論紫砂壺“古陶樂”的藝術特征和歷史傳承

高建中

摘? 要? 彩陶上面的各種紋飾形象主要集中于動物、植物和幾何形體的組合，讓人充分地感受到人與自然的和諧統一和相互融合，具有抽象概括藝術手法的高超寫意水平，為后來的紫砂藝術的設計和創作也提供了豐富的可以借鑒的元素和手法，產生了特別深遠的影響和非凡的意義。通觀此壺“古陶樂”，運用了紫砂藝術之中簡約而不簡單的造型設計，讓人體會到一種心手合一的技藝境界和享受到變化無窮的斑斕色彩，造型和色彩兩相呼應、相得益彰，讓人在把玩之中感受到來自遠古時代祖先的生活樂趣和生生不息的藝術之光，其藝術手法獨辟蹊徑卻不失傳統，看似繁復卻最終蘊含著簡約、凝練的歷史傳承。

關鍵詞? 紫砂壺;古陶樂;藝術特征;歷史傳承學

江南水鄉宜興自古以來就是山明水秀的旅游勝地，在歷史上無數的達官貴人和文人墨客數次應朋友之約或者自己游玩于此，留下了許多膾炙人口的詩篇，他們不僅僅對于宜興的好山好水、風土人情嘖嘖稱道，更是對于宜興特有的紫砂器念念不忘，有的人甚至留在宜興，專門從事紫砂的設計與裝飾。于是，在不經意間，紫砂藝術從原來的普通大眾百姓實用的喝茶器具升華到了具有文人參與的、富有文化和藝術欣賞功能的雅玩之器，不僅延續了紫砂喝茶品茗的優點，更加拓寬了紫砂藝術的外延和內涵，把紫砂藝術推向了一個更高的審美層次和歷史地位。現在，紫砂壺已經寓含著禪茶一味的思想，成為了我們在日常緊張繁忙的工作之后用來放松身心的重要把玩器物，寄托著我們內心深處對于悠然自得生活的追求和向往。

在中國陶瓷藝術史上，紫砂的歷史不算久遠，所以可以參考許多過去的造型和工藝。特別是從距今大約七千多年的彩陶文化開始，我們聰明的祖先就發明了用黏土制坯，然后彩繪花紋，再經過火燒制而成的彩陶。這是一種首先需要在打磨的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質顏料進行描繪，然后入窯燒制，以致橙紅色的胎地上可以呈現出赭紅、白、黑諸種顏色的美麗圖案，從而將紋樣與器物造型統一結合起來，以追求一種裝飾美化效果的古老器皿。彩陶上面的各種紋飾形象主要集中于動物、植物和幾何形體的組合，讓人充分地感受到人與自然的和諧統一和相互融合，具有抽象概括藝術手法的高超寫意水平，為后來的紫砂藝術的設計和創作也提供了豐富的可以借鑒的元素和手法，產生了特別深遠的影響和非凡的意義。

紫砂壺作品“古陶樂”（見圖1），就是向遠古的彩陶文化致敬。在設計和制作的過程中，我希望運用紫砂的絞泥工藝，把紫砂天然“五色土”的顏色呈現于壺身，讓人體會到紫砂藝術獨特的魅力。此壺壺身宛如一個陶罐，飽滿渾圓，底部收緊，置圓形足，更加顯得端莊挺拔、氣勢非凡，仿佛從遠古時代穿越而來的藝術精品;壺嘴小巧婉約，出水流暢而沒有絲毫的猶豫不決;壺把簡約自然，彎圈流暢，端握特別合適，與前面的壺嘴都是沒有經過絞泥工藝處理;壺蓋嵌入完美，幾乎看不出其中的縫隙，通轉特別流暢;上面的壺鈕造型設計似一粒小小的紐扣，具有細微的層次感，又和壺身完美地融為一體。此壺最為引人注目的地方就在于貫穿于壺鈕、壺蓋、壺身的絞泥紋理，如同祥云舒卷自然一般的紋路樣式，采用了黃、橙、墨等不同的顏色組合，粗礪的泥料里面富含礦物元素，表面卻被處理得光澤溫潤，具有歷史的積淀和歲月的滄桑之感。通觀此壺“古陶樂”，運用了紫砂藝術之中簡約而不簡單的造型設計，讓人體會到一種心手合一的技藝境界和享受到變化無窮的斑斕色彩，造型和色彩兩相呼應、相得益彰，讓人在把玩之中感受到來自遠古時代祖先的生活樂趣和生生不息的藝術之光，其藝術手法獨辟蹊徑卻不失傳統，看似繁復卻最終蘊含著簡約、凝練的歷史傳承。

從古至今，一個顛撲不破的真理就是藝術來源于生活。我們的祖先在遙遠的那個時代，在條件極端艱苦、物質極端匱乏的情況之下，依然葆有著樂觀的精神狀態和積極的人生態度，他們把大自然的風雨雷電、動物、植物和腦海中的圖騰紋飾、幾何形態抽象地融為一體，描繪于日常使用的陶器之上，讓我們在萬年之后還有機會一睹其中的風采和藝術魅力，后人除了嘖嘖稱贊、佩服的五體投地之外，最好的方法就是悉心的研究和臨摹其中的藝術精品，不斷地學習和專研其中的歷史背景，運用創新的工藝技巧，把這段古老的歷史傳承下來，讓后來的人們也有機會一睹前人的風采。正是基于這樣的思考，于是紫砂作品“古陶樂壺”運用紫砂獨特的手法把歷史的記憶重現，希望大家像古人一樣樂觀向上、積極豁達，充分享受生活的樂趣。

在中國浩瀚如煙的歷史之中，藝術的光輝永遠是最為閃耀、最為迷人的一部分。從幾千年前的彩陶文化到如今的紫砂文化，其中穿越的不僅僅是歷史的塵埃和時間的流逝，還有空間的轉換和人物的變遷。幸運的是，中華民族盡管遭受了朝代的無數更迭，但是中華文脈卻是世代相傳，沒有間斷，這也是我們紫砂藝人可以充分利用的重要優勢之一。在中國傳統文化之中汲取營養，在創新的道路上不忘歷史傳承，這就是紫砂藝術踏實前行的不竭動力。

參 考 文 獻

[1]陸宇澄.淺論中國原始陶藝的裝飾之美[J].藝術評論，2011（4）：76-78.

[2]吳炳杉.陶瓷工藝與中國畫巧妙結合下的升華——以日用瓷為例[J].陶瓷研究，2019（2）：135-137.