小號(hào)“弱音器”只為減弱音量？

文字_吳宏毅

弱音器的英語(yǔ)“Mute”直譯是“無(wú)聲的、啞的”，但小號(hào)及短號(hào)弱音器的主要作用其實(shí)是改變音色，而不是僅僅因?yàn)樘?hào)聲太吵而讓演奏變得小聲。有一些是通過減弱低頻的波段來(lái)突出高頻，例如直筒式弱音器，另一些則相反。

在交響樂團(tuán)中演奏時(shí)，通過使用不同的弱音器可以幫助小號(hào)演奏家更好地融入木管、弦樂等其他樂器組，小號(hào)也因此擁有了許多不同的音色。在爵士樂隊(duì)中弱音器就更不可或缺了，通常爵士小號(hào)手的樂器包里只帶一把降B調(diào)小號(hào)，剩下的空間都用來(lái)攜帶不同種類的弱音器。由于作曲家常常喜歡將所有他知道的弱音器種類寫到譜面上，所以小號(hào)手在獨(dú)奏時(shí)很可能吹一句就要換一種弱音器，忙得不可開交。

接下來(lái)，我將帶大家認(rèn)識(shí)、了解一些常用的小號(hào)弱音器。

小號(hào)弱音器的種類及其應(yīng)用

小號(hào)弱音器的種類多樣，大致可分為九類：直筒（排）式（Straight Mute），碗（杯）式（Cup Mute），哈蒙式（Harmon Mute）、哇哇式（Wawa Mute）、氣泡式（Bubble Mute），搋子式（Plunger Mute），精靈式（Pixie Mute），桶式（Bucket Mute），獨(dú)奏式（Solotone Mute/Cleartone Mute），德比式、帽式（Derby Mute、Hat Mute），練習(xí)式、熱身式（Practice Mute、Warm-up Mute）。

弱音器賦予了小號(hào)多重音響變化。其中直筒（排）式最為常見，多種不同材質(zhì)為演奏家們演奏不同樂曲片段，提供了更多選擇；相較于直筒式，碗（杯）式要更加輕、柔，有些型號(hào)可以通過調(diào)節(jié)碗口與喇叭口的距離獲得不同的音響效果；哈蒙式又稱為哇哇式，因其可發(fā)出類似“哇哇”的擬聲效果而得名；搋子式的形制類似于衛(wèi)生間用的馬桶搋子；精靈式一般與搋子式弱音器共同使用，使聲音更豐滿；相較于碗式，桶式弱音器因留有空隙，其音色也更為柔美動(dòng)人；獨(dú)奏式的弱音器在演奏高音時(shí)明亮，音色兼具穿透力與戲劇性；德比式、帽式的弱音器是由小號(hào)演奏家們用的圓頂帽（Bowler hat）演變而來(lái)；練習(xí)式、熱身式弱音器則更多被運(yùn)用于練習(xí)中，防止噪音嘈雜影響他人。

弱音器中的“學(xué)問”之多可見一斑。后文將以圖文結(jié)合的方式，簡(jiǎn)述不同品牌、不同形制的弱音器。

直筒（排）式（Straight Mute）

圖一

圖二

圖三

直筒式弱音器可輔助小號(hào)演奏家自然游走于古典、流行等不同風(fēng)格中。該設(shè)備在安裝時(shí)，須將較小的一端（頂端）完全塞入小號(hào)喇叭口，筒身周圍環(huán)繞粘貼的三截軟木條（就是葡萄酒瓶塞子的材料），可使其更好地被固定于樂器中。號(hào)手還可以通過削薄軟木條的方式，控制弱音器進(jìn)入喇叭口的距離，以獲得每個(gè)弱音器相對(duì)于每一把樂器的最好的音色。直筒式弱音器在很大程度上阻塞了小號(hào)喇叭口（號(hào)口），使小號(hào)吹出像是人們感冒時(shí)帶鼻音的聲音。使用不同材質(zhì)的弱音器可以讓小號(hào)音色變得如金屬般尖銳（鋁制、銅制等）或清風(fēng)拂面般溫和（木制、藤制等）。黃銅底的弱音器和普通全鋁制弱音器的區(qū)別是吹弱奏（pianissimo）的時(shí)候全音域的聲音更暗、更飽滿。

正因各類作曲家都喜愛它的音色，不管在交響樂團(tuán)、爵士大樂隊(duì)還是獨(dú)奏或者是吹協(xié)奏曲，常常要用到它。所以，當(dāng)小號(hào)演奏家在呈現(xiàn)不同樂曲片段時(shí)，可以不斷通過嘗試各種弱音器來(lái)找到更貼近作曲家本意的聲音。直筒式弱音器中較為常見的品牌有Denis Wick、Tom Crown、Marcus Bonna、Jo-Ral、Arnolds & Sons、Best Brass、Humes & Berg、Emo等。

