博物館的文物保護(hù)與展示之新思路探究—以東莞市博物館為例

王文茜

（東莞市博物館，廣東東莞 523000）

近年來，國(guó)家以及東莞市文化廣電旅游體育局出臺(tái)了一系列關(guān)于深化文化體制改革、推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮的決定和工作方案，提出了關(guān)于博物館的工作內(nèi)容和責(zé)任分工——“如何提高文物安全保護(hù)水平，加強(qiáng)文化資料開發(fā)利用，完善博物館體系特別是扶持民間博物館發(fā)展，建設(shè)國(guó)家歷史文化名城。”根據(jù)此精神，結(jié)合東莞市博物館的實(shí)際情況，筆者就東莞市博物館的這一時(shí)期的文物保護(hù)與展示提出了以下幾點(diǎn)思考和認(rèn)識(shí)：

1 引領(lǐng)創(chuàng)新，提高文物安全保護(hù)水平

東莞市博物館作為全市唯一的綜合性博物館，有責(zé)任和義務(wù)引領(lǐng)全市文物安全保護(hù)技術(shù)的研究和開發(fā)利用，努力提高我市文物科技保護(hù)水平。東莞市博物館可以開展以下2 個(gè)方面的工作：

1.1 申請(qǐng)《可移動(dòng)文物修復(fù)單位資質(zhì)證書》

目前，我市共有各類博物館近四十一家，民間收藏更是在廣東省內(nèi)占有重要位置，轄區(qū)內(nèi)收藏的文物應(yīng)超出十萬余件，但目前卻尚未有一家可移動(dòng)文物保護(hù)修復(fù)資質(zhì)的機(jī)構(gòu)，這與東莞博物館事業(yè)的發(fā)展不相匹配。

東莞市博物館從1997 年開始，著手文物保護(hù)修復(fù)工作，從外地聘請(qǐng)專家到館，帶領(lǐng)業(yè)務(wù)人員開展紙質(zhì)文物的修復(fù)工作，主要對(duì)本館所藏紙質(zhì)文物進(jìn)行修復(fù)，并承接廣東省內(nèi)其他博物館藏品紙質(zhì)文物的修復(fù)工作，于2007 年完成館藏書畫和古籍文物的修復(fù)工作，并培養(yǎng)了一名紙質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)人員。此后，聘用了一位吉林藝術(shù)學(xué)院書畫裝裱專業(yè)的本科生，歷經(jīng)十余年的磨煉，我館專業(yè)修復(fù)人員現(xiàn)已積累了豐富的紙質(zhì)類文物修復(fù)實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，具有較高的專業(yè)水平，在珠三角及圈內(nèi)享有良好口碑。

1997 年，東莞市博物館與廣東藥學(xué)院攜手攻關(guān)，利用保存在本館的兩具距今400 多年的古尸保存技術(shù)取得了歷史性和革命性的突破，創(chuàng)造了一項(xiàng)令人矚目的科技成果。

從2006—2010 年，東莞市博物館與廣東省文物考古研究所合作，開展村頭遺址出土文物的修復(fù)與整理工作，東莞市博物館有一名考古專業(yè)的本科生也參與其中，歷經(jīng)多年鍛煉，積累了豐富的陶器修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，基本掌握了陶器的修復(fù)技能。

所有這些工作，都為東莞市博物館文物安全保護(hù)修復(fù)工作打下良好的基礎(chǔ)，為博物館申報(bào)《可移動(dòng)文物修復(fù)單位資質(zhì)》證書，在人力和實(shí)際操作方面提供了有力的支撐。

1.2 開展各種保護(hù)技術(shù)研究和實(shí)踐

為了提高各種文物保護(hù)技術(shù)水平，應(yīng)不斷加強(qiáng)文物的分析與研究，探索各類文物的保護(hù)新技術(shù)。唐卡是藏族文化中一種獨(dú)具特色的繪畫藝術(shù)形式，題材內(nèi)容涉及藏族的歷史、政治、文化和社會(huì)生活等諸多領(lǐng)域，其繪畫藝術(shù)是西藏文化的奇葩，千余年來影響深遠(yuǎn)，是中華民族民間藝術(shù)中彌足珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。東莞市博物館現(xiàn)藏63 幅唐卡，為了加強(qiáng)對(duì)這批唐卡的保護(hù)與利用，在2015 年，東莞市博物館與西北大學(xué)合作，開展了對(duì)館藏唐卡特殊性研究、現(xiàn)狀調(diào)查、前期修復(fù)探索、唐卡修復(fù)方法和流程，以及唐卡的陳列展示等工作，探索出了一條對(duì)唐卡的修復(fù)與清洗，以及展示手段等方法。如圖1 所示。

