詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的濃濃思念。

這簡(jiǎn)短的四句古詩(shī)文，只有20個(gè)字，卻寫(xiě)得清新樸素，內(nèi)容雖然簡(jiǎn)單卻又非常豐富，讓人回味無(wú)窮，這正是古詩(shī)詞獨(dú)有的韻味和獨(dú)特的魅力，詩(shī)人的情感也通過(guò)古詩(shī)詞的韻味展現(xiàn)得惟妙惟肖。

（二）演唱分析

在演唱古詩(shī)詞聲樂(lè)作品時(shí)，在音色上要注意以“古香古色”為其韻味加以處理。演唱者需要設(shè)計(jì)自己的音色，演唱技巧上要有所調(diào)整，可多借鑒古琴、洞簫的樂(lè)器音色，多借鑒古人吟詩(shī)中的吟，將凄美、孤苦的畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)。在作品處理上，第一句“床前明月光”在氣息的控制上要平緩、柔和、綿長(zhǎng)，聲音要有深度，語(yǔ)氣要幽靜。“床”字的行腔通過(guò)ang母音鋪墊出幽暗、朦朧、寧?kù)o的月夜。唱到“明月”二字時(shí)，旋律提升，同時(shí)情感要跟著旋律推動(dòng)上去，但不要太滿，要留有余地。最后的“光”字長(zhǎng)拍字頭、字腹、字尾要清晰準(zhǔn)確地表達(dá)，還要注意力度的控制，以免破壞了寧?kù)o夜晚的意境。這時(shí)要?dú)庀⒑侠矸峙洌灰獢嚅_(kāi)，否則會(huì)破壞古詩(shī)詞的韻味，要通過(guò)悠長(zhǎng)的氣息控制表達(dá)作者望著月光時(shí)對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。“疑是地上霜”，這句說(shuō)的是看到了地上明月泛起的層層白光，進(jìn)而想起了家鄉(xiāng)這個(gè)時(shí)候也應(yīng)該是霜露漫天的情景，不免引起作者的思鄉(xiāng)之情。在這一句中最后一個(gè)“霜”字是跟著旋律到了低音區(qū)，這一句本就是比較失落的情感，在演唱時(shí)要有音色的變化，通過(guò)內(nèi)心的情緒尋找情感來(lái)傳達(dá)聲音，從而突出詞的魅力，在演唱技術(shù)上要注意哼住聲音位置不要掉下來(lái)，否則會(huì)破壞意境。第三句“舉頭望明月”旋律依次下降，寄托了對(duì)家鄉(xiāng)深切的懷念，在“月”字旋律下行并且進(jìn)行了長(zhǎng)拍的拖延，要流露出感慨之情，無(wú)奈回不到家鄉(xiāng)只好看著月亮。第四句“低頭思故鄉(xiāng)”思緒又漸漸平靜了下來(lái)，描繪了人在寂靜的夜里沉思的畫(huà)面，在“故鄉(xiāng)”兩個(gè)字上，作曲家用了同音處理，表達(dá)出對(duì)故鄉(xiāng)樸素的思念，虛詞“啊”的運(yùn)用是對(duì)故鄉(xiāng)思念的又一次呼喚，引出第四句的重復(fù)，“低頭思故鄉(xiāng)”在演唱上語(yǔ)氣要與前一次的出現(xiàn)有所區(qū)別。這四句詩(shī)有起有伏，演唱時(shí)要注意情感的填充，使古詩(shī)詞的韻味和情感表達(dá)緊緊相連。接著來(lái)到了歌曲的轉(zhuǎn)折部分，結(jié)合旋律的上下起伏寫(xiě)了一段虛詞“啊”，這是聲音與情感的延伸，更加抒發(fā)了作者內(nèi)心的無(wú)奈與思念之情，同時(shí)旋律起伏表達(dá)了作者內(nèi)心情緒的起伏，對(duì)故鄉(xiāng)的吶喊。接下來(lái)到了歌曲的高潮部分，“那魂?duì)繅?mèng)繞的地方”中用魂?duì)繅?mèng)繞四字表達(dá)了作者內(nèi)心對(duì)故鄉(xiāng)的向往，在演唱時(shí)情感要不斷升華，要注意力度的變化、節(jié)奏的變化、內(nèi)心情感的爆發(fā)。接著“你的名字叫故鄉(xiāng)”，這里的“故鄉(xiāng)”二字，要唱出源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的感覺(jué)，要有流動(dòng)性。“山水眉間的芬芳”不但夸贊了故鄉(xiāng)的美麗風(fēng)景，也突出對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情。“夜越深越發(fā)滾燙”音區(qū)雖然低，但情感和狀態(tài)不能塌下來(lái)，要更加豐富，表達(dá)離鄉(xiāng)漂泊在外，思念故鄉(xiāng)的激動(dòng)心情，也是對(duì)過(guò)去的追溯之情。在這里作者用了一段反復(fù)，旋律雖然是一樣的，但詞不同，“那炊煙升起的地方，是我思念的故鄉(xiāng)，春去秋來(lái)滿地黃，灑滿兒時(shí)的模樣”再反復(fù)出現(xiàn)時(shí)，情感要再次加深，情緒要更加激動(dòng)，伴隨著旋律的高低變換，音的高低轉(zhuǎn)換，每一個(gè)音符每一個(gè)詞都要唱到心里、骨子里、血液里，突出作品的意義。接下來(lái)伴唱“啊”，連續(xù)的高音，不但是旋律的至高點(diǎn)，更是情感宣泄處，是內(nèi)心的吶喊，將濃濃的思鄉(xiāng)之情表達(dá)得淋漓盡致。伴隨著全曲的最高音，原詩(shī)詞再次出現(xiàn)，像暴風(fēng)雨過(guò)后的彩虹，恢復(fù)了安寧與平靜，讓人回味無(wú)窮。最后用了“低頭思故鄉(xiāng)”的長(zhǎng)音，又一次渲染了作者對(duì)故鄉(xiāng)的思念，沉浸在回憶之中。