Denis Wick以親民的價(jià)格和英倫手工制造深受大眾青睞。該品牌的直筒式弱音器較多為鋁合金材質(zhì)，有利于其在各個(gè)音域擁有良好的聲音統(tǒng)一性，且音準(zhǔn)可靠，小號(hào)和短號(hào)均可使用。其次為木制，更適合演奏輕柔的片段，例如德彪西交響曲《大?！烽_頭的小號(hào)獨(dú)奏。鋁合金制和銅底的弱音器在弱奏及吹奏低音時(shí)，獲得的聲音更有磁性（圖一）。

Tom Crown歷來(lái)是芝加哥交響樂團(tuán)銅管聲部的官方首選，其常見形制有鋁合金制、鋁合金制黃銅底和黃銅制三種。鋁合金制因其頂端細(xì)、底部大的特點(diǎn)，產(chǎn)生的音響有張力、穿透力較強(qiáng)，德奧轉(zhuǎn)閥（扁鍵）小號(hào)也可以使用；根據(jù)樂曲演奏時(shí)的音色需求，黃銅底的高頻更有穿透力；黃銅材質(zhì)則使得聲音充滿厚實(shí)的金屬感（圖二）。

Marcus Bonna作為優(yōu)秀的巴西品牌，不僅在樂器箱制作領(lǐng)域位列翹楚，還在弱音器的設(shè)計(jì)制造上頗具創(chuàng)造力。首先，材質(zhì)大多選用玻璃纖維，音色介于鋁制和木質(zhì)之間，有效削弱了小號(hào)本身音色的金屬質(zhì)感；其次，體積差異是影響小號(hào)音響色澤的重要維度，體積較小的弱音器音量上更弱，偏大的弱音器則通過更大面積地阻塞小號(hào)號(hào)口，使得聲音更悶（圖三）。

Jo-Ral作為專業(yè)弱音器制造商，是小號(hào)演奏家追求金屬音效的絕佳之選。鋁合金制、鋁合金制銅底等形制都有較大的底部，可使小號(hào)展現(xiàn)出厚重堅(jiān)實(shí)的音響效果。Arnolds & Sons是柏林愛樂樂團(tuán)小號(hào)聲部的首選，作為德奧交響樂團(tuán)小號(hào)聲部最常使用的直筒式弱音器品牌，藤條手工編制是其設(shè)計(jì)亮點(diǎn)（圖四）。

圖四

圖五

圖六

圖七

Best Brass作為日本高端銅管品牌，有三種材質(zhì)的弱音器：其一為鋁合金制鍍銀，音色細(xì)膩、高低音都很通透，反饋?zhàn)枇Σ淮?，不憋氣；其二是鋁合金制黃銅底；其三為鋁合金制銅底，是高音小號(hào)的專屬，俄羅斯作曲家穆索爾斯基曾在《圖畫展覽會(huì)》用其塑造了“兩個(gè)猶太人”的音樂形象（圖五）。

Humes & Berg有著經(jīng)典的紅白配色，是廣大爵士樂隊(duì)的首選。New Stone Lined ST-101是硫化纖維制，即我們俗稱的“硬紙板”，聲音質(zhì)地獨(dú)特。New Stone Lined ST-106A為拋光鋁合金制，它比鋁合金制品的音效更為尖銳明亮，爵士大樂隊(duì)的小號(hào)手喜歡用它來(lái)演奏。此外，鋁合金制黃銅底的New Stone Lined ST-106B和鋁合金制銅底的New Stone Lined ST-106C也被廣泛用于各類爵士樂表演中（圖六）。

圖八

最后，Emo也是直筒式弱音器的常見品牌，其塑料制的音色與木制相似，性價(jià)比高。該品牌也有鋁合金制的弱音器，其細(xì)長(zhǎng)的外觀造型，有效延長(zhǎng)了聲音的移動(dòng)路徑，幫助小號(hào)實(shí)現(xiàn)自身音色的延展與持續(xù)（圖七）。

碗（杯）式（Cup Mute）

碗（杯）式弱音器的材質(zhì)一般選用硫化纖維或金屬，構(gòu)造簡(jiǎn)單，往往在直筒式弱音器的底部增加一塊碗（杯）狀擋板，方便收攏聲音。正因底部有了“碗”對(duì)聲音的包裹，音色比直筒式要更加輕柔。有些型號(hào)可以通過調(diào)節(jié)碗口與喇叭口的距離獲得不同的音響效果。碗口離喇叭口越近，音色越溫暖、低沉。

