韓國災難電影成功原因研究

南明愛 孫臆文

摘 要：本文以《海云臺》和《漢江怪物》兩部不同類型的災難電影為研究對象，通過對韓國災難電影的定義、類型和特征及兩部災難電影的探討，從政府政策支持、展現人性、情節完整性、人物塑造飽滿等方面分析了韓國災難電影成功的原因。

關鍵詞：災難電影;類型結構;情節和人物;事例分析

一、災難電影的定義和類型

災難電影以自然界、人類、或幻想的外星生物給人類社會造成的大規模災難為題材，以恐怖、驚慌、凄慘的情節和災難性景觀為主要觀賞效果的類型電影。這一類型的電影是20世紀50年代后才開始大量攝制的，而這一詞語是在70年代開始盛行的。很大一部分災難電影可以歸入科幻片的類型中。災難電影中表現的是一種消極的逃避情緒，即幫助觀眾從多變、精神緊張、充滿不安全感的現實世界躲入夢幻世界，當他們從電影院出來時，他們就會發現自己在當代現實世界是無比幸運的。同時，災難電影中總有幾個本領高強、超富有責任感和獻身精神的英雄，這些英雄的存在不僅弘揚了積極的人道主義精神還對許多的觀眾發揮了心理安慰的作用。災難電影也總是要通過大規模的死亡來營造恐怖和驚慌的氛圍。

災難電影和科幻電影是兩類在世界范圍內能夠廣泛傳播的類型電影。而其中災難類型電影的發展使伴隨著電影史的發展逐步演化、成熟并形成一種穩定的類型模式。關于災難電影的定義，在修訂版的《電影藝術詞典》中有這樣的描述：“以自然或人為的災難為題材的故事片。其特點使表現人處于極為異常狀態下的恐懼心理，以及災難所造成的凄慘的景象，并通過特技攝影造成感官刺激效果。”不同的研究論文或者期刊中，對于災難電影的定義都有不同的理解，究其實質，災難電影是隨著人類社會的進步、科學技術的發展，運用獨特的攝影技術來展現在不同的災難面前人類的行為和情緒，將觀眾拉近死亡威脅，并結合現實社會中的自然災害或是病毒疾病來引起觀眾的共鳴，發人深思的一種獨特的電影類型。

災難電影是電影的一種類型，而災難電影的核心就是各種不同的災難，因此災難電影根據不同的災難分為多種不同的類型。

1）自然災害類災難電影：古話有“天災人禍”，因而“天災”即自然災害是大家首先能想到的災難。例如地震、海嘯、火山噴發、龍卷風、雪崩、洪水等都屬于自然災害。根據自然災害拍攝的災難電影也非常多，就比如大家都十分熟悉的韓國災難電影《海云臺》，就是以自然災害海嘯為核心展開拍攝的故事。

2）傳染病毒類災難電影：說到傳染病毒，對于人們來說最印象深刻的莫過于2003年的非典病毒和2020年的新型冠狀病毒了，兩次大型的傳染病都給中國包括世界人民帶來了十分嚴重的影響。在結合現實和自身的想象力，人們創作出了傳染病毒類的災難電影，例如韓國災難電影《流感》。

3）海難類災難電影：《泰坦尼克號》

4）空難類災難電影：令人印象最深刻的當然就是2019年新中國成立70周年獻禮《中國機長》了。

5）未知災難類災難電影：現今科學技術飛速發展，人們對未知領域和未知生物的探索越來越深入，未知災難類型電影也慢慢出現，例如《地心引力》和《彗星撞地球》。

二、災難電影的特征

災難電影作為電影的一大類型，定有他獨特的特征。災難電影顧名思義是建立在一種或幾種災難上拍攝的電影，具有鮮明的災難特色。

第一，災難電影中通常會運用對比的手法。例如具有勇敢主義精神的主角和遇到災難逃避甚至是燒殺搶掠的惡人，運用這種對比手法來探索人性。當代美國著名戲劇家喬治·貝克在以此接受采訪時說過：“一個劇本的永久價值終究在其中的性格揭示，性格揭示能吸引人的注意力，它是觀眾使劇本的主題和人物產生同情的主要手段。”由此可見，要想賦予影片強大的藝術感染力，必須在刻畫人物形象和表現人物性格上面下功夫。因此災難電影通過這種對比手法來描繪人性，更加突出了災難電影的特征。

