水墨寫(xiě)意人物畫(huà)之筆墨語(yǔ)言初探

摘 要：在國(guó)畫(huà)寫(xiě)意人物中，筆墨語(yǔ)言從古至今都占據(jù)著非常重要的地位。筆墨不僅僅體現(xiàn)在技法表現(xiàn)上，還注重精神的追求。本文主要從筆墨的概念、水墨人物畫(huà)筆墨分析、筆墨的運(yùn)用等方面入手，對(duì)水墨寫(xiě)意人物畫(huà)筆墨進(jìn)行探索與分析。

關(guān)鍵詞：筆墨;分析;運(yùn)用

1 筆墨的概念

所謂筆墨，是水墨畫(huà)中缺一不可的一部分。而它所包含的意義也很廣泛，在精神方面它可以指審美精神，在現(xiàn)實(shí)中指繪畫(huà)工具。從古至今，大多數(shù)畫(huà)家通過(guò)靈活運(yùn)用筆墨來(lái)表達(dá)水墨作品的審美精神。比如通過(guò)寫(xiě)意人物畫(huà)，我們可能會(huì)聯(lián)想到袁武、任伯年、蔣兆和、方增先、周京新等著名畫(huà)家的筆墨語(yǔ)言運(yùn)用。筆墨即“筆”、“墨”，“筆”一般在技法上指的是皴、擦、點(diǎn)、鉤等筆法，“墨”指的是染、破、潑、積等墨法，“筆”與“墨”相輔相成，墨隨筆出，從而更好地表達(dá)物象，以達(dá)到形神俱備的藝術(shù)效果。

2 水墨寫(xiě)意人物畫(huà)筆墨分析

寫(xiě)意人物畫(huà)的起源很早，歷史悠久，經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展與變革、創(chuàng)新，而到了晚清時(shí)期，在思想逐漸開(kāi)放的前提下，西方繪畫(huà)觀念引入了中國(guó)，使中國(guó)畫(huà)帶來(lái)了前所未有的變化，筆墨造型的語(yǔ)言被賦予了新的內(nèi)涵。而當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)從傳統(tǒng)寫(xiě)意人物畫(huà)至今已有潛移默化的變化，我們可以察覺(jué)到近現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)作品都有其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。這種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言通常有三種筆墨表現(xiàn)形式。比如我們所熟悉的以線為主的線描畫(huà)法，以色墨為主的沒(méi)骨畫(huà)法以及線墨結(jié)合的畫(huà)法。

2.1 線描畫(huà)法

以線為主的線描畫(huà)法通常采用中鋒、側(cè)鋒與逆鋒等方式來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，是常用的一種技法。所謂中鋒指的是直握著毛筆，就像寫(xiě)字似的，筆鋒都處于筆畫(huà)中心位的狀態(tài)。這種筆法主要的特點(diǎn)是用筆靈活并且有彈性，線條細(xì)致且有力量，中鋒筆法通常出現(xiàn)在勾勒線條上，所以也體現(xiàn)在線描畫(huà)法之中。而側(cè)鋒也屬于運(yùn)筆的一種形式及方法，在下筆時(shí)筆鋒會(huì)稍側(cè)點(diǎn)，落墨處擺出偏側(cè)的姿勢(shì)，它使得方筆字體中增添更為方硬柔美的神情，也使寫(xiě)意人物畫(huà)線條更為靈活、生動(dòng)。此外，逆鋒又是另一種筆法表現(xiàn)形式，它指的是落筆時(shí)筆鋒發(fā)力時(shí)先逆行經(jīng)過(guò)，然后再轉(zhuǎn)回行筆。在作畫(huà)過(guò)程中，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒這三種筆法經(jīng)常運(yùn)用在寫(xiě)意人物畫(huà)之中，任何一種筆法都不會(huì)被孤立使用。

2.2 沒(méi)骨畫(huà)法

沒(méi)骨畫(huà)法具有含蓄之意，它巧妙之處在于將運(yùn)筆和設(shè)色有機(jī)地融合在一起，不需要去勾輪廓，也不用去打底稿。這種畫(huà)法將墨、色、水、筆融于一體，在紙上巧妙結(jié)合，注重韻味。比如現(xiàn)代著名畫(huà)家馬海方的京味沒(méi)骨畫(huà)，海方先生不以筆墨勾線為骨，直接用彩色描繪物象，他把沒(méi)骨畫(huà)的用色和連環(huán)畫(huà)很巧妙地結(jié)合在一起，把老北京的人土風(fēng)情畫(huà)得活靈活現(xiàn)。而沒(méi)骨畫(huà)其實(shí)是有一定的難度的，但海方先生卻能處理得貼近自然，在“沒(méi)骨”中見(jiàn)骨，不用線條卻能表現(xiàn)出人物輪廓甚至是內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步加強(qiáng)了老北京人民百姓的生活風(fēng)趣。