碗（杯）式的常見品牌及型號(hào)詳見圖八。

哈蒙式（Harmon Mute）、哇哇式（Wawa Mute）、氣泡式（Bubble Mute）

哇哇式得名于它所產(chǎn)生的擬聲音效，其傳統(tǒng)名稱為哈蒙式（Harmon Mute）。這款弱音器最開始是由哈蒙（Paddy Harmon）設(shè)計(jì)制造。在二十世紀(jì)二十年代，經(jīng)過明尼阿波利斯（Minneapolis）的Dreamland舞廳、芝加哥的Arcadia舞廳中爵士樂氛圍的熏陶以及哈蒙工廠對(duì)該弱音器的深度改良與完善，該弱音器才逐漸被世界各地著名的藝術(shù)家所使用，其中就有大名鼎鼎的爵士小號(hào)傳奇邁爾斯·戴維斯（Miles Davis）。

值得注意的是，該系列弱音器重量大，重心離小號(hào)喇叭口較遠(yuǎn)，環(huán)形的軟木塞與號(hào)口契合度較差，所以建議在使用前先給號(hào)口內(nèi)壁哈一口熱氣來(lái)增加摩擦力，接下來(lái)再用力塞入，防止它在演奏時(shí)掉落。

這款弱音器由兩部分組成，較大的那部分是主體，而細(xì)長(zhǎng)的一端有喇叭口狀的是“莖”（Stem）。樂譜上一般會(huì)注明是否需要結(jié)合“莖”部演奏。

如果演奏時(shí)只安裝主體部分，聲音則更具通透性與金屬感，常在爵士樂中使用。小號(hào)演奏家克里斯·波蒂（Chris Botti）在與大提琴家馬友友合奏《天堂電影院》時(shí)，便用到了不帶“莖”的哈蒙弱音器。

如果在演奏中需要加上“莖”，演奏者則需要更好地協(xié)同雙手。在一只手操控活塞按鍵的基礎(chǔ)上，另一只手用手指蓋?。–losed，記譜“+”）和放開“莖”的喇叭口（Open，記譜“O”），分別獲得“嗚”和“哇”的聲效。

搋子式（Plunger Mute）

該弱音器的形制類似于現(xiàn)代去掉棍子的馬桶搋子，且演奏方法、記譜標(biāo)志都與哇哇式雷同。演奏家需要先用左手拿住它，再（不完全）蓋住小號(hào)的喇叭口，最后（不完全）揭開，獲得近似“哇哇”的音響效果。二者最大的區(qū)別體現(xiàn)在音色質(zhì)地上，搋子式一定程度上遮蓋了小號(hào)本身的金屬質(zhì)感。

大多情況下，搋子式弱音器會(huì)配合“花舌”演奏法（Flutter tongue），用于表演爵士樂與流行樂。當(dāng)然，少數(shù)近現(xiàn)代作曲家在寫作小號(hào)協(xié)奏曲時(shí)，也使用了搋子式弱音器，探索小號(hào)的個(gè)性化音響特質(zhì)，例如艾靈頓公爵創(chuàng)作的《黑色與褐色幻想曲》（Black and Tan Fantasy）。

環(huán)顧當(dāng)下，類似Humes & Berg的ST-113能在專業(yè)樂器商店售賣的搋子式弱音器，大多都經(jīng)過了一些改良。為了方便演奏家更好地控制該類弱音器，在底部增加把手的情況也時(shí)有發(fā)生。

精靈式（Pixie Mute）

通常情況下，精靈式弱音器會(huì)與搋子式搭配使用，將聲音更豐滿、更立體地呈現(xiàn)出來(lái)。演奏者在操作時(shí)應(yīng)先將“精靈式”弱音器塞入喇叭口，再結(jié)合搋子式弱音器的具體步驟。精靈式弱音器在單獨(dú)使用時(shí)，更接近“直筒式”弱音器的音色。

01 爵士小號(hào)演奏家查理·波特（Charlie Porter）示范使用哈蒙弱音器有“莖”