第二，災難電影中往往在電影開始就通過對景物或者人類行為活動來埋下災難發生的伏筆，并將其作為線索貫穿整部電影，其間穿插小部分的伏筆，最終引向災難爆發。環環相扣，扣人心弦。

第三，災難電影更多的是反映現實，批判社會的黑暗，在影片中往往會出現不和諧的人物和事件，我們往往能從中看出現實的影子，雖然最后電影的結局大多是美滿的，但也能鮮明地反映出人們渴望美好和平幸福生活的向往。

三、事例分析

《海云臺》是以海嘯中的人們的各種行為為題材，由薛景求、河智苑等主演的一部電影，電影由尹濟均導演。它是一部公認的十分優秀的災難電影。首先，它是以海嘯這個自然災害為主題的韓國災難電影，無論是從視覺效果還是結合好萊塢和本土化的特點，都十分的成熟，可以說是不亞于好萊塢電影的優秀的韓國災難電影。其次，《海云臺》是符合類型電影特征、迎合電影市場需求、涵蓋了本土化的倫理價值的很成熟的電影作品。它參照了汶川地震、東南亞海嘯等眾多災難事件，因此也引起了觀眾的共鳴。

電影中以三對有情人作為主要主人公來進行描寫刻畫，其中穿插著愛情與親情，正是通過電影中一個個人物的描寫才能營造出更緊張的電影氛圍。除了這些主要的角色，其他小角色的描寫也十分的生動。海灘上的小混混冬春在海嘯中救了13個人卻失去了自己的母親;萬植的舅舅不是一個唯利是圖的人，他在海嘯中救了萬植，自己卻被大水沖走;海灘上逃走的父親撲在摔倒的女兒身上防止女兒被人踩傷;當然還有一些只顧著自己的人們。這些鮮活的角色的描寫，幾乎涵蓋了所有的人性狀態，也更能從多個方面展現災難來臨時的百態。可以說不論是導演的指導還是演員的表演，都將人物表現地淋漓盡致，演員的表情和臺詞都盡顯功力，另觀眾身臨其境。

《漢江怪物》是以一個傳統韓國家庭應對漢江怪物為題材，由宋康昊、裴斗娜等主演的一部災難科幻電影，電影由奉俊昊導演。《漢江怪物》不同于好萊塢的災難電影，雖然題材以怪物為主題是科幻系列的災難電影，但是其中并沒有鮮明的邏輯，反而能找到很多的邏輯漏洞。但是究其根本它其中所描繪的小人物的喜怒哀樂具有鮮明的現實主義特性，內涵深刻，發人深思。它融入了本土化的特征，強調了韓國特有的民族特色，極具東方色彩，它有著優秀的視覺展示效果和逼真的特效手法，使電影更加具有質感。電影以在漢江邊經營商店的一家人為主角展開敘述，將一家人的性格特征展現得淋漓盡致。除了劇中的主角的細致描寫，也刻畫了其他許多的小人物。這些細致的配角的描繪，凸顯出了人性的光輝面和陰暗面，正是這些人的行動和語言，從正面和反面都襯托出了主角一家人的性格特征。

可以說，這兩部電影都在自己的題材領域得到了巨大的成功，也正是從許多的細節方面帶給普羅大眾更真實的災難體驗。

四、災難電影成功原因分析

1.現實性和政策的支持

縱觀十年來的韓國災難片，其拍攝地都是韓國著名景點，影片中也常展現韓國特色美食。雖然災難片屬于超現實題材，但極具真實感的場景設置能讓韓國本土觀眾更有代入感。

韓國災難電影中涉及的各種自然災害、病毒傳染等現實存在的災難，確有發生，而災難所產生的危害和影響，嚴重危及到了人類的人身財產安全等。這些災難于災難電影中得到了充分展示，讓觀眾更能體會到電影所帶來的震撼于真實性。當然災難電影中也存在著未知災難的描述，由于人類活動產生的影響，水質污染、大氣污染等人為因素也逐漸影響著地球的生態平衡，一些生物也發生了變異，極有可能對人類造成傷害，這些真實依據令觀眾有身臨其境之感。電影中也存在著對人類的描寫，尤其是對韓國高官等的描繪，更能展現對韓國現今某些腐敗的、不作為的貪官污吏、資本家的自私和大眾的冷漠的諷刺，讓民眾深切地感受到共鳴。