另外，東莞市博物館還有一批故宮調(diào)撥文物，共108 件，主要為陶瓷、玉器、雜項(xiàng)類，多為官窯和清造辦處作品，非常珍貴，為該館的一項(xiàng)特殊藏品與品牌藏品。為了加強(qiáng)這批文物的保護(hù)，打造品牌效應(yīng)，擬與北京頤和園文物修復(fù)保護(hù)專家合作，研究針對(duì)這批文物的囊匣，把新型的無酸性保護(hù)材料有效的運(yùn)用到傳統(tǒng)的宮廷包裝工藝?yán)铮蛟斐鲆惶准Ｗo(hù)、包裝、展示于一體的技術(shù)，為文物的保護(hù)探索一條新路。如圖2 所示。

圖1 紙質(zhì)文物存放柜及書畫盒

圖2 軌道式智能密集柜

2 公私共建，推動(dòng)文物事業(yè)的繁榮興盛

東莞收藏以石龍為代表，有著較長(zhǎng)的歷史，收藏實(shí)力雄厚，收藏水平較高，在廣東省內(nèi)特別是珠三角一帶占有重要的位置。目前，東莞民辦私人博物館共有13 家，在東莞市收藏家協(xié)會(huì)登記注冊(cè)的收藏家近200 余人。加強(qiáng)與這支隊(duì)伍的聯(lián)系與合作，有效利用其藏品、人才、場(chǎng)地等資源，推動(dòng)?xùn)|莞文博事業(yè)的發(fā)展具有重要意義。因此，東莞市博物館可以考慮開展以下兩個(gè)方面的工作：

2.1 與東莞民辦私人博物館簽訂共建合作協(xié)議

東莞民辦博物館現(xiàn)有：唯美陶瓷博物館、金威啤酒博物館、東莞市錢幣博物館、冠和博物館、東莞市飲食風(fēng)俗博物館、觀音山古樹博物館、旗峰山藝術(shù)博物館、森暉自然博物館、諾華中式家具博物館、圣心糕點(diǎn)博物館、陳伯陶史跡陳列館、東莞粵劇博物館、蠔崗民俗館等13 家。其中唯美陶瓷博物館、東莞市錢幣博物館、旗峰山藝術(shù)博物館、東莞粵劇博物館藏品實(shí)力較強(qiáng)，展示條件良好，特色鮮明，可在多方面彌補(bǔ)東莞市博物館的不足。與這13 家博物館簽訂共建合作協(xié)議，在藏品研究，藏品展示和社會(huì)教育等方面都可以互補(bǔ)，集中有限資源，開展各項(xiàng)活動(dòng)，把文博事業(yè)推向良性的發(fā)展軌道，繁榮東莞文博事業(yè)。可考慮從以下幾個(gè)方面實(shí)施：（1）舉辦展覽。東莞市博物館每年可策劃一期小型展覽，到各民辦博物館巡回展覽，把文化推向更為廣闊的區(qū)域和基層，切實(shí)落實(shí)博物館文化惠民的宗旨；另外，東莞市博物館也可以引進(jìn)私辦博物館的一些特殊展覽，以豐富本館的展覽內(nèi)容。此外，雙方也可以合作，整合館藏資源，共同舉辦一些專題陳列。（2）藏品研究。整合資源，選定一些專題，開展藏品研究工作，以充分發(fā)揮文物的價(jià)值。

