肢體語言和面部表情結(jié)合

李妤

關(guān)鍵詞：肢體語言;面部表情;舞蹈表演

舞蹈本身就是肢體語言的一種，舞蹈主要利用肢體動作來表達(dá)人物情感和故事情節(jié)。舞蹈表演是一種比較獨特的表現(xiàn)形式，其具有夸張、感性等特點，好的舞蹈表演能夠為觀眾帶來巨大的視覺和情感沖擊，具有較強的表現(xiàn)力。為了增加舞蹈表演的效果，更進(jìn)一步的體現(xiàn)人物的情感，除了豐富舞者的肢體語言之外，還可以增加舞者的面部表情。通過肢體可以展示作品的意境、動作的流暢美感，是舞蹈藝術(shù)性的一種體現(xiàn)。而通過面部表情，可以為舞蹈表演注入更多情感，使觀眾更容易和舞者產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而使舞蹈表演更加趨于完美。

舞蹈表演過程中面部表情的作用與特點

所謂面部表情，就是人們在生活、交際的過程中，受到環(huán)境、心理兩個方面的影響，進(jìn)而出現(xiàn)肌肉、光澤、視線等方面的變化或面部器官的細(xì)微動作，以此來展現(xiàn)自己的內(nèi)心情感，向?qū)Ψ絺鬟f情感信息。人的面部表情往往十分豐富，能夠展示出人的憤怒、愉快、悲傷、苦惱、失望等多種情緒。在舞蹈表演的過程中，應(yīng)用面部表情具有以下作用和特點：

作用

在舞蹈表演的過程中，面部表情具有以下作用：首先，面部表情能夠幫助人物表達(dá)情感。在舞蹈表演的過程中，要確保表演的成功，使表演能夠成功吸引觀眾，就要在表演中注入豐富的情感。舞蹈表演并不是單純的肢體動作展示，而是根據(jù)作品內(nèi)容、劇情、人物形象，通過肢體語言來進(jìn)行人物的展示和情感的表達(dá)，舞蹈表演往往蘊含著深刻的思想和情感內(nèi)涵，是人們抒發(fā)情感的一種十分重要的形式。所以，與之相對的，情感表達(dá)也是舞蹈表演中必不可少的內(nèi)容。舞蹈表演與競技體操、雜技等肢體運動有很大的區(qū)別，其核心重點并不是肢體的編排，而是將人物情感轉(zhuǎn)化為肢體語言，通過肢體語言詮釋作品的內(nèi)容、思想和情感變化，在表演的過程中會為觀眾創(chuàng)建一個具有情感內(nèi)涵的場景。要確保舞蹈表演的成功，要在初期創(chuàng)作階段就投入濃厚的情感，利用舞蹈的方式將情感夸張放大，再進(jìn)行相應(yīng)的藝術(shù)加工，詮釋人物的喜怒哀樂，并引起觀眾的共鳴。而面部表情是表達(dá)情感的重要方式之一，其能夠直觀的展示人物的心理情緒。

其次，面部表情是舞蹈表演不可或缺的組成部分。通常，面部表情是詮釋一個人心理最直觀的方式。在舞蹈表演的過程中，舞者也可以通過面部表情的塑造來展示人物內(nèi)心情感，不單純依賴肢體語言，而是達(dá)成兩者的和諧共存。所以，在表演過程中，舞者既不能缺少肢體語言，也不能缺少面部表情，其可以利用面部表情來進(jìn)行情感的補充，進(jìn)而更加全面的詮釋人物內(nèi)心世界，也使觀眾更加簡單直觀的理解人物的情感變化。藝術(shù)表演本身就是一種情感表達(dá)的形式，人類具有較強的感性心理，面對豐富的情感變化能夠引發(fā)觀眾共鳴，進(jìn)而使觀眾能夠?qū)⒆约簬雱∏楸硌葜校贡硌莞于呌谕昝馈?/p>

其次，面部表情能夠熏陶表演氣氛。通常，舞蹈表演會有特定的場景和舞臺，不同的場景也能展現(xiàn)出不同的情緒。在舞蹈表演的過程中，會隨著情節(jié)的變化而出現(xiàn)情感的變化，現(xiàn)場的氛圍也會隨之轉(zhuǎn)變，為了達(dá)到想要的氣氛效果，舞蹈演員一定要增加自己的面部表情，通過面部表情來增加情感張力。在表演的過程中，舞臺背景、場景的變化具有機(jī)械性的特點，其主要用于側(cè)面襯托，單純依靠場景變化來烘托情節(jié)和氣氛，會顯得比較單調(diào)。所以，在肢體語言展示的同時，也要配合面部表情，在音樂、動作、背景的配合下，再借助面部表情的展示與表達(dá)，使情節(jié)氣氛更加自然。

