德彪西鋼琴創作中美學思想的解讀

劉 婕

（陽泉市青少年宮，山西 陽泉 045000）

德彪西鋼琴創作中美學思想的解讀

劉 婕

（陽泉市青少年宮，山西 陽泉 045000）

阿希爾·克勞德·德彪西是音樂史上最偉大的音樂家之一，是西方音樂史上不可磨滅的神話，他是當之無愧的“印象主義”音樂的鼻祖，以鮮明的音樂個性、革新性的創作特色影響了歐洲音樂的發展。他一生創作了大量的具有印象主義美的作品，這也是他鋼琴創作中美學思想的獨特性。通過對德彪西鋼琴音樂創作中美學思想進行梳理解讀，不同階段的具體思想體現與創作分析，從音樂本體、內容、形式、藝術表現力等方面來詮釋其美學思想，在歷史脈絡的分析基礎之上，來說明德彪西的音樂美學思想形成并不的偶然，而是歷史發展的必然，以此彰顯出德彪西印象主義音樂美的傳奇與神話。

德彪西；美學思想；印象主義

一、德彪西鋼琴創作中美學思想萌芽階段

德彪西美學觀的構建離不開他的生活經歷，他是一個極為復雜的人物，思想和創作也是矛盾重重。他的印象主義美學思想受到哲學、文學、繪畫、音樂思潮等方面的重要影響。19世紀的音樂界，瓦格納的音樂作品叱咤風云，同時也吸引著德彪西，尤其是瓦格納創作的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》讓他深深著迷。瓦格納音樂中顯現出隨心所欲的非理性藝術感知和注重音樂的感官享受，這些都吸引著德彪西。之后他在參加1889年巴黎世界博覽會時，被爪哇和印度尼西亞的佳美蘭樂隊的演奏所感染，大大激發了德彪西的想象力，在博覽會上還受到穆索爾斯基音樂的觸動，《荒山之夜》給他留下極深的印象。他勇于創新，不斷打破傳統，1888—1890年間，創作出《小組曲》、貝加莫組曲、兩首阿拉伯風格舞曲，這些作品都體現了早期德彪西印象主義音樂美。《月光》是貝加莫組曲的第三首，也是德彪西早期創作的作品中人們較為熟識的，作品優美而明朗，意大利評論家加蒂說：“上行琶音多么輕盈，猶如向天空噴涌的清泉，隨后在主屬音的交替中恢復平靜，主題在這一背景上伸展開來，寬廣、嘹亮而富有表情。”這部作品可謂是幫助德彪西打開探索印象主義音樂美之門的金鑰匙。德彪西認清自己的音樂之路，他深刻的領悟到想要走出法國人自己的路，就必須擺脫德國音樂的束縛。

二、德彪西鋼琴創作中美學思想的形成階段

德彪西是一位音樂天才，同時也是一位叛逆者，他并不太在意社會對他的音樂作品的評論，而是全身心的投入到自己音樂出路的探尋上，他迫切的想擺脫瓦格納的音樂風格，德彪西從不信服古典派那些不合理的作曲規則，而是執著的追求探尋新的和聲法和一些新奇的旋律。于是德彪西靜下心來當時流行音樂美進行分析，并對瓦格納的音樂進行反思，在此過程中德彪西內心進行著激烈的抗爭，這無形中幫助他從中尋求到自己的創作走向。

《牧神的午后前奏曲》在1894年進行首演，大獲成功。這部作品為德彪西的音樂美學思想指明了方向，成為音樂美學思想想成的標志，印象主義美也因此而轟動世界，《牧神的午后前奏曲》體現出獨具匠心的結構安排，也真正的將德彪西印象主義音樂美學思想得以確立。

三、德彪西鋼琴創作中美學思想的豐富階段

《牧神的午后前奏曲》作為一把金鑰匙打開了德彪西印象主義音樂美學的大門，在之后的創作中德彪西的鋼琴創作體現出音樂美學思想的豐富。《夜曲》這部音樂作品德彪西摒棄了一切明顯的表現，完全用朦朧的音色描繪意境，使得印象主義顯得更加成熟。德彪西的印象主義美逐漸被人們所接受追捧，他們熱衷于德彪西音樂手段刻畫的印象美，印象主義也不再被賦予貶義，人們從德彪西的作品中得到一種真正的音樂，并從中體會不一樣的印象主義音樂美的世界。

歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》的首演失敗，讓德彪西陷入了困惑和彷徨，因為德彪西將創作靈感都賦予了這部歌劇，得到的結果并不如意，在較短的一段時間內，他沒有任何的想法去進行音樂創作。不久之后，德彪西對音樂創作進行細致思考，他力求找到一個不斷創新、不斷開拓的領域，最終他講創作領域定位到異國風情的創作上。1903年《版畫集》的完成讓德彪西告別了困惑彷徨的日子，作品完全突破了前人的使用法則，凸顯出光色琉璃的音樂色彩。《版畫集》之后德彪西陸續創作了《快樂島》、《游樂畫》、《傷感的對話》、《假面舞會》等音樂作品，這些作品實現了德彪西拓展音樂風格和音樂美學思想的目標。

四、德彪西鋼琴創作中美學思想的黃金階段

德彪西在奠定了自己音樂美學思想之后，音樂創作開始走向巔峰，其中交響素描《大海》、《意象》等作品的完成，真正的將德彪西的美學思想推向高潮。《大海》的德彪西最為杰出的代表作品，也標志著德彪西交響樂發展到一個新的階段，作品創作了一種新的音樂體裁形式，德彪西發明了一種推動主題發展的創作方法，讓作品不依賴于建立的某種模式發展。

德彪西的印象主義美學思想能夠在此走向巔峰，更加得益于他自身的輕松創作狀態。之后德彪西創作了《兒童樂園》這部作品，來體現他內心印象主義音樂美的作品。《大海》與《意象》是德彪西一生的追求，也為他深深的打上了印象主義音樂美的烙印，他始終堅定自己的創作理念，直至將音樂風格發展走到了頂峰。

五、結語

印象主義文藝思潮是一個時代的生活風尚，代表著社會文化的精髓，德彪西是當之無愧的印象主義音樂大師。在德彪西的音樂世界中，和聲與配器是音樂語言中最富有色彩性的要素，他在技術上把色彩的創造提升到最高地位，他開創一種新的音樂風格，在音樂美學思想中不止扮演先驅者的角色，還解釋了現代音樂不曾相識的作曲技巧，正是他獨特的音樂美學思想使得他進行大膽的創作，從音樂作品中可以體會到他心目中朦朧而又自由的音樂。印象主義的音樂美給人們一個嶄新的音樂世界，為古典音樂與現代音樂間搭起了橋梁，從而把浪漫主義音樂引向現代。■

[1] 朱敬修.西方音樂史[M].河南大學出版社,2004,05.

[2] 朱惠娟.德彪西鋼琴音樂創作的創新性表現[J].大舞臺,2015,04:151-152.