戀愛推理類真人秀《心動的信號》節目模式創新研究

郭依寧 賈鈺純

摘要：我國戀愛類真人秀節目近幾年來發展迅速，作為其分支，戀愛推理類真人秀《心動的信號》因其獨特的節目形式深受觀眾的喜愛。本文選取《心動的信號》作為研究對象，對其創新之處進行討論和分析，并針對戀愛推理類真人秀節目未來的發展提出一些建議。

關鍵詞：戀愛推理;真人秀;創新;《心動的信號》

中圖分類號：G222?文獻標識碼：A?文章編號：1004-9436（2020）19-00-04

自1988年《電視紅娘》開播，我國婚戀類節目經歷了30多年的發展。隨著社會的進步、“信息傳播技術的快速發展”[1]，婚戀類節目的類型、內容越來越多樣化。戀愛推理類真人秀作為一種新興的形式，以“情感+推理”的模式，探索當代年輕人的情感需求和社交現狀，在近幾年異軍突起。其中，《心動的信號》最具代表性，在眾多同類節目中脫穎而出。

《心動的信號》是由騰訊視頻于2018年出品的首檔戀愛推理類真人秀節目，并于次年推出第二季。節目邀請了8位素人嘉賓入住信號小屋，展開為期一個月的交往體驗。8位明星嘉賓組成心動偵探團，場外觀察素人互動，對情感走向進行分析和連線。其節目模式有獨特的創新點，收獲了觀眾的廣泛好評。

1 《心動的信號》節目模式的創新點

1.1 “星素結合”的嘉賓陣容

傳統的戀愛類節目在嘉賓選擇上以拍攝素人相親（如《非誠勿擾》）或者拍攝明星相親、明星夫妻生活（如《我們相愛吧》《一路上有你》）為主。《心動的信號》的創新之處在于使明星和素人共同參與節目制作，采用“素人戀愛+明星推理”的形式。隨著純素人模式和純明星模式熱度的下降，“星素結合”更能使觀眾眼前一亮。雖然明星和素人戀愛也是一種結合模式，但是觀眾對其真實性表示質疑，接受度較低。

此外，多元化的嘉賓陣容“可以在更大層面上滿足受眾，增強節目的吸引力”[2]。素人層面上，他們普遍年輕，有不同的成長背景，職業各不相同，有學生、老師、企業白領、模特和創業者;性格也各具特色，如向天歌主動大方、王靖雯害羞內斂。明星層面上，有歌手、演員、偶像和心理專家等。他們年齡跨度較大，閱歷和情感經歷大相徑庭，因此在觀察推理時可以提供多角度、全方位的看法。角色定位上也呈現出多元化，比如朱亞文、張雨綺是已婚人士，有“過來人”的經驗;姜思達善于思辨，評論句句犀利;楊超越、官鴻則象征當下年輕一代，經常發表新看法;姜振宇是心理學專家，提供專業知識。

1.2 體驗豐富的觀察機制

在以往的真人秀節目中，鏡頭記錄嘉賓的真實狀態和互動，并通過戲劇化的剪輯直接呈現給觀眾。對觀眾來說，節目是“平面的”，需要自己體會，結構比較封閉，有時候看完、笑完就結束了。但在《心動的信號》中，引入“明星觀察”的機制，“帶給觀眾們久違的真實感和貼近感”[3]。

節目中開設了演播廳作為第二現場，“以談話為主要形式”[4]，明星觀察員一起觀看素人嘉賓的互動。在觀看的過程中，明星會進行分析或調侃，增加節目的思辨性和趣味性。比如，在看到王靖雯和男性聊天的卑微姿態時，朱亞文分析她可能有自尊心受創傷的經歷，接著楊超越便開始腦補狗血劇情，以此打趣。這樣一來，觀眾在觀看的同時，也可以了解明星的態度和看法，并因明星的幽默感而獲得娛樂，豐富了觀看體驗。

1.3 新穎的推理元素

推理是《心動的信號》的一大創新點。此前的戀愛觀察類節目主要是明星觀察并評論，以詼諧的語言和有趣的互動吸引觀眾。《心動的信號》則不同，它以素人男女情感走向為線索，“把戀愛交友游戲化”[5]。明星不僅需要認真仔細地觀察，還需要運用嚴密的邏輯思維能力來推理分析。

