新媒體時代下電視劇與網劇創作的差異分析

摘 要：互聯網及5G技術的發展，極大地影響并改變著大眾的觀影習慣與渠道。視頻網站的崛起，催生了網劇、網絡電影等影視產品的迅猛發展。隨著審查標準、制作水平及觀眾審美的提高，電視劇與網劇的差異化日益縮小。網臺融合的新媒體時代下，電視劇與網劇的創作模式正在走向一條探索中的融合之路。

關鍵詞：電視劇;網劇;劇本創作

以1958年北京電視臺播出的電視小戲《一口菜餅子》為起點，中國電視劇已有六十余年的歷史，隨互聯網興起而誕生的網劇則發展尚不足十年。蓬勃新興的網劇與發展成熟的電視劇起初有著巨大差異，這些差異主要來源于創作選題、投資規模、演員主創、觀眾市場及發行渠道等多方面因素。近年來隨著審查政策的完善，劇作制作水平的趨專業化，投資規模的不斷擴大，及廣大觀眾審美標準的不斷提升，網劇的整體質量和規模都有了長足發展。作為兩種不同形式的影視產品，電視劇和網劇并不是互無關聯的兩條單行線，二者之間充滿著許多可以互相借鑒協同發展的創作模式。新媒體時代下，如何提升電視劇與網劇的創作水準，正確分析并利用二者異同，形成劇作上的良性互動，走出一條創作的融合之路尤為重要。經綜合分析，電視劇與網劇的異同因素主要集中在如下幾方面。

一、發行渠道的異同

顧名思義，電視劇是一種專為在電視上播映的演劇形式。而網絡劇則是專門為電腦網絡制作的，通過互聯網播放的一類網絡連續劇。傳統電視劇的發行渠道主要是電視臺，視頻網站興起后，電視劇已不局限于通過電視臺放映，也會在網絡平臺播放，實行網臺聯動模式以獲得更多的發行利潤。絕大部分網劇的發行平臺是視頻網站，近年隨著投資成本與劇作品質的提升，也有部分網劇進入電視臺播放，如近兩年的《延禧攻略》、《破冰行動》、《慶余年》等紛紛走起先網后臺的發行模式。但總體來看，電視劇發行渠道還是以電視臺為主，網站平臺為輔，大部分電視劇都可以通過網絡平臺觀看。但能夠登陸電視臺的網劇依然屈指可數，主要原因在于其整體制作水平與電視劇仍存在一定差距。

二、市場觀眾的異同

發行渠道的不同，直接導致了電視劇與網劇核心觀眾的定位差異。電視劇的觀眾定位大多是強調盡量覆蓋全齡段或是大齡段觀眾。自帶互聯網屬性的網劇，則主要服務于年輕觀眾。不同題材類型影視作品的觀眾會有一定區別，但從總體情況來看，電視劇和網劇觀眾雖然在年齡層上有較大差異，但在觀眾性別上都是以女性觀眾居多，這也促成了現今女性向題材影視劇作品占領大部分市場的局面。市場和觀眾是影視產品定位的重要核心要素之一，在影視產品豐富多樣的今天，產品定位已經經歷了從大眾到分眾再到精眾的變化，準確定位和把握核心觀眾對于電視劇與網劇都至關重要。

三、策劃選題異同

市場與觀眾的差異，直接影響著電視劇與網劇在策劃階段的選題方向。電視劇的故事劇情往往更具有社會話題性，更能符合年齡偏大觀眾的口味，所以以往的傳統電視劇選題以正劇居多，一般都圍繞都市情感、家庭生活、古裝武俠、歷史軍事等題材。而網劇受眾整體年齡偏低，有較為明確的分眾圈層，創新空間較大，策劃選題更傾向于多樣與創新，因此在選題和策劃階段更加注重年輕化和網絡感。網劇與網絡文學及漫畫有著與生俱來的關聯屬性，近年來基于網絡小說或是漫畫改編的網劇日益增多。不僅網劇如此，近年來部分電視劇選題也逐漸在朝著年輕化方向發展，諸多優秀熱門網絡小說及漫畫紛紛被改編為電視劇搬上熒幕，如《花千骨》、《青云志》、《擇天記》、《九州》系列等電視劇作品，紛紛受到年輕觀眾的喜愛，突破了傳統電視劇與網劇的題材局限。在策劃選題方面，電視劇與網劇之間有逐漸趨同的傾向，但作為不同影視產品，二者在發行及收益模式上非常不同。因此，更需要思考在吸取彼此長處的同時，該如何界定與保持符合各自產品定位的選題模式。

四、劇本內容異同

電視劇與網劇創作在故事結構、人物設定及場面設計等維度都存在一定差異。

1.故事結構方面：電視劇的時長集數一般長于網劇，有相對充足的時長交代清楚人物成長以及劇情發展，因此電視劇在故事結構上更加復雜，主線及輔線劇情講述的相對完整，有明顯的起承轉合。劇情節奏講求循序漸進，遞進有序。而大部分網劇因為投資成本限制，其時長相比電視劇較短，講求故事節奏迅速進入主線劇情，不做過多鋪墊，往往平鋪直敘，希望盡快抓住觀眾眼球，進而產生觀影欲望，貢獻有效點擊量。

2.人物設計方面：電視劇的人物數量相對較多，人物關系相對復雜，人物形象更貼近生活或是有生活中的原型參考，注重人物的真實刻畫。網劇的人物數量相對較少，人物設計往往具有一定的特點，擁有異于普通人的人生經歷或是先天宿命。讓觀眾愿意跟隨人物的成長變化追蹤劇情發展。人物關系較電視劇相對簡單，人物形象距離現實生活差距較大，更接近觀眾想象中的理想人物形象。電視劇與網劇在人物設計方面雖然有一定差異，但都強調塑造立體飽滿生動有趣的人物形象。

3.場景設計：電視劇成本預算相對較高，因此場景相對也較多，主場景相對宏大，講究通過場景的流轉和變化配合劇情的氛圍，增強視覺粘性。而網劇因成本受限，其場景設計方面相對固定有限，盡可能追求在有限場景中完成整個劇情的敘述。

五、結論

電視劇與網劇之間既有類似又有差異，且有正在縮小差異的趨勢。為了順應網臺融合時代下影視市場的需求，覆蓋更廣泛的觀眾。電視劇和網劇在創作上不僅要堅持自我的產品定位和風格，同時也需要借鑒吸取彼此的優勢，不斷地提升劇作品質，電視劇與網劇正在走向一條探索中的融合之路。正確分析和把握二者之間的異同，學會利用彼此的產品優勢，才能打造出既適應市場需求也符合觀眾口味的優秀影視產品。

作者簡介：張凱 （1990-），男，漢族，廣東 深圳市人，制片人 ，研究方向：網劇項目開發與制作