梁建楓：弦舞港澳的樂界精英

文字_林旖

榮膺2002年“香港十大杰出青年”的梁建楓，是首位贏得1992年紐約青年演奏藝術家比賽第一名及1991年第十九屆威廉·普林士（William Primrose）國際中提琴比賽第二名的中國香港音樂家。他屢獲殊榮，包括1992年美國茱莉亞音樂學院艾榮·陸肯斯獎、1990年紐約瑪利·奧云·波頓紀念基金優異演奏獎等。2004年，他被列入由星島出版社出版的《香港特區名人錄》。

梁建楓出生于廣東省廣州市，五歲開始跟隨父親梁瑞和學習小提琴，八歲首次公開演奏，并多次代表廣州市為訪華的外國元首表演。1979年，他隨家人移居香港，1984年以優異的成績考入香港演藝學院，1986年獲得全額獎學金赴美深造，入讀美國伊斯曼音樂學院及曼哈頓音樂學院，并以優異成績獲得音樂學士及碩士學位。1992年，他榮獲美國茱莉亞音樂學院的全額獎學金入讀該校，并受教于多羅茜·迪蕾（Dorothy DeLay）及凱倫·塔特爾（Karen Tuttle）。

自1989年起，梁建楓擔任多份要職，于1989年至1992年出任紐約布魯克林音樂學院的小提琴教席，并于1990年任該校的室內樂總監。1993年至1999年間，他擔任臺灣交響樂團副首席，并任教于臺灣藝術大學和輔仁大學音樂系。從2000年樂季開始，梁建楓擔任香港管弦樂團第一副團長、“香港純弦”藝術總監、澳門精英室樂團藝術總監，并任教于香港演藝學院。

梁建楓的演奏生涯非常活躍，其演奏足跡遍及美國、意大利、比利時、俄羅斯、日本、韓國，并定期與亞洲多個交響樂團合作演出協奏曲。他經常參與多個國際音樂盛會，包括2000年開始每年受邀代表香港地區參加于東京舉行的“世界超級樂團”音樂節，與世界各大重要樂團的團長及首席團員一同演奏。他亦受邀擔任多個樂團的客席首席，包括德國漢堡交響樂團及中國澳門樂團等。從2009年開始，他帶領“香港純弦”和澳門精英室樂團在內地多個城市巡回演出。

梁建楓的多張專輯由香港雨果唱片公司錄制及發行，包括他的個人演奏專輯《如歌》、與指揮家兼作曲家關乃忠合作首錄的關乃忠《第一小提琴協奏曲》、與指揮家葉聰和香港小交響樂團合作的《鹿回頭小提琴協奏曲》。

梁建楓

在室內樂方面，梁建楓于1994年創立了“臺北凡雅三重奏”，1996年出版了第一張演奏專輯。1997年，他應臺灣臺南奇美博物館邀請，以其收藏的斯特拉迪瓦里名琴錄制了經典三重奏小品。1999年，他應臺灣華信銀行邀請制作《禮贊2000》DVD及CD，錄制及拍攝從古典至現代的經典鋼琴三重奏作品。2001年6月，他應香港電臺第四臺邀請擔任駐臺音樂家，并灌錄了全套貝多芬小提琴奏鳴曲。2007年，由他擔任藝術總監的“香港純弦”出版了首張唱片《香港純弦·古典流行》，多份權威音響雜志和樂評給予了他“高度諧和，高超卓絕的技藝與整體感”“演奏得神采飛揚，技巧和音樂都無與倫比”的評論。“香港純弦”于2009年9月出版的第二張唱片《驚喜·生日快樂》，被廣東電臺選為“2009年十大最佳唱片”。同年，他與鋼琴家羅乃新合作灌錄勃拉姆斯全套二十一首《匈牙利舞曲》。2010年，“香港純弦”出版了第三張專輯《從這到那》。2012年，澳門精英室樂團錄制、出版了第一張唱片《弦舞》。2014年，“香港純弦”出版了第四張專輯《歐洲故事》。

梁建楓使用的小提琴由意大利制琴家桑托斯·塞拉芬（Santos Seraphin）于1730年制作。

在我的印象里，梁建楓老師無時無刻不是忙碌、快樂而又活力無限、創意無邊的。他多年來活躍于國際樂壇，更以樂界精英之責任感推動香港地區和澳門地區的古典音樂發展，在當今現代社會引領古典音樂的新風尚。近日，我對他進行了一次簡短的專訪。

