淺析清代黑舍里氏墓出土玉器的藝術特征

韓冰

摘要：本文對清代黑舍里氏墓考古出土情況進行了簡單介紹，并對其出土的較為典型的玉器的藝術特征進行了思考。

關鍵詞：黑舍里氏墓;玉器;藝術特征

中圖分類號：K876.8文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0141-01

1962年北京德勝門小西天附近發掘清理了四座墓葬，在1號墓葬的甫道中央有漢白玉石墓志碑一塊，上刻“清故淑女黑舍里氏壙志銘”。據墓志記載，該墓主人是一個7歲女孩，姓黑舍里，名眾圣保。其祖父為索尼，父親是索額圖。四座墓葬均未被盜，隨葬品保存較好。其中以1號墓隨葬品最為豐富。該墓出土了玉、瓷、金、銅等質地的隨葬品五十余件，多為傳世古物，其中玉器類文物有十余件，數量最多且極為精美，尤以宋代青玉芝角臥鹿飾件、元代白玉凌霄花飾件和明代白玉“子剛”款夔鳳紋卮、明白玉“鶴壽有余”硯滴、明白玉臥獸、清碧玉螭龍云紋雞心佩和清白玉云紋雞心佩最為突出。文物發掘同年，入藏首都博物館。

宋青玉芝角臥鹿飾件，高6.5厘米，長10.6厘米，青玉質地，溫潤細膩。鹿作跪臥狀，抬首前視，角呈靈芝狀，冠上陰刻細線，雙耳貼于角下。圓眼，尖嘴，神態安詳。頸部略短，身體光素，肌肉線條流暢，骨骼比例勻稱。四肢纖細，收于腹下，短尾緊貼右側。背面平素，上下各有三對對穿孔，可為嵌綴飾件。臥鹿通體光素，比例勻稱，碾磨精湛，拋光甚佳，整體形態古樸渾厚，溫順祥和。

元白玉凌霄花飾，長12.8厘米，寬7.4厘米，玉質溫潤潔白。正面是由四朵并蒂而開的凌霄花組成，兩朵花柄直立，花冠向上，兩朵花柄彎曲下垂，花冠向下。花瓣呈如意云頭狀，肥厚而粗放，不雕琢細節，大片的留白，既表現花朵的飽滿豐腴，更突出玉料的潔白無瑕;花柄細長圓潤，數道彎曲流暢的陰線貫穿其上，展示了凌霄花柄上特有的細脈紋，也使玉料堅硬的質感變得柔韌而有彈性。背面平素無紋。這件玉器雕工簡練粗放，但磨工極佳，充滿了拙樸而不失生動，簡約而不失精致的典型元代玉雕風格，但玉質之佳，玉料之大，在元代玉器中罕見。

明白玉“子剛”款夔鳳紋卮，高10.5厘米，口徑5.8厘米，白玉質，細膩潤澤，局部有黃色沁斑。由杯蓋、杯身兩部分組成。杯蓋呈圓形，周圍同樣使用立體凸雕著帶有辟邪之用的臥虎臥獅，杯身下方則是由三只獸首形成的足底支撐著整件器物分別為臥獅、臥虎、辟邪。杯身上雕刻夔鳳紋和勾云紋，杯把是利用立體雕刻而成的象的造型，象鼻子向內彎著，靈動而俏皮。把下有剔地陽文篆書“子剛”款。此件玉器與廣州西漢南越王墓出土的玉卮、徐州獅子山西漢楚王陵出土的玉卮在造型上極為相似，是一種仿造西漢時期酒器“卮”的造型而制的玉器，應為明朝宮廷皇帝的賞玩之物。子岡為人名，姓陸，明代嘉靖、萬歷間琢玉工藝家、雕刻家。他的刻款形式，均用圖章式印款。有陽文或陰文，以篆書和隸書為主，有“子岡”、“剛”、“子剛制”三種。據傳他的玉雕技藝享稱“吳中絕技”，堪與同時代唐伯虎的仕女畫相提并論。這件玉器，是目前北京地區出土的唯一一件“子剛”款玉器。器形規整，拋光碾琢細致，紋飾刻畫精美，古樸且具有韻味，為“子剛”款玉器的上乘佳作。

明白玉“鶴壽有余”硯滴，通高8厘米，腹徑7厘米。青白玉，質堅細潤。由器身和蓋組成，蓋上立雕一鴛鴦為鈕，尖喙處有一小孔，以排列整齊的短陰線刻畫羽毛。器形圓，斜肩，鼓腹，子母口。器身肩部浮雕兩個獸面，單陰線刻六只飛鶴，腹部減地陽起四尾鯉魚在浪花中浮游。底部雕琢成旋渦狀，三個小渦紋為足。此件玉器琢制精細，拋光極好，雖經入土仍光亮瑩潤，是明代玉作的佳品。

明白玉臥獸，長5厘米，寬3.4厘米，白玉質地，色溫潤有黃色玉皮。圓雕一獨角獸，四肢收于腹下，獸凸眼圓睜，拱嘴，圓凹形小耳，背部脊骨呈連珠形突起，毛發卷曲。獸鎮造型簡練，琢刻精細，拋光極好，堪稱佳作。

清碧玉螭龍云紋雞心佩，長7.7厘米，寬4.6厘米。碧玉質，質料甚佳，熒綠略透光，色正而勻，局部泛黃色及黑色瑕點。扁片形，以減低陽起鏤空技法琢制。四角成倭角。佩一面雕螭紋及鴛鴦戲水;另一面為鳳鳥，依附在祥云之中。琢刻線條細密流暢，出土后仍有極好的光亮。

清白玉云紋雞心佩，長8厘米，寬5.7厘米。羊脂玉，質料甚佳，潤潔無暇。長方扁片形，鏤空碾琢減低陽起流云紋。四角借云紋作倭角形，中央有一個圓形孔，兩朵祥云盤在其中，佩兩面紋飾相同，雕工精細，琢刻線條纖細繁密秀麗，拋光極好。采用漢代玉佩的游絲跳刀方法雕刻而成，線條若斷若續，準確不亂。雖與漢代鰈形佩的利落與神韻稍有差距，但玉質極佳，且雕刻手法細膩，別具匠心。

上文介紹的幾件玉器，玉質極佳，且雕刻手法細膩，別具匠心，為各時代的精品和標準器。

注釋：

①蘇天鈞.北京西郊小西天清代墓葬發掘簡報[J].文物，1963（01）：50.