例如素人嘉賓們剛入住信號小屋時，每晚需要匿名給心動對象發短信。演播廳里的明星則需要通過觀察白天的互動細節，來推斷誰給誰發了消息，進行連線。結果在下一期揭曉，連線正確者將得到一塊偵探原石;觀眾也可以通過微博投票來參與其中，“觀賞，輕松與競技同在”[6]。在最后一期節目結束之前，素人嘉賓之間的戀愛關系都不會確定，甚至有反轉的可能，由此形成敘事張力。

1.4 充滿未知的節目編排

節目是由環節組成的，環節如果波瀾不驚，觀眾看著也會索然無味。隨著節目的進行，男女嘉賓的關系差不多穩定下來，推理的效果在整體節目中明顯減弱。為了使節目更具可看性，“節目制造的反差、沖突和變化都會帶來大眾容易接受的戲劇化效果”[7]。因此，《心動的信號》在編排上增加了許多突發狀況，使節目充滿未知性和新鮮感。

例如節目一開始，6名男女入住信號小屋，開啟隨機浪漫約會，“西紅柿”CP、“天選”CP的互動充滿甜蜜。但是到第四期，加入了第4名男嘉賓郭如彬，打破了初期穩定的關系，周游、胡金銘的關系也因其出現發生變化。在第六期，郭如彬甚至收到了3位女嘉賓的邀約，導致情感走向一面倒的局面。這種戲劇性沖突使原本清晰的局面又撲朔迷離起來，令人十分期待接下來的發展。這不僅調動了觀眾的好奇心，還“掀起一波又一波的討論熱度”[8]。

2 《心動的信號》節目模式創新的閃光點

2.1 沉浸式的追劇體驗

節目選擇了8名素人作為嘉賓，他們在鏡頭前的舉止更加真實、典型。這種真實感使觀眾在觀看的過程中也能反觀自己，產生共鳴。此外，節目設定的環節也都源于生活，如邀請約會、贈送禮物、外出旅游等。人物上的真實感和環節上的真實感，易于使觀眾產生“強烈的代入感，從而進行自我參照”[9]，因此沉浸其中。

其次，每期素人的情感走向都會留下懸念，觀眾與其說是在觀看節目，不如說是在追偶像劇。例如，節目中向天歌在劉澤軒與奧斯卡兩位男嘉賓的選擇上徘徊不定，讓觀眾操碎了心。這種“劇式綜藝”使節目情景化、片段化，也為觀眾在現實生活中的社交提供了樣本。

真實感和懸念的結合給觀眾帶來了沉浸式的追劇體驗，“滿足了受眾精神層面的需要”[10]。

2.2 多元化的思想表達

節目中，明星們在觀察素人互動時，常常會由一些細節而引申到現實中的問題，并展開激烈的討論，因此節目中充滿了“鋒芒和對抗”[11]。各個觀察員角色定位不同，思想表達呈現出多元化，折射出各自的戀愛價值觀。比如有一期提到“女生應不應該主動追求男生”的問題，這也是當下許多青年苦惱的問題。張雨綺認為女生被動一些比較好，父母辛苦把她養這么大，不希望讓她去主動追求。但是心理專家姜振宇卻持不同意見，他覺得每個人都有追求幸福的自由，女追男沒有什么不好。張雨綺是站在父母的立場上考慮這個問題，而姜振宇則是從個人訴求的角度出發。多元思想的交鋒，為觀眾提供了各方意見，有助于引導觀眾探尋愛情的價值取向。

2.3 打破明星與素人的隔閡

以往，明星一直是被仰望的存在，是被觀察對象，在綜藝中擔當主角。而在《心動的信號》中，制作者將明星和素人有機結合，甚至使素人和明星的地位發生轉化。從時長上來看，素人占主要成分，涵蓋總時長的2/3。從角色定位上來看，“素人取代明星成為節目的主體”[12]。有時，明星甚至成為了素人的“粉絲”。例如，節目中朱亞文自封“周游粉絲會會長”，也毫不掩飾地表達對素人嘉賓的喜愛，“我非常喜歡這個女孩（王靖雯）”。此外，明星也和節目外的素人——觀眾，站在同一高度，一起推測素人嘉賓的心動走向并表達自己的觀點，使“綜藝走向平民化”[13]，拉近了與觀眾的距離。