三、藝術(shù)修養(yǎng)

優(yōu)秀的歌者之所以能使聽(tīng)眾為其喝彩，不單單是他們擁有精湛技巧，更是源于多年積淀的音樂(lè)修養(yǎng)、文學(xué)修養(yǎng)，他們精準(zhǔn)地把握作品風(fēng)格，挖掘作品深處的內(nèi)涵，表達(dá)情感真實(shí)自然，使得聽(tīng)眾在欣賞作品時(shí)得到精神享受和情感交流，同時(shí)更觸發(fā)了內(nèi)心深處的共鳴。傳遞情感對(duì)于舞臺(tái)表演而言是最應(yīng)當(dāng)優(yōu)先考慮的，唯有被充分注入情感的表演，方可使聽(tīng)眾全面而深層次地感受到音樂(lè)作品中的意境。此時(shí)，演唱者需要將思維情感同體態(tài)舉止相融合，倘若表演中忽視了與情感的融合，單方面注重自身表演的技巧與完成度，就會(huì)導(dǎo)致表演缺乏渲染力，顯得陳舊老套;相反，表演者若是能重視演唱曲目中匿藏的濃情深意，結(jié)合自身高超的技藝，使表演內(nèi)容與形式完美契合，那么該表演的藝術(shù)觀賞性與情感渲染力兼?zhèn)洌暻椴⒚乇憩F(xiàn)作品，更有廣度與深度地表現(xiàn)作品，進(jìn)而提升聽(tīng)眾的藝術(shù)品位。

四、結(jié)語(yǔ)

古詩(shī)詞聲樂(lè)作品《靜夜思》詩(shī)意盎然，曲風(fēng)柔婉，旋律特點(diǎn)鮮明，是詩(shī)與樂(lè)的完美結(jié)合。把握好古詩(shī)詞的韻味和深入了解作品是唱好古詩(shī)詞作品的基礎(chǔ)和前提。演唱者要結(jié)合自己的演唱技術(shù)，逐字逐句地細(xì)致分析作品，要集中精力全身心地表達(dá)情感、展現(xiàn)情感。以情帶聲，情感走在聲音的前面，聲未到情先達(dá)。“詩(shī)言志，歌詠言，聲依詠，律和聲”，在中國(guó)燦爛的文化歷史中，詩(shī)詞與音樂(lè)相伴相生，從《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》、漢樂(lè)府，到唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小曲等，這些作品不僅成就了文學(xué)史上的存世名作，也造就了音樂(lè)史上的經(jīng)典作品。

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（作者簡(jiǎn)介：王營(yíng)，男，本科，大連藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：聲樂(lè)演唱）

（責(zé)任編輯 葛星星）