2.2 與東莞市收藏家協(xié)會(huì)簽定共建合作協(xié)議

東莞市收藏家協(xié)會(huì)人才濟(jì)濟(jì)，藏品豐厚，有著豐富的活動(dòng)策劃、陳列展示、藏品研究的經(jīng)驗(yàn)，與之簽訂建設(shè)合作協(xié)議，可以充分利用其豐厚的藏品資源，開展陳列展示、文化宣教、文物研究等工作，共同促進(jìn)東莞的收藏與文化發(fā)展。據(jù)了解，東莞私人收藏的居廉居巢作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)比東莞國(guó)有博物館收藏要多，博物館在開展《居廉居巢繪畫作品》展覽和研究時(shí)，如果能利用其資源，將大大提高展覽質(zhì)量和研究的深度。類似的情況很多，不在此一一列舉。與收藏家協(xié)會(huì)的共建合作，可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行：（1）開展文物征集工作。加強(qiáng)收藏家協(xié)會(huì)的密切聯(lián)系，通過收藏家的人脈關(guān)系和信息網(wǎng)，廣泛收集大量的文物征集線索，同時(shí)也可以從收藏家中征集東莞市博物館所需要的文物資料。（2）開展陳列展示工作。整合雙方藏品資源，每年舉辦一期專題陳列；市博物館舉辦的專題陳列也可以尋求協(xié)會(huì)的藏品支持，使展覽內(nèi)容更加豐富多彩。例如東莞市博物舉辦的十二生肖展覽，得到收藏家協(xié)會(huì)的支持，效果非常好。（3）開展文物研究工作。東莞市收藏家協(xié)會(huì)藏龍臥虎，很多收藏家除了藏品豐富以外，專業(yè)水平也相當(dāng)之高，在地方歷史文化研究和文物研究上有著獨(dú)到一面的能力，如果能充分利用這些資源，將會(huì)對(duì)博物館開展文物研究工作有著極大的推動(dòng)作用；此外，有些收藏家雖藏有豐厚的特色文物，但卻缺乏研究能力，如果能與博物館合作，利用博物館的研究水平，開展藏品研究工作，也將會(huì)是一件很有意義之事。（4）策劃舉辦豐富多彩的文物鑒賞活動(dòng)。東莞市收藏家協(xié)會(huì)曾經(jīng)成功舉辦過很多次大型的文物鑒賞等文化活動(dòng)，東莞市博物館也成功舉辦了15 屆文物鑒賞活動(dòng)，雙方都積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，各有特色，如果雙方合作共同策劃舉辦類似的文化活動(dòng)，將會(huì)非同一般。

3 開放思想，積極開發(fā)藏品資源與利用

東莞市博物館現(xiàn)有館藏文物19641 件，共分十一類，其中以陶瓷、書畫、玉器、出土文物、雜項(xiàng)最具特色。加強(qiáng)藏品研究，積極開發(fā)和利用好這些藏品，具有重要意義。擬尋求2～3家文化產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)與制作公司合作，研發(fā)與制作文化產(chǎn)品，以發(fā)揮文物重要價(jià)值。可對(duì)以下幾項(xiàng)文物進(jìn)行開發(fā)與利用：

（1）館藏“清石刻王寵草書七律研帖板”共有7 塊， 保存完整，書法俊美，可拓片制成《王寵草書帖》冊(cè)印刷出版，供書法愛好者學(xué)習(xí)、練字。

（2）把《古代東莞》陳列展覽高度濃縮，簡(jiǎn)明扼要，編輯成圖文并茂的頁(yè)面，分散插入筆記本里，向東莞的中小學(xué)生推廣。使東莞的中小學(xué)生在學(xué)習(xí)之余，可以了解家鄉(xiāng)的歷史。

（3）館藏印章不少精彩的印文，擬選定30 件制成印譜，附與圖片和文字介紹，供讀者鑒賞。

（4）館藏書畫中，有不少扇面，有折扇、團(tuán)扇、紈扇等，可以制成多種形制的扇成品，如圖3 所示。

圖3 博物館藏書畫制成多種形制的文創(chuàng)扇成品

圖4 東莞市博物館文創(chuàng)體驗(yàn)店系列產(chǎn)品

（5）館藏一套《居廉設(shè)色蔬菜魚?蝦蛙圖》共有12 幅，色彩艷麗，嶺南特色鮮明，品相良好，可用之制成臺(tái)歷。

（6）館藏書畫豐富，特色鮮明，是本館最重要的收藏之一，可從中選取12 幅軸類代表作制成書簽。

（7）館藏大銅鐘和鎮(zhèn)象塔，均為本館典型文物，可制作成小掛件，做鑰匙扣和手機(jī)墜等。

（8）館藏玉器非常精美，其中一對(duì)唐代白玉鳳戲牡丹、荷蓮鴛鴦紋發(fā)簪和一對(duì)金代白玉鵝銜納言極為罕見，紋飾精美，造型別致，可仿制成較為高檔的工藝品。

