莫扎特《G大調小夜曲》（K.525）作品淺析

董小琦

摘要：沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特（1756-1791）是奧地利著名的作曲家。在西方西方音樂歷史中，被稱為稀世之才，雖然他生涯只有35年，卻為人類留下了極為寶貴的音樂財富。他的一生撰寫《小夜曲》共十三首，最具有代表性的《G大調小夜曲》于1787年創作。筆者主要針對莫扎特本人的簡介淺析他所作的《G大調小夜曲》以及其音樂作品的特征與特點。

關鍵詞：莫扎特 ? G大調小夜曲 ? 藝術特征 ? 特點

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）13-0059-03

一、作曲家簡介

莫扎特短暫的生命下，卻給人們帶來了極為寶貴的財富，他的音樂體現了古典主義時期最完美的風格和對純真音樂的理想。他創作并完善了多種音樂體裁形式，并盡量做到內容與表述的完美結合。

莫扎特一生可分為三個時期：童年時期、薩爾斯堡時期以及維也納時期。童年期間，莫扎特就顯示出與常人不同的音樂天賦，在他父親利奧波德的細心、嚴厲的照顧下，在莫扎特5歲時就已經開始涉及創作彌撒、贊美詩等宗教體裁。到了薩爾斯堡時期，在擔任主教宮廷管風琴師外這近十年一直留在薩爾斯堡進行各種題材的創作。莫扎特用繁忙的創作填滿欺辱與窒息的日子，并在與主教不斷發生沖突的過程中逐漸成熟起來，最后毅然決然的離開主教去做一個充滿自由的藝術家。莫扎特的最后十年可以被稱為輝煌時期，同樣也是莫扎特生活上最苦難的十年。1782年莫扎特結婚生子，他受生活所迫，在創作作品的同時還要忙于教學、演出等，承受經濟困窘所帶來的壓力。但在受到壓力的同時，莫扎特在輝煌時期，他大量創作音樂作品，有最優秀的歌曲《后宮誘逃》《費加羅的婚姻》《魔笛》等作品，還包含大型交響樂作品《降E大調第三十九交響曲》《g小調第四十交響曲》等。舒曼也曾說過，莫扎特的音樂是無法描述的。“莫扎特即音樂”，他所創作的歌劇交響曲、協奏曲、奏鳴曲、四重奏和其他重奏、重唱形式、大量器樂小曲、獨唱曲等等，幾乎包含了音樂的所有領域，而莫扎特音樂的特征與最突出的貢獻可以通過歌劇、協奏曲和交響曲來說明。

二、作品《G大調小夜曲》的藝術特征

莫扎特的這首《G大調弦樂小夜曲》樂曲本身有五個樂章，但在流傳的過程中其中一個樂章丟失，也就成為了現在的四個樂章。莫扎特的《G大調弦樂小樂曲》之所以運用弦樂四重奏來表現，是因為弦樂四重奏演奏出的旋律富有歌唱性，并且演奏技巧具有多樣化，同時又有寬廣的音域和音色的對比，有很豐富的表現力。德國偉大的作曲家海頓是創作弦樂四重奏最杰出的大師，他是第一個確立了弦樂四重奏的形式風格及特點的作曲家，被人們稱為弦樂四重奏之父。弦樂四重奏是由兩把小提琴、中提琴和大提琴組成。第一小提琴主要任務是發揮表演主旋律，它領導著四個聲部;第二小提琴主要是伴奏，與第一小提琴的配合要默契;在所有的聲部中，中提琴肩負著承上啟下的重任，尤其是在旋律進行上和節奏填充上有著很強大的號召力;在每一首曲子中的低音都是很重要的，大提琴就是低音聲部的支柱。筆者主要以譜例與敘述相結合，淺要分析莫扎特的經典弦樂作品《G大調弦樂小夜曲》。

（一）第一樂章：小快板

G大調4/4拍，奏鳴曲—快板曲式，開始時富有進行曲的特點。呈示部（1～55小節）、主部主題（1～27小節），非方整型、副部主題（28～55小節）D大調，結構為8+8+12、展開部（56～75小節）引申型中部，分別采用了主部主題和副部主題中的樂句作為材料，再現部（76～137小節）完全再現呈示部的主部主題，最后兩小節依舊停留在G大調的屬和弦上，為后面的副部主題的調性回歸做準備、副部主題（101～126小節）在主調G大調上再現副部主題，最后四個小節稍作改動，四聲部做八度重復收攏性旋律，接近尾聲。當第一主題即將上升到頂點時，便以相同的速度下行。第二主題副部，屬調，D大調的開始是下行曲線，這與第一主題上行跳進的特點形成了優美的對比，充分體現出一種女性的性格美。副部主題每一句的后半部都采用跳躍的音型，富有青春活力并帶有較為濃郁的維也納風格，這與那不勒斯風格主部主題形成鮮明的對比。之后，愉快的結束主題圓滿地完成了呈示部。里面用到了顫音，使樂曲顯得更加活潑輕快。小夜曲并不像交響曲和協奏曲那么嚴肅，為了適應這一特性，展開部的樂段很簡短。再現部遵循呈示部的進程行進，但將結束主題擴展成為一個強有力的尾聲。

