淺析德彪西鋼琴曲《月光》的意境之美

黃詩(shī)沁

商要：《月光》是德彪西創(chuàng)作的《貝加摩組曲》中的第三首。這首作品采用了描繪性標(biāo)題，其標(biāo)題出自法國(guó)象征主義詩(shī)人保爾·魏爾倫的同名詩(shī)《月光》，音樂(lè)內(nèi)容表現(xiàn)了作者對(duì)審美意象“月光”的描繪，有著清冷寂靜、凄美空靈的情感基調(diào)，富有張力和表現(xiàn)力。本文比較了鋼琴曲《月光》和詩(shī)歌《月光》之間意境契合，論述鋼琴曲《月光》中的種種意象，從而對(duì)鋼琴曲《月光》的意境之美做淺要的分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲《月光》;德彪西;意境;意象;印象派

中圖分類號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0072-01

一、德彪西與印象派簡(jiǎn)述

德彪西是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初頗具影響力的作曲家，是印象主義音樂(lè)的代表人物，也是印象主義樂(lè)派的創(chuàng)始人。“印象”一詞最早來(lái)自于美術(shù)領(lǐng)域，后來(lái)印象主義思想在音樂(lè)領(lǐng)域也得到了發(fā)展，從而出現(xiàn)了印象主義音樂(lè)流派。印象主義的畫(huà)家們主張采取在戶外直接描繪景物的方法，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)性和整體感，注重描繪景物的瞬間色彩。德彪西正是受到印象主義繪畫(huà)的影響，多以自然景物和詩(shī)歌繪畫(huà)為素材進(jìn)行創(chuàng)作，注重表現(xiàn)對(duì)客觀事物的瞬間印象，主張用朦朧的意象描繪作品。他的鋼琴曲《月光》便是印象主義音樂(lè)的最早嘗試。

二、鋼琴曲《月光》與詩(shī)歌《月光》的意境契合

德彪西在早期創(chuàng)作中受到象征主義詩(shī)歌的影響，作品中融入了詩(shī)歌隱喻的特點(diǎn)。鋼琴曲《月光》采用了法國(guó)象征派詩(shī)人魏爾倫的詩(shī)歌《月光》的標(biāo)題，音樂(lè)意象及意境的表現(xiàn)亦受其影響，兩者有許多契合之處。

你的心靈是一幅絕妙的風(fēng)景畫(huà)：村野的假面舞會(huì)令人陶醉忘情，舞蹈者跳啊，唱啊，彈著琵琶，奇幻的面具下透出一絲凄清。當(dāng)歡舞者用“小調(diào)”的音符歌唱愛(ài)的凱旋和生的吉祥，他們似乎不想信自己的幸福，當(dāng)他們的歌聲溶入了月光。月光啊，憂傷、美麗、靜寂，照得小鳥(niǎo)在樹(shù)叢中沉沉入夢(mèng)，照得那、纖瘦的噴泉狂喜悲泣，在大理石雕像之間騰向半空。

——魏爾倫詩(shī)歌《月光》

詩(shī)歌《月光》是魏爾倫的象征派詩(shī)歌第一篇，詩(shī)中描繪了人們跳舞彈琴，唱著小調(diào)歌頌愛(ài)與吉祥，小鳥(niǎo)和雕像在月光下的場(chǎng)景。詩(shī)中提到的“舞”為貝加莫舞，貝加莫是喜劇舞臺(tái)中丑角贊尼的故鄉(xiāng)。魏爾倫因看到丑角被劇團(tuán)其他角色嘲笑利用而感到悲傷，因此他的詩(shī)歌中的人們即使聚在一起唱歌跳舞，歌唱愛(ài)與吉祥，也無(wú)法相信自己擁有幸福，心中充滿著悲傷與孤獨(dú)。因此，“貝加莫”一詞仿佛暗含著一種悲傷情緒，具有朦朧色彩。詩(shī)中的意象如“舞蹈”“小調(diào)”小鳥(niǎo)*噴泉”本身都是美好的，可詩(shī)人運(yùn)用月光與暮色，將悲傷和凄清的情緒鋪滿在詩(shī)歌中。因此，魏爾倫在詩(shī)歌中巧妙賦予了“月光”一種凄美、悲傷、平靜的審美基調(diào)，塑造了一種朦朧感。

