誰(shuí)道閑情拋擲久 寄寓人性發(fā)春華

丁帆

在南京居住過(guò)的文人墨客實(shí)在是數(shù)不勝數(shù)，歷朝歷代讓人敬佩者也是目不暇接，其中多以士大夫之氣節(jié)而名世，然而，要說(shuō)多才多藝的有趣文人，卻是屈指可數(shù)，倒是有一個(gè)異類文人可入此列，那就是明末清初的文學(xué)家、大戲劇家、美學(xué)家、大才子“李十郎”李漁李笠翁了。

要說(shuō)李漁的文學(xué)藝術(shù)貢獻(xiàn)，恐怕就是一頂“中國(guó)戲劇理論始祖”和另一頂“世界喜劇大師”的桂冠就讓人高山仰止了，何況他還批過(guò)《三國(guó)志》，改定了《金瓶梅》，創(chuàng)作了平話小說(shuō)《無(wú)聲戲》《十二樓》，而使其浪得天涯大名的則是那部貶褒不一的明清艷情小說(shuō)的代表作《肉蒲團(tuán)》。撇開(kāi)這些閑話，我以為，只一本《閑情偶寄》就足以奠定李漁在文學(xué)史上的特殊地位，因?yàn)椋谥袊?guó)文學(xué)史上，尚無(wú)一個(gè)文學(xué)家有如此的才藝去從事各種藝術(shù)門類的美學(xué)實(shí)踐，也不可能有哪一位藝術(shù)家和專業(yè)工匠能夠像他一樣從容地去創(chuàng)造文學(xué)和實(shí)用美學(xué)藝術(shù)理論，人生如戲，他的戲是活的大戲。在他所生活的那個(gè)年代，他應(yīng)該是一個(gè)跨文學(xué)藝術(shù)的全才、通才，所以，林語(yǔ)堂在《生活的藝術(shù)》中說(shuō)“他是一個(gè)戲劇家、音樂(lè)家、享樂(lè)家、服裝設(shè)計(jì)家、美容專家兼業(yè)余發(fā)明家，真所謂多才多藝。”

作為浙人后裔，他出生在有“水繪園”浪漫故事的江蘇如皋，從小除了聰慧，恐怕浪漫的元素也植入了他的幼小心靈。

何為閑情？此中應(yīng)有二義：一為閑情逸致；二為男女之情。竊以為在《閑情偶寄》中是二者兼而有之，此乃落魄公子的本性也。……