淺析散文英譯中“否定”之妙譯

廖越英 楊豐儀

摘 要：散文翻譯作為文學翻譯中的重要一環，一直深受各國學者的關注，本文將以2019年重印版張培基先生譯作《英譯中國現代散文選（一）》中部分文本為例，淺析正反譯法、含否定意義的詞、句所采用的翻譯技巧等在該散文英譯版本中的表達效果及借鑒意義。

關鍵詞：散文英譯;否定轉移;正反譯

散文以其文辭優美而具有高度的藝術價值，而其情感內核也同樣重要。要將中國散文之神韻恰如其分地拿捏好，傳達好，“字字對應翻譯”顯然缺乏適用性。正所謂散文“形散而神聚”，散文中的“神”在翻譯過程中極其重要，因而也是難譯之處。本文將基于《做一個戰士》、《夢》等翻譯為例，從翻譯美學的解讀視角，從否定轉移、正反譯兩方面來具體分析“否定”之妙譯。

否定式表達雖為一種常見的表達方式，但在表情達意方面獨具魅力：一方面，鑒于中文英文這兩種語言在思維方式、表達習慣、文化背景上的區別，否定式表達中的“正反譯”可以提供翻譯中的“逆向思維”法，符合目的語使用者的邏輯思維習慣，增強文章的可讀性;另一方面，把握好否定修飾詞的細微使用差別，能使譯者更加精確地傳遞情感，恰如其分地保留原文的“神”，并且有時與恰當的修辭手法搭配使用，能創造出絕妙的表達效果。同時，中英兩種語言中的否定表達具有一定的區別，在翻譯過程中，如何恰如其分地處理好好“否定”的譯法尤顯重要。

一、否定轉移

散文中的敘事性散文分為兩類，偏重于記事與偏重于記人。劉宓慶先生在《翻譯美學導論》中談到，在對描述對象的總體情志的把握中，首先要把“凝神觀照”的中心放在客觀對象的形象、意象、意境體驗上，然后從語言（從整體到局部）入手，將一點一滴的體驗匯集到中心?？梢?，在偏重于記人的翻譯中，譯者需要精讀、深讀原文，把握人物特點，并以此為基礎，借助不同的翻譯手段來準確勾勒人物特點?！?/p>

在巴金先生所著散文《做一個戰士》中，有這樣一句話：“戰士是不知道妥協的。”，聯系文本可以得知，“戰士”這一人物形象具有極強的意志力與崇高的精神信仰，英勇無畏，付出自己的青春與生命來追逐著光明，而這句看似簡單的“不知道妥協”該如何譯才能表達出其堅忍不拔的特質呢？倘若字字對應譯為“He do not know how to compromise”，則與原意完全不符，表達的是“戰士不知道（要怎么做出）妥協（這一動作行為）”，涉及到的是施事主體的行為能力問題，鬧出誤譯的笑話。在理解了原句的意義之后，筆者腦海中自動譯為“He never compromises.”，而張培基先生對此文的英譯版本為“He knows no compromise.”，此句短小精悍，卻能有雷霆萬鈞之力，效果要明顯高于“He does not compromise”或“He never compromise” ：“does not”與“never”均是對謂語動詞的否定，強調的是戰士這一主體的動作行為的“是”還是“否”，換言之，這是戰士的選擇（妥協還是不妥協）;而“He knows no compromise.”則是將否定轉移到了名詞compromise上，否定賓語，即，直接否定了“妥協”這一舉措的可行性，強調感更重，在最靠近之處否定“compromise”遠比將否定前移至動詞處更加有力量，使得戰士的視死如歸、堅毅不屈的形象躍然紙上。

二、正反譯

正反譯法作為一種常見的翻譯手段，可以確保譯文語義明晰，文從字順，而正反譯法在實踐中分為兩種。

一種是反說正譯。在《木匠老陳》一文的開頭中有一句“有些記憶經過了多少時間的磨洗也不會消滅。”，張培基先生將原文中的否定副詞短語“不會消滅”正譯為“withstand”，即“抵擋;禁得起”，全句譯為“Some memories will withstand the wear and tear of time.”，此處的反說正譯在傳達文章深層含義上效果極佳。原文中的“磨洗”一詞表現了年歲漸長的滄桑感，但“記憶不會消滅”更傾向于客觀的敘事;而“withstand”一詞將“不會消滅”正譯為“承受（時間的磨洗）”，將讀者的眼光聚焦到“記憶的深刻性”上，使讀者更能體會到那份關于木匠老陳的記憶根深蒂固，以致于經過數十年的風吹日曬依然能清晰，并帶有一定的擬人化修辭效果，相較于平鋪直敘一句“記憶沒有消失”，更加有感染力，挖掘出了“記憶”這一事物的情感內涵，表達更加深刻、精確。

另一種是正說反譯。劉宓慶的《翻譯美學導論》中的翻譯審美移情要旨中寫道：“譯者應該沿情（原文之情）而表，做到文辭相應，情境相切，以譯文造原文之境，以譯文托原文之情。”，作為一篇傷感的悼懷之作，《夢》中有這樣一句話：“然而睜開眼睛，我只是一個人，四周就只有滴滴的雨聲?！眽糁杏H切地陪伴在身側的父親、夢中美好的場景都在夢醒的一剎那消失得無影無蹤，面對孑然一身生活的世界，心中只留下悵然與失落?！睆埮嗷壬鷮⒋酥行那槿坭T在他的譯文中：“When I opened my eyes， I found that I was all by myself and nothing was heard except the pit-a-pat of rain drops.”。原文“只留下”被譯成一個雙重否定句“nothing except（除…之外再無）”而不是“only（只有）”，在這一英譯版本中，讀者讀到第一處否定“nothing（什么都不剩）”時，仿佛全世界都無比空洞，只留一個孑然一身的、失去了父親的身影在讀者眼前，緊接著的“except（除了）”好像給了讀者一絲慰藉，原來作者并不是一無所有，而后文那句滴滴答答的雨聲揭曉了答案，讓讀者在短暫的希冀過后感受到落差，有了更深的悲哀：原以為作者的世界孤獨到別無一物，卻發現僅有的、能陪伴作者的，也不過是細細密密的雨聲;若將此句按照字面意思譯為“I could only heard rain drops”，則僅僅表達“我所聽到的只有雨聲”，敘事雖有凄涼之感，卻遠不如否定譯法來得動人?！皀othing was heard except the rain drops” 比“I could only heard rain drops” 的情感渲染效果更加強，在這一“有”和“無”的對比中，否定的使用使得文本感情的傳達更加強烈，更能打動人心。

散文英譯任重道遠，但不論使用何種翻譯手段，譯者最基礎的任務便是讀通、讀懂、讀透原文。將中國散文譯為英語，既要考慮目的語的思維與語言表達特點，懂得充分利用“否定”的妙譯思路來傳達深層情感，并不斷提高自身文學素養與翻譯水平，促進中國散文與各國散文之間的相互交流、借鑒、學習，為世界文學的發展及文學翻譯事業的發展做出一份貢獻。

參考文獻

[1]劉宓慶.翻譯美學導論[M].北京：中國對外翻譯出版公司，2012.

[2]孫致禮.新編英漢翻譯教程[M].上海：上海外語教育出版社，2013.

基金項目：

2018年長沙市科技局項目：長沙語言景觀英譯的現狀與對策研究（項目編號：kc1809052）。