以上8 點(diǎn)只是館藏文物利用開發(fā)的初步設(shè)想，一個(gè)新的嘗試，可以待工作推開之后，積累更多的經(jīng)驗(yàn)，再開發(fā)更多更豐富的藏品資源。如圖4 所示。

4 改變觀念，提高陳列展示服務(wù)水平

東莞市博物館每年都舉辦很多展覽，其中不少館藏文物展覽，這些展覽基本上沿襲了傳統(tǒng)的陳列手段和方法，與當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展和群眾的需求有些脫節(jié)。博物館曾對(duì)這些展覽做了一些觀眾調(diào)查，反饋的信息主要有以下幾個(gè)方面：一是對(duì)展品的認(rèn)識(shí)和理解不到位；二是展品的信息量過少；三是古代藝術(shù)品數(shù)量略少。根據(jù)觀眾的意見，以及參照國(guó)內(nèi)外一些博物館的做法，結(jié)合東莞市博物館的實(shí)際情況，博物館應(yīng)調(diào)整思路，轉(zhuǎn)變觀念，在陳列展示上做好以下幾方面的調(diào)整和改進(jìn)。

4.1 豐富展示內(nèi)容

文物專題展覽如果僅僅是展示其文物本體，傳遞給觀眾的信息畢竟有限，難以滿足觀眾的文化需求。只有在加強(qiáng)文物研究的基礎(chǔ)之上，深挖文物背后的文化信息，轉(zhuǎn)化為觀眾需求的信息，并有效的傳遞給觀眾，才能達(dá)到良好的展示效果，才能真正的起到宣教教育的目的。

例如：東莞市博物館舉辦的《粵海清風(fēng)——東莞市博物館館藏嶺南名家扇面藝術(shù)展》，展覽內(nèi)容除了“山水寄情”“花鳥娛性”“詩(shī)書入扇”“嶺南蔬果”四個(gè)部分展示其文物本體之外，還增加了“扇子文化”部分，把扇子引向更深層次的文化中去，向觀眾介紹扇子的發(fā)展歷史，扇子的種類，折扇的制作，扇子書畫章法，扇子的功用，扇子的戲劇、舞蹈、武術(shù)和詩(shī)詞等藝術(shù)，全面向觀眾展示與扇有關(guān)的信息，把遠(yuǎn)古的文物拉近觀眾的生活。另外，通過對(duì)文物的著錄以及相關(guān)地方文獻(xiàn)資料，搜索文物作品創(chuàng)作的歷史背景，向觀眾講述文物背后的歷史故事和人物故事，最大化的滿足觀眾的認(rèn)識(shí)需要，這就是今后展覽應(yīng)努力發(fā)展的方向。

4.2 營(yíng)造良好環(huán)境

一件文物獨(dú)立的擺放于一個(gè)空白的環(huán)境里，它所給觀者的審視效果也就是文物的本體，其相關(guān)的信息將大大的缺失。比如一張上世紀(jì)70 年代的普通的報(bào)紙或畫報(bào)，擺在展柜里，看不出其有何特色，但如果把它貼在一個(gè)仿70 年代的房屋墻面上，將會(huì)讓很多觀眾有諸多感慨，效果明顯不同。展示環(huán)境的營(yíng)造，對(duì)提升文物的感染力、挖掘文物相關(guān)信息、讓觀眾身臨其境、更加深刻領(lǐng)會(huì)文物帶給人們的視覺和感觀沖擊力具有明顯的力量。環(huán)境的營(yíng)造，包括空間、背景、柜臺(tái)、聲音等。比如本館的《十二生肖文物展》如果在展廳里播放一些生肖的聲音，會(huì)讓觀眾身臨其境，視覺和聽覺都會(huì)得以愉悅。例如東莞市博物館舉辦的《館藏故宮調(diào)撥文物展》，在陳列時(shí)把展廳環(huán)境布置有宮廷的效果，增加了更多宮廷元素，附以文物的皇家包裝，讓觀眾如同進(jìn)入宮廷里，看到文物的感覺都有所不同，獲取了更大的視覺享受。