02 著名古典、爵士、流行三棲小號(hào)大師溫頓·馬薩利斯（Wynton Marsalis）使用搋子式弱音器演奏

03 Humes & Berg的ST-113

圖九

圖十

01 New Stone Lined ST-112，鋁合金制

02 Peter Gane Mutes

圖十一

桶式（Bucket Mute）

相比碗式弱音器，桶式弱音器與喇叭口銜接處留有一段空隙，再加上桶內(nèi)還有聚氨酯軟發(fā)泡橡膠（棉花）用來(lái)吸收高頻率的震動(dòng)，突出低音效果，這都成為桶式弱音器更加低沉柔美的原因。此外，桶式弱音器的呈現(xiàn)效果主要取決于桶內(nèi)棉花數(shù)量的多少，可由演奏者自由掌控。該類弱音器多用于爵士大樂隊(duì)以及非古典樂的獨(dú)奏中。常見的款式有Humes & Berg的Stone Lined Velvet-Tone 4-Inch Trumpet Mute (108)，其桶身材料為硫化纖維，三根彈簧用鉚釘固定在桶身上；Soulo Mute的Soulo Bucket Mute則是著名雅馬哈藝術(shù)家、小號(hào)獨(dú)奏家韋恩·伯格倫（Wayne Bergeron）的首選款式，它音準(zhǔn)出色，吹奏輕松，彈簧上有兩檔可調(diào)節(jié)桶與喇叭口的距離（圖九）。

以上這兩種桶式弱音器并不使用軟木條與號(hào)口接觸，而是用弱音器口的三只彈簧夾住小號(hào)喇叭口的外側(cè)邊緣進(jìn)行固定。這可以方便演奏家在快速演奏時(shí)能自如地更換使用不同的弱音器。Peter Gane Mutes是一款使用傳統(tǒng)軟木條固定的桶式弱音器。其中圍成一圈的黑色桶身部分是纖維板，頂部由鋁合金和軟木條構(gòu)成，兩部分之間用鋁合金細(xì)條及鉚釘固定。由樺木制作的底部也是他們的品牌特色之一。

獨(dú)奏式（Solotone Mute／Cleartone Mute）

獨(dú)奏式弱音器的外觀形似倒扣的甜筒，被Humes & Berg命名為Cleartone弱音器，寓意其明亮清澈的高音會(huì)通過弱音器清晰地放射出來(lái)。由于它的結(jié)構(gòu)好似在直筒式弱音器的底部又插入一個(gè)鏤空的直筒式弱音器，所以聲音（振動(dòng)頻率）在穿過弱音器時(shí)可以在它的內(nèi)壁來(lái)回反彈，形成高頻率的振動(dòng)，使得演奏高音時(shí)聲音明亮且有穿透力（圖十）。

這在1930年至1950年創(chuàng)作的爵士樂中很常見，用來(lái)烘托整個(gè)銅管聲部的音效。

圖十二

但如今作曲家已經(jīng)很少把獨(dú)奏式弱音器的使用記入樂譜了，由于樂器自身不斷改良和升級(jí)，小號(hào)可演奏的音量相較90年前大了很多，色彩也豐富了不少，所以在用普通金屬的直筒式弱音器時(shí)已接近當(dāng)時(shí)想追求的音效了。當(dāng)下獨(dú)奏式弱音器偶爾會(huì)被用于音樂劇中，用以渲染錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇情感。

德比式、帽式（Derby Mute、Hat Mute）

德比式弱音器，又被稱為帽式弱音器，最初小號(hào)演奏家們使用的是真實(shí)的圓頂帽。例如喬治·格什溫曾在其創(chuàng)作的音樂劇《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》中標(biāo)記道：“With Felt Crown”，小號(hào)演奏家們一般就用毛氈帽子掛在小號(hào)喇叭口上吹奏。圖中類似譜架的裝置就是其現(xiàn)代的形制，架子上的這些空心圓圈可以用來(lái)放置其他弱音器，通常六個(gè)槽的設(shè)計(jì)足以應(yīng)對(duì)一般爵士樂隊(duì)或獨(dú)奏演出了。此外，演奏者在使用時(shí)只需將號(hào)口湊近帽子即可，避免動(dòng)作幅度太大太快，保護(hù)唇齒不被號(hào)口懟傷（圖十一）。

練習(xí)式、熱身式（Practice Mute、Warm-up Mute）

為了減少小號(hào)練習(xí)帶來(lái)的雜音與噪音，小號(hào)演奏家常常使用練習(xí)式弱音（消音）器，圖表中的三種較為常見（圖十二）。

如果想在樂團(tuán)、爵士樂隊(duì)或獨(dú)奏時(shí)使用弱音器，請(qǐng)?jiān)诰毩?xí)時(shí)多多嘗試多種材質(zhì)后再進(jìn)行選擇。最后，用一張Tone Deaf Comics網(wǎng)站的圖片進(jìn)行總結(jié)。是的，不必詫異，在交響樂團(tuán)中如果把號(hào)口對(duì)著譜架吹，就可以奏出極弱的力度效果了！