3 推動戀愛推理類真人秀發展的建議

3.1 堅持內容為王

“在真人秀節目同質化、娛樂化走勢之下”[14]，只有優質內容才是一檔節目脫穎而出的關鍵。要實現戀愛推理類真人秀的常青，不能盲目跟風，需要堅持自身特色，打造深度話題內容。在討論題材上，不能局限于“買車”“買房”等老生常談的問題，應結合時下我國的婚戀情況，“通過節目反映社會生活”[15]，設計一些能夠引起觀眾廣泛討論的話題。此外，戀愛推理類真人秀的受眾主要是年輕人群，在內容上應該“更有針對性地服務特定人群”[16]，精準直擊都市年輕人的情感痛點和焦慮點。

3.2 注重價值傳遞

價值輸出是衡量一檔節目深度的重要標準，也體現出制作者的功力和眼界。節目在給觀眾帶來歡樂的同時，也應注重價值觀的傳遞，“起到提高觀眾審美、樹立榜樣的作用”[17]。在態度表達上，節目應“堅持正確的價值導向”[18]，鼓勵觀眾不僅要熱愛生活，更要直面自己的內心，勇敢追求，為青春注入更鮮明的奮斗感、力量感，傳遞積極向上的戀愛觀。做到既滿足觀眾，又引導觀眾。

3.3 融入更多元素

戀愛推理類真人秀節目應堅持以推理為特色，輔以更多新鮮元素，形成“推理+”模式，如“推理+游戲”“推理+寵物”等，實現創造性融合發展。目前，推理元素的運用在各類綜藝節目里很常見。久而久之，觀眾也會對其產生審美疲勞。創新是節目可持續發展的源泉，因此為了持續吸引觀眾，必須“挖掘創意，融入更多元素”[19]。只有推陳出新，走出獨特風格，才能使節目的呈現具有“先進性和創新性”[20]，不斷為受眾提供新鮮的觀看體驗。

4 結語

婚戀類綜藝節目發展至今，在形式和技術上已日趨成熟。《心動的信號》開創了一種新的節目類型——戀愛推理類真人秀，突破了以往節目的固有模式，取得了巨大的成功，其經驗值得借鑒。但是一味沿既有模式發展，節目只能紅極一時。創作者應將《心動的信號》作為起點，注重內容打造，傳播積極的戀愛價值觀，不斷注入新的元素，才能實現戀愛推理類真人秀的持續發展。

參考文獻：

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[14]?吳啟越，胡喆.淺析本土化真人秀節目發展與走向[J].戲劇之家，2019（13）：132.

[15]?王玙.網絡推理綜藝《明星大偵探》持續爆紅原因探究[J].藝術評鑒，2019（16）：161-163.

[16]?唐麗雯.淺析地方性公眾號營銷推廣的創新方式[J].戲劇之家，2019（29）：206-207.

[17]?王央.新媒體時代“流量明星”對綜藝節目的影響分析——以SNH48為例[J].戲劇之家，2018（31）：67-68.

[18]?張寧樂，連雅迪.淺析偶像養成類真人秀節目《偶像練習生》的創新之處[J].大眾文藝，2019（08）：142-143.

[19]?杜雅潔，高文慧.新媒體視域下網絡自制脫口秀節目的發展策略研究——以《拜托了冰箱》為例[J].大眾文藝，2019（11）：143-144.

[20]?張祁.當下國內音樂綜藝節目的創作觀念的變遷[J].戲劇之家，2019（02）：88-89+92.

作者簡介：郭依寧（1999—），女，江蘇南通人，南京林業大學人文社會科學學院，研究方向：廣播電視學。

賈鈺純（1999—），女，江蘇鹽城人，南京林業大學人文社會科學學院，研究方向：廣播電視學。

唐麗雯（1984—），女，江蘇南京人，研究生，碩士，講師，研究方向：新媒體傳播。