（二）第二樂章：行板

是一首浪漫曲，18世紀的行板，它在抒情和含蓄之間建立了平衡。C大調，2/2拍，行板，結構為：A+B+A+C+A+連接部+A+C+A在這一樂章中，對稱的部分被安排成回旋曲似的結構。首部（1～38小節）帶再現的三段式：首段（1～16小節），方整型樂段，4+4+4+4結構;中段（17～30）小節;再現段（31～38小節）C大調，選取首段第一句和第四句作為素材進行再現;中部（39～50小節）4+4+4結構;再現部（51～73小節）完全再現;尾聲（67～73小節）離至F大調做屬主進行兩拍后回到主調C大調并結束。主題A段親切優雅，曲調甜美，使人聯想起情人在花園中的幽會。B段較A段更有節奏，變化a的樂思，結尾出a再現，分兩段，均重復。C樂段音調較為低沉，以c小調為中心，可在快速音符不安靜的背景襯托下聽到，并隨著A樂段的再現，本樂章漸趨結束。

（三）第三樂章

轉回G大調，3/4拍。首部（1～16小節）兩個樂句構成，分別反復一次，方整型樂段，結構為8+8;中部（17～36小節）為帶再現的三段體，主調建立在D大調上;再現部：menuetto da capo標記省略記譜，并從頭反復。這是一首用復三部曲式寫成的小步舞曲，好似在人們面前展現出小步舞的場面這一樂章中的小快板，是有規則的四小節樂句，他們是勻稱的二部曲式，開始時明亮而有力。三聲中部以莫扎特特有的寫作手法展示了抒情對比，然后開頭的音樂再現，滿足了古典主義對均衡與對稱的追求。（圖例1-1）是小步舞曲主題，重音的三拍子，分兩部分（每部分8小節）均重復。

（四）第四樂章：輕快的快板

主部主題，G大調，與屬調D大調的一個樂思相互交替出現，4/4拍。A（1～15小節）：兩樂句，非方整型，弱起，;B（16～31小節）第一插部，兩樂句，方整型，主調建立在D大調上;A1（32～49小節）主部第一次再現，改變了調性，主調建立在D大調上;C9（50～57小節）第二插部，主部片段性重復，依然停留在D大調上，最后兩次回歸主和弦，并為后面主部轉調再現做鋪墊;A2（58～82小節）主部第二次出現;B1（85～98小節）第一插部變化重復，主調建立在G大調上，除調性、配器、和聲走向外與第一插部完全相同;A3（99～116小節）主部第三次出現;C1（117～130小節）樂曲開始的兩小節動機變化重復，結尾處八度重復增強穩定性和收束感;A4（131～146小節）主部第四次重復;尾聲（147～163小節）最后兩小節屬七到主強收尾，在強烈的推動下戛然而止結束全曲。第一主題由小提琴演奏，情緒活潑、熱情。（圖例1-2）歡樂的、快速的“火箭”主題，4小節樂句，每句均重復，（圖例1-3）第二主題跳躍開始，個性與主題相反。

三、作品《G大調小夜曲》的音樂特點

《G大調小夜曲》是一首斗志高昂、旋律優美的古典樂曲，莫扎特所作的《小夜曲》曲風優美柔和且富有斗志;既委婉動聽，又可點燃人生之斗志，是弦樂的著名樂曲。通過分析譜例，全曲主要以第一小提琴為一聲部，大提琴烘托氣氛，從側面反映出莫扎特的作曲技藝的高超。整首樂曲篇幅不長，但足以展現莫扎特音樂的精華。弦樂、小提琴、中提琴與大提琴的互相配合，使人感到舒適并充滿活力。通過分析譜例，整個結構緊湊、布局均衡，在樂曲中充分反映了莫扎特當時所處的背景環境。莫扎特能夠在生活的壓力與音樂創作上的極端成功的差距下，依然能夠寫出輕快、明朗的曲調，可見莫扎特的內心一直是保有一顆善良而又純凈的心。在筆者看來，音樂最重要的是感情共鳴，樂曲中充滿了樂觀主義的情緒，充滿著激情與活力，表現了對美好社會、對光明和正義的追求，如甘泉飛涌，飛涌的方式又那么自然，輕快，那愉悅、美妙的旋律，熟悉和親切的感覺，使人很快融入其中，從而使心靈得到洗滌、凈化，這首樂曲篇幅雖然不長，但展現了莫扎特音樂的精華，那鏗鏘有力、富有激情跳躍的音符，使人無比激動，那親切抒情、富有柔美流暢的曲調，又深深打動了人們的心，那歡快流暢、淳樸優美的風格，如同陳年香醇的酒、濃郁芳香的茶，令人神清氣爽、心情愉悅，感受完美。

注釋：

①于潤洋：《西方音樂通史》，上海：上海音樂出版社，2003年，第198-200頁。

參考文獻：

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[4]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[5]許貺南.從G大調弦樂小夜曲 （K.525） 看莫扎特[J].2009.