特點

在舞蹈表演的過程中，面部表情主要有三方面的特點：感性化。舞蹈表演不僅是一種肢體運動和藝術(shù)形式，也是審美的體現(xiàn)、情感的抒發(fā)，要保證舞蹈表演的成功，舞者就要通過情感的表述來征服觀眾。舞蹈的表演形式很豐富，即使肢體動作相似，不同的舞者也能展現(xiàn)出不同的效果，其不僅受到舞者水平、能力的影響，面部表情也是重要的一個影響因素。面部表情的運用能夠豐富情感，通過多樣化的表情變化，引起觀眾的共鳴，誘發(fā)觀眾的感性審美，使觀眾更加熱愛和認(rèn)可舞蹈表演;其次，類型化。通常，舞蹈表演中的面部表情可以分為兩大類，分別是體現(xiàn)舞蹈情感變化的表情和塑造舞者形象、烘托角色的表情。雖然舞蹈種類繁多，但表現(xiàn)形式大抵相同。例如《小紅軍》表演中，舞者會運用自己的表情變化展現(xiàn)小紅軍面對困苦時的情感變化，突出抒發(fā)小紅軍的情感，贊揚小紅軍的品質(zhì)。而在《十面埋伏》中，舞者主要依靠面部表情的變化來塑造人物，利用憤怒、陰險等表情來體現(xiàn)人物的性格。可見，不同的表情能夠帶來不同類型的表演;最后，虛擬化。人是舞蹈表演的核心部分，也是重要的展示媒介，通過人的面部表情可以展示舞蹈的情感和作者的思想。從物質(zhì)角度來看，舞蹈表演過程中展示的面部表情具有虛擬化的特征。表演者的表情是在虛擬的環(huán)境、背景下展示出來的，往往是短暫的，主要用于表達(dá)自身情感，而觀眾在短暫的表情變化中接受舞者傳遞的情感信息，進(jìn)而更進(jìn)一步理解作品的內(nèi)涵。由于舞蹈屬于藝術(shù)形式的一種，所以它存在許多虛擬性的設(shè)定，要在特定條件下才能完成，這是每種藝術(shù)形式都要達(dá)成的要求，從而更好的展示藝術(shù)之美。

舞蹈表演中面部表情和肢體語言的結(jié)合應(yīng)用

利用面部表情增加身體表現(xiàn)力。目前，在大部分舞蹈表演中，舞者都比較傾向于展示自己的形體之美，忽略了面部表情在表演中的重要作用。然而，缺少面部表情的舞蹈表演會缺少情感的表達(dá)，是不完美的表演。所以，在表演的過程中，舞者要重視面部表情的展現(xiàn)，通過面部表情表達(dá)情感，以此增加身體表現(xiàn)力。但是面部表情的使用并不是單純刻意的生活表現(xiàn)，而是情感的真實反映。舞者不僅要提升自己的肢體語言能力，還要利用面部表情夸張、類型化、虛擬化的表現(xiàn)方法和特征，展現(xiàn)人物的內(nèi)心和情感，進(jìn)而完善舞蹈表演的內(nèi)容。

加強肢體與面部的協(xié)調(diào)配合。肢體語言和面部表情不應(yīng)該分開使用，而應(yīng)該相互協(xié)調(diào)、相互促進(jìn)。首先，舞者要做好面部表情的控制和協(xié)調(diào)，在日常生活中多觀察人的表情變化與情感變化之間的聯(lián)系，并對著鏡子進(jìn)行表情的練習(xí)，確保自己能夠靈活運用面部五官塑造出生動的人物形象。此外，還要強化表情的運用能力。在舞臺表演的過程中，舞者可以根據(jù)表情的轉(zhuǎn)換，并配合肢體動作來體現(xiàn)情緒、狀態(tài)的轉(zhuǎn)換，要確保每一個瞬間都有精確的表情動作，并通過表情進(jìn)行情感的傳達(dá)。舞者也要協(xié)調(diào)肢體和面部表情的關(guān)系，首先要理解作品內(nèi)涵，掌握人物特性、情感，然后進(jìn)行相應(yīng)的肢體和表情詮釋，通過不斷反復(fù)的練習(xí)來強化自己的基本功，進(jìn)而增加自己接受作品和演繹作品的能力，從而能夠表演多種風(fēng)格、多種類型的舞蹈作品。

結(jié)合舞蹈音樂風(fēng)格體會表演意境。為了強化面部表情和肢體語言的配合使用，舞者在練習(xí)基本功的同時，還可以針對面部表情的變化進(jìn)行強化訓(xùn)練。在排練的過程中，舞者首先要協(xié)調(diào)自己的動作和表情，確保二者展現(xiàn)出相同的情感。不僅要提升動作的流暢和熟練程度，還要結(jié)合自己的面部表情，實現(xiàn)二者的融合統(tǒng)一。此外，舞蹈表演離不開配樂的幫助，在背景音樂的輔助下，能夠增加舞蹈表演的韻味和意境，使舞蹈表演更具有藝術(shù)性。所以，舞者不僅要掌握肢體動作的要領(lǐng)和面部表情的變化，還要根據(jù)音樂的節(jié)拍、力度、風(fēng)格來轉(zhuǎn)變自己的動作和情感，舞者應(yīng)該對音樂有一定的了解和學(xué)習(xí)，通過自己的想象力，將音樂與舞蹈進(jìn)行有效的融合，在腦海中生成具體的畫面和意境，并通過自己的舞蹈動作、面部表情展現(xiàn)給觀眾，使觀眾能夠獲得良好的視聽盛宴，進(jìn)而促進(jìn)舞蹈表演質(zhì)量和水平的提升。

綜上所述，在舞蹈表演的過程中，舞者不僅要通過肢體動作展現(xiàn)舞蹈的美感，還要通過面部表情彰顯人物的情感和作品的內(nèi)涵，進(jìn)而與觀眾達(dá)成情感共鳴，使觀眾能夠更加投入的觀看表演。為此，舞者應(yīng)該不斷提升自身的能力水平，積極進(jìn)行基本功的練習(xí)，實現(xiàn)肢體與表情的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并掌握相應(yīng)的樂理知識，使舞蹈在音樂、動作、表情的配合下更加完美。

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