4.3 講述百姓關(guān)注的故事

傳統(tǒng)的文物說明編寫一般采用所提供文物的基本信息加上對(duì)文物的描述而形成。這對(duì)專家學(xué)者來說是沒問題的，但對(duì)普通觀眾來說，其意義不大。文物尺寸大小和文物描述對(duì)普通觀眾來說，可以看文物就一目了然了，沒必要去關(guān)注文字。但普通觀眾往往對(duì)文物的了解非常欠缺，最想知道相關(guān)的信息。因此，博物館必須改變觀念，展覽不僅是面向?qū)W者，更應(yīng)該要面向普通觀眾，這才是展覽最大的受眾面，必須要二者兼顧。因此在編寫文物說明時(shí)，既要有文物的基本信息，更要有文物背后的相關(guān)信息，提供觀眾最想知道的信息，在編寫文物說明時(shí)，一改過去平鋪直敘、信息羅列的形式，采用引導(dǎo)性的語言，引導(dǎo)觀眾去了解更多的信息。

4.4 開發(fā)與觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié)

一個(gè)好的展覽，除了讓觀眾大飽眼福之外，再能親身體驗(yàn)個(gè)中的妙趣，才能達(dá)到最佳效果。因此，博物館在策劃專題展覽時(shí)，應(yīng)適當(dāng)?shù)目紤]與觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié)，增加與觀眾的互動(dòng)內(nèi)容，加深觀眾的印象。好的互動(dòng)，才會(huì)有好的效果，因此，互動(dòng)的內(nèi)容設(shè)計(jì)必須引起高度的重視。

4.5 展覽鑒賞和展覽研討是展覽的重要補(bǔ)充

專題陳列往往不是所有普通百姓都能看得明白、深刻理解的，這時(shí)，專家或講解員的導(dǎo)覽都顯得非常重要，因此在展覽期間，不定期的舉辦專家講座或者講解員導(dǎo)覽是很必要的。展覽期間，召集專家、學(xué)者、觀眾、以及不同層次不同身份的群眾，召開展覽專題研討會(huì)，了解來自各方面的意見和信息，將會(huì)使展覽內(nèi)容得以無限延伸，文物研究柳暗花明，展覽策劃更加貼近觀眾。

4.6 加大展覽的宣傳力度

一個(gè)好的展覽，如果沒有更多的觀眾，其效果將會(huì)大打折扣。有好東西也要大力宣傳，才能讓更多的觀眾受益，如果辛辛苦苦舉辦的展覽，卻少有觀眾來參觀，其所付出的艱辛非常不值。只有讓更多的觀眾享受其中，展覽付出的勞動(dòng)價(jià)值才能得以體現(xiàn)。

展覽宣傳推廣一定要注意兩個(gè)方面：一是宣傳內(nèi)容，在此信息極為發(fā)達(dá)、生活節(jié)奏快速的時(shí)代，只有內(nèi)容能迅速打動(dòng)和抓住人們的視線，推薦才能引起人們的注意，因此，在推薦內(nèi)容的設(shè)計(jì)師，應(yīng)強(qiáng)調(diào)視覺效果、主題效果、情感效果和通俗效果。二是宣傳的面要廣泛而有深度，除了所有媒體之外，網(wǎng)絡(luò)、商場(chǎng)、酒店、通訊設(shè)施、交通樞紐等都要涉及，要讓更多的人知道此信息。好的展覽、好的推廣，相信觀眾一定不少。

博物館是一個(gè)地區(qū)甚至是國(guó)家文明發(fā)展程度的重要標(biāo)志，現(xiàn)代博物館不再是簡(jiǎn)單的文物標(biāo)本的收藏、展示、研究機(jī)構(gòu)，而是應(yīng)該成為面向社會(huì)、服務(wù)于公眾的文化教育機(jī)構(gòu)和信息資料咨詢機(jī)構(gòu)。本文就博物館藏品的保護(hù)和利用以及展示闡述了筆者的思考和認(rèn)識(shí)，提出了博物館文物保護(hù)和展示之間存在的幾點(diǎn)問題，并提出了相應(yīng)的解決對(duì)策，希望有助于市級(jí)博物館文物庫(kù)房保管及展示水平的提升。