德彪西《月光》的意境基調(diào)與詩(shī)歌《月光》相契合，恬淡中帶有傷感，美好中帶有失意，月光的意象為整曲渲染了一層朦朧的悲涼色彩，具有神秘感。曲中精致的旋律、豐富的節(jié)奏、細(xì)膩多樣的和聲將月光的音樂(lè)意象表現(xiàn)得淋漓盡致，給聽(tīng)眾留下極大的想象空間。并且，鋼琴曲《月光》的復(fù)三部曲式與詩(shī)歌《月光》的三詩(shī)節(jié)結(jié)構(gòu)的對(duì)應(yīng)，可以更明顯地看到音樂(lè)與詩(shī)歌的緊密聯(lián)系，兩者有著無(wú)比契合的意境表達(dá)。

三、鋼琴曲《月光》的意象描寫

“月光”為鋼琴曲《月光》的意象和主題，作品內(nèi)容便是圍繞描寫月光而展開(kāi)，曲中采用了象征、暗示等多種手段來(lái)描寫月光和暮色，凄美寧?kù)o而又富于變化。

鋼琴曲《月光》為復(fù)三部曲式。第一部分（1-26）有兩個(gè)樂(lè)段，A樂(lè)段（1-14）為第一主題的呈示，中速的行板，營(yíng)造出了一副溫和寧?kù)o的畫(huà)面，仿佛看見(jiàn)一輪朦朧的月在夜空靜靜地掛著，散發(fā)著溫柔的光，似有似無(wú)。夜晚的微風(fēng)讓月光有著輕微的波動(dòng)，讓這個(gè)夜晚顯得更加安靜。B樂(lè)段（15-26）為第一主題的發(fā)展樂(lè)段，節(jié)奏變得略微急促，旋律加厚，仿佛內(nèi)心的憂郁與壓抑，在月光之夜得到了釋放。

中部（27-50）包括三個(gè)樂(lè)段，C1樂(lè)段（27-34）以一串琶音引出主題，朦朧的月漸漸清晰起來(lái)，明亮而溫柔。月下的湖水波光粼粼，整個(gè)湖面鋪滿銀色的月光，水光交錯(cuò)。月下的人回憶往事，對(duì)未來(lái)迷茫而憧憬。C2樂(lè)段（35-42）速度更為急促，音樂(lè)情緒不斷向前推動(dòng)，最終推向高潮。此時(shí)的月光更加明朗皎潔，湖面亦不再平靜，內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎越發(fā)突出。C3樂(lè)段（43-50）湖面漸漸歸于平靜，月光逐漸暗淡，在云霧中忽明忽暗，若隱若現(xiàn)，內(nèi)心的不安仍未化解。

再現(xiàn)部（51-65）為第一主題的再現(xiàn)，為A'樂(lè)段。速度轉(zhuǎn)為慢板，仿佛經(jīng)歷風(fēng)浪過(guò)后的夜。月光逐漸被云霧籠罩，模糊朦朧，灑向昏暗的夜空。輕拂的微風(fēng)使湖面顯得波光粼粼|，內(nèi)心也逐漸安靜，一切都無(wú)比幽靜美好。

尾聲（66-72）以琶音織體作為結(jié)尾，旋律慢慢變慢變淡，直至悄然無(wú)聲，營(yíng)造出余音繞梁的效果，令人無(wú)限遐想。仿佛一切聲音在月光中趨于安靜，靜靜地等待黎明的到來(lái)。

德彪西《月光》對(duì)月光的描繪較為客觀而又富于感性，他借助自然景象將自己的感性和對(duì)生活的領(lǐng)悟表達(dá)出來(lái)，融入到音樂(lè)中。印象主義畫(huà)家擅長(zhǎng)“用眼睛去捕捉光影的變化”，德彪西也做到了這一點(diǎn)。《月光》中運(yùn)用了大量的色彩性和聲以及多樣化的織體，將光與影的變化和呼應(yīng)表現(xiàn)到極致，更是將內(nèi)心情感變化描繪得細(xì)膩深刻，引發(fā)聽(tīng)者對(duì)月光之夜的想象，仿佛身在其中，神秘縹緲。