2.3 線墨結(jié)合畫(huà)法

線墨結(jié)合畫(huà)法主要是在作畫(huà)過(guò)程中，先用筆進(jìn)行勾勒，再用水墨進(jìn)行渲染等方式，從而達(dá)到線墨結(jié)合的效果。中國(guó)畫(huà)中的“筆”與“墨”是一個(gè)不可分割的整體。傳統(tǒng)畫(huà)對(duì)筆墨的要求就是筆中見(jiàn)墨，墨中見(jiàn)筆，在畫(huà)寫(xiě)意人物畫(huà)時(shí)離不開(kāi)筆墨、色墨的變化。線墨結(jié)合實(shí)際上是進(jìn)一步研究用筆的過(guò)程，用色如用墨，所以用色也需見(jiàn)筆，色中見(jiàn)骨，它也是用色用墨的基本要求。線墨結(jié)合畫(huà)法是以線為主體的各種不同色墨的筆觸和諧而有韻律的組合。如當(dāng)代畫(huà)家袁武，他筆下的線墨結(jié)合技法表現(xiàn)得淋漓盡致。

3 水墨寫(xiě)意人物畫(huà)筆墨的運(yùn)用

筆墨是中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言。“筆”指皴、擦、點(diǎn)、鉤等筆法，“墨”指染、破、潑、積等墨法。此外，我們?cè)诶L畫(huà)中常提及到的中鋒、側(cè)鋒、逆鋒等都是筆法上的東西。筆與墨相輔相成，筆作為主導(dǎo)，墨隨筆出，使物象更充分地體現(xiàn)。而當(dāng)代許多畫(huà)家筆墨的運(yùn)用也是相對(duì)比較成熟，比如當(dāng)代水墨寫(xiě)意人物畫(huà)家袁武先生，他不但能巧妙結(jié)合傳統(tǒng)筆墨，更具有強(qiáng)大的人文情懷。此外，袁武在水墨語(yǔ)言的定位上有著自身獨(dú)特的一門技巧，他強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的表達(dá)，我們不難看出他的作品是具有獨(dú)特性的，與其他畫(huà)家對(duì)比起來(lái)具有明顯的不同。比如在筆墨、造型等方面，畫(huà)家畫(huà)出了自己的特色，在筆墨運(yùn)用上他脫離了傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的意識(shí)，而是將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨娃D(zhuǎn)化為對(duì)人物形神的掌握。而在刻畫(huà)人物方面，他的畫(huà)面看似簡(jiǎn)單，其實(shí)是妙在似與不似之間，他通常采用簡(jiǎn)潔的水墨語(yǔ)言，塑造樸實(shí)無(wú)華，內(nèi)心情感豐富的人物形象。袁武的作品不僅表現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)的理解，對(duì)社會(huì)的了解，更是對(duì)自我的了解，他都掌握得游刃有余。他本著“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的原則，以當(dāng)代人的眼光來(lái)看待事物，審視繪畫(huà)并體會(huì)人生。所以我們不難發(fā)現(xiàn)水墨寫(xiě)意人物畫(huà)所使用的繪畫(huà)語(yǔ)言是少不了筆墨的運(yùn)用的，因?yàn)樗軌虮ＷC水墨畫(huà)原先的性質(zhì)。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，寫(xiě)意人物畫(huà)追求筆墨精煉的對(duì)象，看似信手拈來(lái)的一筆，卻能表現(xiàn)物象的主要特征，這也需要筆墨的不斷推敲。筆墨是中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言，也是評(píng)論水墨寫(xiě)意人物畫(huà)的重要標(biāo)志。對(duì)于寫(xiě)意人物畫(huà)的筆墨，我們既要認(rèn)真繼承與研究，又要革故鼎新，從傳統(tǒng)中走出來(lái)，更要時(shí)刻具備創(chuàng)新觀念與創(chuàng)新意識(shí)。此外，我們應(yīng)當(dāng)深刻理解“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的內(nèi)在含義，巧妙運(yùn)用其精髓之處，還要遵從筆墨的傳統(tǒng)，以水墨為表現(xiàn)手段，創(chuàng)作出更為震撼且更有韻味的水墨寫(xiě)意人物畫(huà)，只有這樣才能使寫(xiě)意人物畫(huà)有所發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介：陳鑠（1999-），女，漢族，廣東汕頭人，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育學(xué)院，17級(jí)在讀本科生，專業(yè)：美術(shù)學(xué)（美術(shù)教育）。