無論是電影的拍攝還是放映，最終都需要國家的審核，很多國家認為災難電影的拍攝會引起人類恐慌和社會動蕩，但是韓國政府十分支持災難電影的拍攝，認為正是災難電影的出現，才有利于國民增強自我保護和生態保護意識、防患于未然。因此韓國政府從政策方面對韓國的災難電影產業提供了支持和幫助，促進了災難電影產業的蓬勃發展。

從1962年出臺《電影法》開始，韓國政府開始逐漸有意識地保護和鼓勵國產電影的發展。1994年，韓國制定了《電影振興法》，緊隨其后，從法律的角度宣布了原來的電影公映倫理委員會審查電影的方式違反憲法，在法律上結束了維系了70多年的電影審查制度。首先是電影配額制度，又叫義務上映制度。這是韓國政府為保護本國電影所進行的政府行為，強制規定韓國電影院每年每個廳都必須上滿146天的國產電影;全國電視臺播放的本土電影也必須達到一定時長比例。其次，韓國取消了電影的政府審查制度，將審查交給民間的委員會。因此電影創作和經營受到的意識形態的管制取消了，韓國電影創造力收到極大鼓舞。

2.展現人性

電影中除了對故事的敘述，也通過對人物的描寫展現出了電影的核心即人性的光輝和陰暗面的表現。電影中通過運用對比的手法來凸顯人性，在死亡的抉擇里凸顯人性。

有時候，災難就是一面鏡子，人們在這面鏡子前會展示出最真實的自己，展現出人生百態、萬千人性。當人們真正面臨死亡時，他們下意識的行動和念頭，就是他們內心最真實的想法，也是他們心底那個最真實的聲音。這些災難的降臨是悲傷的充滿悲劇氛圍的，但是人類的尊嚴、生命的珍貴卻不容踐踏，還是有人愿意與其抗爭。

觀眾在觀看災難電影時，不僅是觀看電影故事，更是觀看電影中人物的行為和語言，當人們看到電影中的人物時，通過大銀幕中的生死抉擇和劇情的發展來探索人性的善惡和生命的可貴。而自私自利在災難面前是無法生存的，在災難電影中人們可以感受到人性之美，正是勇敢、團結，才是拯救人類于災難之中的救命良藥。

3.情節的完整性

一部電影的成功與否還有一個重要的因素，那就是這部電影能否把想要講述的故事講述清楚，能否讓觀眾有一個清晰地思緒和邏輯思考。因此成功的災難電影的故事情節一定是完整的、有邏輯的。

一般災難電影的情節包括：建立災難、與災難對抗、最終解決災難。首先，所謂建立災難，就是運用鏡頭拍攝，描寫環境細節和人類活動細節來暗示災難即將來臨，埋下伏筆來進一步描寫災難的到來。例如，《海云臺》中，電影前部分，通過對金博士發現海底地震卻無人相信、以及海面浪潮暗涌等的描寫，暗示著海嘯即將到來。電影中日本發來的消息以及越來越急的海浪翻涌都標志著海嘯的到來。這就是建置災難，給觀眾一個海嘯到來的直觀的感受，讓觀眾更能身臨其境地感受電影帶來的震撼，而不是要費勁心思猜測反而失去了觀影的良好體驗。其次，與災難對抗，顧名思義便是人們通過自己的力量迎接災難的挑戰，這一部分主角會通過自己的智慧和勇氣勇敢地面對災難，展現出樂觀勇敢的面貌。例如《漢江怪物》中的康斗一家人，面對玄瑞被怪物抓走無人幫助的境地時，一家人出逃醫院、在下水道中冒著隨時都有可能被怪物抓走的危險搜尋著玄瑞，并通過南日自制的炸藥和南珠精準的箭術同怪物對抗。這樣的對抗有著熱血的精神，抓住觀眾的眼球和思緒，讓觀眾能夠全身心地將注意力集中在電影中，從而達到一種高效的同觀眾互動的效果。最終便是解決災難，所謂解決災難就是人們從災難中逃生并找到方法重建家園挽救損失。同時，這也是電影的結局，一般有著或圓滿或遺憾的終局。

