中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑的創(chuàng)新發(fā)展

白錦燦

摘要：陶瓷作為中華文化元素的象征，傳統(tǒng)的陶瓷雕塑帶給我們神秘的歷史色彩和厚重的文化。傳統(tǒng)的陶瓷雕塑除了工藝水平的差距之外，造型、色彩、設計等都是影響傳統(tǒng)陶瓷工藝發(fā)展的條件，逐漸在發(fā)展的長河中，缺失了現(xiàn)代文化賦予的價值，因此，傳統(tǒng)的陶瓷雕塑必須遵循時代的發(fā)展，與現(xiàn)代的工藝相結(jié)合，不斷創(chuàng)造出更具時代特色、時代意義的雕塑，以此來促進我國傳統(tǒng)陶瓷工藝不斷發(fā)展，從而捍衛(wèi)陶瓷雕塑在歷史發(fā)展中的文化價值。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑;創(chuàng)新;發(fā)展

引言：

陶瓷工藝不但是我國五千年文化的瑰寶，更是我國勞動人民的智慧產(chǎn)物。隨著時代的變遷，社會文明的高速發(fā)展，傳統(tǒng)的陶瓷工藝只能作為歷史的參照，而不能被時代的審美取悅。其次，我國的陶瓷工藝技術趨于成熟，形象更加豐富，傳統(tǒng)的陶瓷工藝急需攫取更多的時代元素，力求創(chuàng)新發(fā)展。在創(chuàng)新的思維發(fā)展下，將我國傳統(tǒng)的陶瓷雕塑工藝逐漸現(xiàn)代化，傳統(tǒng)與現(xiàn)代思維相互結(jié)合，促進傳統(tǒng)陶瓷文化的持續(xù)性發(fā)展。

一、我國傳統(tǒng)陶瓷雕塑的發(fā)展現(xiàn)狀

自古以來，我國的陶瓷雕塑工藝一直深受世人的崇拜。我國的陶瓷雕塑技術主要始于秦漢時期，唐宋時代發(fā)展壯大，明清時代，陶瓷雕塑開始走向世界。陶瓷雕塑工藝的發(fā)展，自古至今都是遵循選土、模印、制坯、拉坯、捏造、雕刻等工藝塑形和高溫燒制。現(xiàn)代的制作流程依然延續(xù)了傳統(tǒng)的制作工藝，同時，在制作過程中，也在尋求著創(chuàng)新。例如在選土環(huán)節(jié)，根據(jù)土壤的特性，制作的陶瓷制品質(zhì)量也存在差異。為了制作高質(zhì)量的陶瓷雕塑，需要選用粘性更高，土壤更加細致的土作為陶瓷雕塑的坯土。另外在雕刻過程中，對雕刻師的技術要求更高。除了細致之外，還需要具備創(chuàng)造力，才能高效的完成花紋雕刻。另外，在燒制過程中，對溫度和時間的掌控更加關鍵。時間的長短，直接決定陶瓷制品的質(zhì)量。每個時代的陶瓷制品都賦予了時代的色彩，當下不但在陶瓷的造型和色彩，表達的主題、實際用途等方面進行著創(chuàng)新，在制作的工藝中也需要在融合現(xiàn)代化的工藝元素[1]。

二、我國傳統(tǒng)陶瓷雕塑的創(chuàng)新路線

（一）傳統(tǒng)陶瓷雕塑外在審美創(chuàng)新

陶瓷雕塑是一個靜態(tài)的行為物體。傳統(tǒng)的陶瓷雕塑，更加注重陶瓷外部的裝飾。由于古代工藝技術受限，復雜的圖案無法實現(xiàn)。因而常見的傳統(tǒng)陶瓷雕塑圖案更加單一、籠統(tǒng)。例如我國最大的陶瓷雕塑制品-秦兵馬俑。秦兵馬俑是我國陶瓷雕塑的技術的頂端，主要是因為刻畫出了形形色色，神態(tài)各異的兵勇形象而備受關注。但與唐三彩相比較，秦兵馬俑的外在美就顯得黯然失色。因此，在每個朝代，都會賦予時代的藝術和審美。而正是時代發(fā)展的推進，讓陶瓷雕塑制品的技術日益成熟，創(chuàng)造出審美價值更高，色彩更加明確，文化底蘊更加濃厚的陶瓷雕塑。

