在中國當(dāng)代文壇上,韓少功熱衷于小說的精神探索與形式實(shí)驗,如魯迅一樣以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”而令人稱嘆,在不斷的藝術(shù)追求中塑造著自己復(fù)雜而多變的“作者”形象。其擅長的文體有小說、散文、文論等,遂被貼上作家、散文家、文化學(xué)者等標(biāo)簽。韓少功對此亦無異議,幾十年如一日地在藝術(shù)之路上努力著,并總結(jié)出“想得清楚的寫散文,想不清楚的寫小說”武新軍、王松鋒:《韓少功年譜》,第148頁,北京,中國社會科學(xué)出版社,2017。的心得。2012年,四川文藝出版社以此立意,編成《韓少功漢語探索讀本》三卷(以下簡稱《讀本》),韓少功評價此書“以漢語探索為選材角度,以文體變革為謀劃焦點(diǎn)”,“在我看來都別具一格”。韓少功:《韓少功漢語探索讀本·序言》,成都,四川文藝出版社,2012。此選本集結(jié)韓少功1981年至2009年中短篇小說共28篇,從“傷痕文學(xué)”的末梢起步,一路疾走至改革開放乃至當(dāng)下,所見種種荒誕幾成一個時代的縮影。在這部集子里,編者按卡通體、卡通體作品有《飛過藍(lán)天》《老狼阿毛》《第四十三頁》《暫行條例》。所謂卡通體如《飛過藍(lán)天》《老狼阿毛》以動物之眼觀察人類的行為,以動物之心體悟人類的情感,探究人性之復(fù)雜,但《第四十三頁》采用穿越筆法,將小說與生活、現(xiàn)實(shí)與歷史相雜糅,真中有假,假中有真,令人困惑,可歸為“玄幻體”。《暫行條例》采用離奇荒誕的方式批判官僚主義現(xiàn)象,故事的發(fā)生多有現(xiàn)實(shí)依據(jù),亦可歸為“寓言體”。寓言體、寓言體作品有《爸爸爸》,意即故事背后寄寓著深刻的含義。……