《漢江怪物》的最后，康斗、南日、南珠殺死了怪物，一家人收養了被怪物抓走的小男孩并重新開始新的生活。災難電影的最后，人們從災難中逃脫，不論是精神還是肉體，都會受到一些創傷，但也正是這些創傷提醒著人們要珍惜現在的生活，珍惜身邊的人。故事情節是否完整，直接決定著觀眾是否能夠完全理解電影所講述的故事和道理，不能一味地用隱喻的手法來拍攝電影，否則不能完全保證受眾度和被理解的概率。而電影是否能成功的重要表現便是票房，而如若故事情節不完整，受眾度不高，那么觀眾便不會買單，這部電影也稱不上是成功的電影。

4.人物描寫

一部災難電影是否成功的第四個因素就是電影中人物描寫是否飽滿鮮活。

首先，電影中的角色是電影演員來出演的，而演員的功底和態度是決定這個角色是否成功的重要因素。而韓國演員的演技在亞洲甚至是世界上，都有著一席之地，他們敬業、近乎全能、并能夠全身心投入，也決定著出演的電影注定不俗。俗話說態度決定一切，當一個演員有了正確的積極的態度，他便能夠認真地鉆研劇本和角色的性格，才能更好地展現出鮮活的角色。這是一部電影能否擁有鮮活的人物角色的一大前提。

其次，韓國災難電影中會描寫一個或幾個英雄形象，而這些英雄形象往往是生活中的普通人，他們在日常生活中沒有很鮮明的信仰，他們也有著普通人的煩惱生活。平凡人的英雄形象的刻畫描寫，更能引發觀眾的共鳴，也給了人們希望，在災難面前，會有人站出來帶給所有人生的希望和動力。

然后便是對反派角色的描寫，反派角色不只包括那些做壞事的人，也包括不聽勸阻任意妄為的人。這些人被利益驅使，為了一己私欲，不顧大局反而成為了促使災難帶來更嚴重損失的罪魁禍首，引發眾多無法挽回的狀況。而正是這些角色的描寫，與那些同災難對抗的人們進行了對比，更能襯托出正面角色的勇敢的性格和無畏的精神。

除此之外，韓國的災難電影中，往往會描寫一些群眾小角色，這些小角色的不同行為和性格，展現了人生百態，他們有著世人都擁有的喜怒哀樂，會害怕死亡，這也讓觀眾能夠更直觀地感受到當自己在這場災難里時，自己會是什么狀態，引發人們的思考和感悟。

五、結論

韓國災難電影創作發展至今，取得了巨大的成功，從上述的研究論述中可以得出結論，韓國災難電影成功有四大原因，即現實性和政府的政策的支持、展現人性的善惡、完整的故事情節以及細致的人物描寫。在原因的研究過程中，注重對現實事例的分析。從《海云臺》到《漢江怪物》，韓國的災難電影日漸成熟，不斷創新發展，無論是反好萊塢式的常規敘事結構還是二元對立經典敘事法則的運用，都更加的爐火純青。這也推動著韓國災難電影產業的蓬勃發展，為電影市場帶來更加新鮮的活力。

韓國的災難電影同時也因帶給我們的啟示而更加地具有研究價值。

首先，它警示著人們要保護生態環境，保護人類賴以生存的地球。當今社會，人們違規排放工業污水和生活污水，導致許多有毒物質被傾倒入河流海洋中，已經出現了許多變異的生物，例如長腿的魚和奇形怪狀的其他水中生物，都警示著人們保護生態環境，不要讓災難電影中的災難成為現實。

其次，韓國災難電影也有著指導人類活動的重要作用。事實上，人類都有著自私自利的劣根性，而有的人可以戰勝這種劣根性，也有的人被其沖昏頭腦而做出無法挽回的行動。韓國災難電影中的人物，展現了生活百態和人類的種種性格，讓觀眾能夠直面人性的真實，帶給人深刻的體會，有利于人們審視自己的行為和言語，營造更良好的社會氛圍。

（作者單位：1山東科技大學，山東 青島 266590;2.梨花女子大學，韓國 120-750）