淺析漆畫常用肌理材料

摘要：現(xiàn)代綜合版畫的創(chuàng)作，是一種對于非傳統(tǒng)種材料的綜合運用和探索實驗，使得制版過程和畫面內(nèi)容變得更為開放、更為自由。不同種類材料的在綜合版畫中介入使用，產(chǎn)生了各種肌理，不再局限傳統(tǒng)印制，而是一種綜合的應(yīng)用。不僅廣拓了現(xiàn)代版畫中的印痕語言，也更是升華了現(xiàn)代版畫的表現(xiàn)力和趣味性。在本文中將介紹漆畫中常用的蛋殼材料語言融入綜合版畫之中的試驗和研究探討，抒發(fā)贊美兩種不同的畫種在肌理的契合下產(chǎn)生新的表現(xiàn)力。蛋殼肌理在綜合版畫中的應(yīng)用，增加了不同的繪畫種類的融合的可行性，不僅可以拓寬創(chuàng)作者們的思路，增加大家對研究綜合版畫無限可能性試驗的熱情，更能通過對新材料融入的不斷探索，最大程度的激發(fā)創(chuàng)作的思維潛力。

關(guān)鍵詞：綜合版畫;蛋殼;漆畫;肌理;材料

綜合材料版畫是對傳統(tǒng)版畫制版材料和印刷技術(shù)的一種衍生，是綜合材料繪畫作品的一種平面化的呈現(xiàn)，是以材料和技法融合的實驗為主題的一種新型現(xiàn)代版畫的概念。

材料在綜合版畫起著至關(guān)重要的作用，也是綜合版畫作品的載體、是語言、是靈魂。

首先，綜合版畫在材料運用中比較寬泛自由的特性，不同的材料所表現(xiàn)的藝術(shù)語言更是不盡相同，給綜合版畫所要傳達的內(nèi)涵情感予以了更形象、更生動、更強烈的表現(xiàn)力。

其次，綜合版畫材料運用寬泛自由的特性，還打破了版畫創(chuàng)作者固有的思維模式與創(chuàng)作形式，能讓版畫作品呈現(xiàn)出更為自由、更具有當代性、更加與時俱進的表現(xiàn)形式。故而給鑒賞者帶來了新的震撼，能從不同角度更深層次地去品味版畫作品中創(chuàng)作者所蘊含的情感，能與之靈魂深處進行一次無聲的對話。

再次，因為綜合版畫材料運用寬泛自由的特性，綜合版畫把材料和印制技法推至寬泛的探索性應(yīng)用，所以也可以運用其他藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法融入綜合版畫之中，讓其成為同時具有多個畫種的特點的版畫。從而產(chǎn)生了在不同的藝術(shù)形式之間有著的相同點之間的互相碰撞、融合，從而產(chǎn)生新的表現(xiàn)形式。這也是一種創(chuàng)作中的新認識，不僅提高了版畫的表現(xiàn)力，還為繪畫藝術(shù)作品中的交流融合提供了靈感源泉和視野的開拓。

我的綜合版畫試驗作品《雨前的風塵》（圖例1）中，大量的使用了漆畫中最常見的蛋殼材料，我發(fā)現(xiàn)蛋殼材料很適合在綜合版畫使用。在綜合版畫中很少有人大面積的使用蛋殼材料最為主要肌理。在我的試驗中，發(fā)現(xiàn)了漆畫材料肌理和版畫材料肌理的不同，將蛋殼材料肌理運用在綜合版畫中時也發(fā)現(xiàn)了和遇到了一些問題。漆畫材料與材料之間可能存在厚度差，不打磨至比較一致凹凸度的話也有可能造成印刷成品達不到預期的效果，有一定局限性。我首先實驗將做好的蛋殼肌理版在沒有打磨平滑的情況下直接上色進行印刷，我發(fā)現(xiàn)許多蛋殼因為高低不平所以沒有很好地附著油墨，印制的成品有一些上色不均。但為了普遍上色增加大量油墨時，又無法完全展現(xiàn)低處的蛋殼肌理。當我將部分高凸的蛋殼進行打磨之后，情況就好轉(zhuǎn)許多。蛋殼本身的凹凸感被削弱，變得更加平滑，更好的附著油墨，印制的成品既保留了蛋殼肌理紋路，也將油墨色彩完整的翻印在夾宣紙上，當然夾宣紙在印制前也像其他綜合版畫印刷前一樣噴水濕潤，更好的與版貼合。

我發(fā)現(xiàn)蛋殼材料與綜合版的結(jié)合，無疑是有趣的，尤其對于喜歡探究綜合版畫不同材料運用的創(chuàng)作者。蛋殼這種硬質(zhì)材料使綜合版畫畫面顯得更加有力和更加有視覺沖擊感。將蛋殼肌理融入綜合版畫之中，應(yīng)為印制的限制，摒棄了漆畫的圓潤質(zhì)感，從而卻產(chǎn)生了一種“拙”之美。這種美也是我需要的情感表達，我的作品就是追求一種平靜，一種純粹，這也是我蛋殼肌理應(yīng)用于綜合版畫中的契機。

蛋殼材料可以按其大小得到不同的畫面效果。大如蛋殼片，大面積龜裂紋有機的組合在一起，有一種漆畫的厚重感和歷史感，自然且不可預見性的分布讓畫面靈動的妙處;細小如蛋殼粉，鋪灑蛋殼粉可以使畫面有許多松動透氣的感覺，幫助整理畫面在多種材料介入時不會過于“緊繃”。

再來看看蛋殼肌理材料在版畫和漆畫中的區(qū)別、相似之處。區(qū)別之處在于：漆畫中的肌理材料普遍不怕大強度打磨，相對來說硬度較大;肌理凹凸不平且可以有高度落差。版畫材料相對來說不用大強度打磨，只需要一定的打磨拋光，因印制要求需要肌理的相差高度落差小。相似之處在于：綜合版畫和漆畫都是附著于原版之上再進行繪畫創(chuàng)作，兩個畫種可以接受的肌理材料都多種多樣很有融合再創(chuàng)作的可能性。

綜合材料版畫的創(chuàng)作如今更像是處于“材料藝術(shù)”與“應(yīng)用材料”之間的有實驗性的藝術(shù)形式。材料肌理在綜合版畫制版時有著非常自由廣闊的發(fā)揮空間，為了不斷發(fā)掘制版材料和版畫豐富印痕語言，將不同的肌理材料融入綜合版畫之中。不同的繪畫語言之間的融合，不僅能增加畫面內(nèi)容的豐富性，更是給出具有新的視覺沖擊的藝術(shù)表現(xiàn)形式的思考以及對傳統(tǒng)藝術(shù)形式予以延續(xù)與創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]《綜合材料版畫技法》楊峰 著，陜西人民美術(shù)出版，2002年10月第一版.

[2]《世界版畫史》杜松儒、黑崎 彰、張珂 著，人民美術(shù)出版社，2004年6月版.

[3]《中國現(xiàn)代漆畫的繼承與發(fā)展》支林 著，發(fā)表于《美術(shù)大觀》，2011年.

作者簡介：

熊譯琳（1990-10-），女，漢族，籍貫：四川成都，職稱：助教，學歷：碩士，單位：成都藝術(shù)職業(yè)大學，研究方向：美術(shù)。

作者單位：成都藝術(shù)職業(yè)大學