香港純弦

●_林旖

○_梁建楓

●您早年赴美國深造，先后就讀于伊斯曼音樂學院、曼哈頓音樂學院及茱莉亞音樂學院。當年在美國接受的音樂教育對您的人生產生了怎樣的影響？

○美國對我最大的影響是打開了視覺的大門，讓我看到不同地方、不同國籍的人對音樂的看法。因為學音樂不只是在學樂器上的技巧，而是對音樂的深入探討以及對作曲家心路歷程的探討。

●作為一名香港音樂家，您如何用自己的力量推動香港地區文化及藝術的發展？

○我相信在香港我是最踴躍與不同地方的音樂家合作的音樂家之一。特別是這幾年，我擔任節目總策劃的“深港澳臺青年文化藝術交流藝術季”，是將四個地方的優秀學生精英節目在每一場的音樂會中集中展現，無論演出在香港、深圳還是澳門，每一場演出都有不同的藝術元素和不同的展現方式，大大將深港澳臺四個地方的青年融匯在了一起，進行藝術交流。

●多年來，作為香港管弦樂團第一副團長，您和香港管弦樂團之間有著怎樣的故事？

○其實，香港管弦樂團根本就是香港的一個“縮小版”，團里面有來自十三個不同國家的藝術家，所以樂團簡直就是一個藝術文化的大熔爐。每天跟全員相處，就像去不同國家旅游一樣，可以學到很多很有趣的不同民族的故事。

●您任教于香港演藝學院和香港中文大學。在您看來，老師應教給學生的最重要、最可貴的東西是什么？

○其實我現在教學生比較少，更多的是指揮幾個大的學生樂團。我覺得指揮及訓練樂團比只教一個學生的影響力大，可以讓更多人接觸到專業的音樂訓練和在樂團中演奏的樂趣。對我來說，一個老師能給學生的，不應該只是掌握樂器演奏，更重要的是讓他們能夠開開心心地進入并探索音樂和音樂家的內心世界以及音樂真正的意義。他們可以通過這樣的探索，增加對音樂的熱愛及堅持。

●您是“香港純弦”和“澳門精英室樂團”的藝術總監，您如何在港澳地區推動室內樂的普及和發展？

○ 其實推動室內樂是一個大時代的趨勢。在現今社會發展中，無論在哪一個行業，單打獨斗都已經不可能有作用。如今講究的是團體合作，而室內樂剛好就是需要培養人與人之間的默契和團體合作精神。所以，我希望通過這樣的訓練和演出，能夠讓團員及學生都可以在社會上通過音樂來與整個大趨勢接軌。

我希望通過這樣的訓練和演出，能夠讓團員及學生都可以在社會上通過音樂來與整個大趨勢接軌。

——梁建楓

●您作為香港拔萃女書院交響樂團藝術總監，曾帶領樂團赴臺北、臺中、澳門、廣州、深圳、武漢等地巡演。您如何看待并投入青少年音樂教育？

○我覺得一個樂團的成長不能只在自己的地方演奏，一定要走出去讓外面的世界看到，吸收外邊的知識，了解外面樂團的水平。所以只要有機會，我就會把我手上的樂團帶出香港，讓他們看看外面的世界，知道自己的水平在哪一個級別上。

●您的太太是一位大提琴家，你們會經常在一起演奏嗎？

梁建楓

○我們以前有很多時候在一起演奏，但經常都是不歡而散。因為在音樂上，大家各自都很堅持，都很有個人的主見，所以在音樂上不免會有很多爭執。當然我們是互相欣賞對方音樂才華的，不過她現在比較多地做行政方面的工作，我還是更多地在演奏方面。

●您的三個兒子都非常優秀、全面發展。可以簡單介紹一下他們嗎？

○他們三個從小都學過音樂，但是他們三個都有自己不同的愛好，所以音樂將會是他們一生的伴侶，但不會是他們的職業。他們在職業上非常有自己的主見，希望能去做他們喜歡的事情，我在這方面也不會過多地干涉。我覺得人生應該選擇一條自己喜歡的路，然后朝著這個方向努力探索。所以，他們完完全全有自己的想法和空間去規劃自己的人生。

●您和太太在教育孩子方面有什么心得？如何平衡事業與家庭之間的關系？

○在教育孩子方面，我太太是黑面，反而我是白面。她是一個很有原則、很講究家教的人，尤其是在待人處事上，她是非常嚴謹及一絲不茍的。而我總是覺得，偶爾的放松和適度的放任是可以的，尤其是對于男孩子而言。

●您最近又錄制出版了什么新唱片嗎？

○其實唱片的市場一直在萎縮，所以我最近出唱片少了，反而錄了不少指揮演出的錄像，而所有這些錄像都放在公眾媒體上跟大家分享。