（二）傳統(tǒng)陶瓷雕塑內(nèi)在審美創(chuàng)新

陶瓷雕塑發(fā)展，不但是時代的產(chǎn)物，更具時代精神文明的寄托。傳統(tǒng)的陶瓷雕塑，往往以簡單的形體或者文字、圖案記錄時代大事件的形式傳承下來。但由于古人對感情的抒發(fā)和精神的表達，與我們現(xiàn)代人的思維存在著差異，因此，更多的傳統(tǒng)陶瓷雕塑所表達的感情不能被我們更好的接受，甚至存在著曲解。所以，在現(xiàn)代精神文明發(fā)展過程中，制作者需要逐漸打開自己的思維，依托傳統(tǒng)陶瓷雕塑工藝思想，大膽的融入時代的精神和文化，讓傳統(tǒng)的陶瓷雕塑煥發(fā)出更加耀眼的光芒，讓陶瓷的內(nèi)在審美境界更高，更加符合時代。

三、傳統(tǒng)陶瓷雕塑制作工藝創(chuàng)新

陶瓷的制作工藝水平，直接決定陶瓷制品的質(zhì)量。為了更好的傳承陶瓷文化，除了尊重傳統(tǒng)文化之外，更需要尋求創(chuàng)新的思路，創(chuàng)新陶瓷雕塑制作工藝。

（一）陶瓷原料創(chuàng)新

陶瓷原料的質(zhì)量，決定陶瓷雕塑的質(zhì)量。陶瓷的原料主要泥土，泥土的選擇是陶瓷雕塑成敗的關鍵點。作為新時代的制陶工藝，對陶瓷的泥土選擇面更加廣泛。技術的創(chuàng)新，需要尊重時代的需求，根據(jù)不同的需求，選擇合適的泥土，是陶瓷雕塑成功的關鍵。例如，制作紋理鮮明的陶瓷雕塑，需要選擇多樣的泥土。制作鮮亮的陶瓷雕塑，選擇淺色的泥土。其次，在對泥土塑性的過程中，除了運用傳統(tǒng)的捏造之外，更需要借助只能機械輔助完成，這樣才能創(chuàng)造出更具靈魂的陶瓷制品。同時也保證了陶瓷的多樣性和時代性。

（二）陶瓷釉料創(chuàng)新

釉料的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在對陶瓷外觀的色彩布局。隨著現(xiàn)代陶瓷技術的發(fā)展，釉料也呈多樣化發(fā)展。傳統(tǒng)的釉料色彩布局，往往只局限于紅、藍、黃三種色彩。而現(xiàn)代的陶瓷釉料，色澤更加鮮明，色彩范圍更加廣泛，除了傳統(tǒng)的紅黃藍之外，運用科技手段調(diào)出更具時代氣息的色彩。其次，只要作者勇于表現(xiàn)自己的感情，既能創(chuàng)造出更具特色的釉料，創(chuàng)造出更具時代性的陶瓷雕塑，而不會受到釉料的局限性，而禁錮創(chuàng)作者的思想[2]。

（三）陶瓷燒制創(chuàng)新

陶瓷的燒制是陶瓷工藝最關鍵的一步。傳統(tǒng)的陶瓷燒制主要依靠經(jīng)驗來完成，因此，傳統(tǒng)的燒制成功率很低，成品數(shù)量也會相對較少。隨著陶瓷工藝水平的不斷提高，傳統(tǒng)的燒制過程已經(jīng)被現(xiàn)代的電子控溫技術取代。現(xiàn)代電子控溫技術，可以根據(jù)燒制的數(shù)量，陶制品的體積，在溫控界面選擇燒制時間和燒制溫度。由此可以更好的提高燒制成功率。因此，燒制方法的創(chuàng)新，也極大的影響了陶瓷雕塑的質(zhì)量。

四、結(jié)束語

陶瓷工藝是中華傳承發(fā)展中最璀璨的文化符號，歷經(jīng)千年的發(fā)展，我國的陶瓷雕塑依然矗立在歷史文化潮流中，不斷的跟隨時代發(fā)展。傳統(tǒng)的陶瓷雕塑工藝已經(jīng)逐漸被現(xiàn)代文明所替代，不斷尋求現(xiàn)代文明的契合點，將傳統(tǒng)的工藝水平逐步進行創(chuàng)新，確保傳統(tǒng)的陶瓷雕塑向與現(xiàn)代文化相融合，逐漸向現(xiàn)代文明的更高層次進軍。

參考文獻：

[1]曾昭良.中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑的創(chuàng)新發(fā)展[J].神州，2019（16）：34-34.

[2]鄭金土.淺談傳統(tǒng)陶瓷雕塑的傳承與創(chuàng)新[J].江蘇陶瓷，2018111）：44-45.