《亡人逸事》細(xì)節(jié)描寫淺析及寫作借鑒

李曉

【摘? ?要】? 所謂細(xì)節(jié)描寫是指針對(duì)一些細(xì)節(jié)內(nèi)容進(jìn)行描述的場(chǎng)景內(nèi)容，包括語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等內(nèi)容描寫，可以讓文本內(nèi)容變得更加多元與豐富，也可彰顯出具體的人物個(gè)性，便于讀者聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，使其產(chǎn)生情感共鳴。《亡人逸事》中孫犁多次使用不同角度的細(xì)節(jié)描寫來(lái)展現(xiàn)人物形象，表達(dá)情感。

【關(guān)鍵詞】? 寫作;借鑒;細(xì)節(jié)描寫

文中初次相見(jiàn)便使用“用力盯”“跳下來(lái)”“走到”“鉆進(jìn)”等動(dòng)作描寫手法呈現(xiàn)了主人公的多種動(dòng)作，讓讀者可以直接想象出具體的場(chǎng)景，腦海中直接出現(xiàn)了活靈活現(xiàn)的人物形象。而且通過(guò)這些動(dòng)作描述，也可以讓我們較為準(zhǔn)確地判斷主人公的人物性格。我們常說(shuō)，“相由心生”，一個(gè)人的性格特點(diǎn)與品行都會(huì)直接反映在外部動(dòng)作之中，所以每一種動(dòng)作描述也可讓主人公的形象變得更加完整。“盯”這個(gè)動(dòng)作描述給人以不同的想法，既可以描繪出姑娘在相親時(shí)的期待、新鮮之情，也表達(dá)了女子所特有的矜持之意，讓一個(gè)勇敢、膽大但是同樣也十分忐忑的女子形象引入人們眼簾。后續(xù)，作者所使用的“跳”“鉆”等動(dòng)作描寫又可以表現(xiàn)出女子害羞、矜持與緊張等情態(tài)，讓我們能夠更加有滋有味地在腦海中想象男女在相親時(shí)經(jīng)常發(fā)生的場(chǎng)景。但是，孫犁也以“走”這個(gè)較為平淡的動(dòng)詞敘述了姑娘的行為動(dòng)作，雖然看似平淡，但是細(xì)品之下，卻別有一番風(fēng)味。這個(gè)詞語(yǔ)比較直觀地描述了姑娘想要留下但是卻不敢再留的矛盾心理，讓一個(gè)少女形象更加鮮活，同時(shí)也表達(dá)出了姑娘對(duì)“未婚夫”的滿意態(tài)度。如果使用“逃”“跑”等動(dòng)詞，則無(wú)法體現(xiàn)出少女的矛盾復(fù)雜心理。這么看似極其普通的幾個(gè)動(dòng)詞，被孫犁這么一擺弄，把一個(gè)有著封建禮教思想的農(nóng)村少女，在未來(lái)夫君意外出現(xiàn)在自己眼前時(shí)的心理和情態(tài)刻畫得淋漓盡致。在時(shí)隔50多年之后作者仍然清晰記得他們初次見(jiàn)面時(shí)妻子的一舉一動(dòng)，可見(jiàn)，孫犁夫婦在戲場(chǎng)初識(shí)時(shí)已暗暗地擦出了愛(ài)情的火花，所以在回憶時(shí)才會(huì)沉浸在一種憐愛(ài)和甜蜜中。

作者寫亡妻婚后生活細(xì)節(jié)在第三部分最多：妻子從“從小只會(huì)做些針線活”，到后來(lái)“紡線到織布，都學(xué)會(huì)了”;從小時(shí)候“沒(méi)有下場(chǎng)下地勞動(dòng)過(guò)”，到后來(lái)“背上二斗高粱，走三里路，到集上去糶賣”;從初嫁時(shí)因婆婆讓她早起做飯對(duì)父親訴苦，但是卻沒(méi)有對(duì)“我”有任何抱怨的語(yǔ)句;從一開(kāi)始在場(chǎng)院里干活笨手笨腳到后來(lái)能夠獨(dú)當(dāng)一面，主動(dòng)負(fù)責(zé)家庭重?fù)?dān)這些場(chǎng)景，作者用了鋪墊和對(duì)比的手法在細(xì)節(jié)描寫中表現(xiàn)妻子從一個(gè)嬌慣柔弱的女兒努力變成一個(gè)吃苦耐勞的妻子與母親形象，疏疏朗朗幾筆寫出了妻子的成長(zhǎng)之路，凸現(xiàn)了她善于學(xué)習(xí)、吃苦耐勞、疼愛(ài)孩子的品質(zhì)，也表達(dá)了作者對(duì)妻子的尊敬之情。在文本中，作者也使用樸實(shí)的語(yǔ)言要求孩子牢記母親的辛苦付出，將照顧家庭、教育孩子的功勞直接放在妻子身上，本身就是對(duì)妻子的贊美與感恩。同時(shí)，這些語(yǔ)句也從側(cè)面表達(dá)出了作者對(duì)妻子所抱有的歉疚與感恩之情，因?yàn)橹挥姓嬲眯闹瞬拍芸吹狡拮拥男量嗖⒗斡浻谛摹Ｒ虼耍覀円部赏ㄟ^(guò)這些細(xì)節(jié)描寫看出作者與妻子之間的深厚感情，更加理解作者對(duì)妻子的感激、懷念之情。

孫犁夫婦相濡以沫40多年，沒(méi)有轟轟烈烈的愛(ài)情，有的是經(jīng)過(guò)歲月沉淀而醇厚綿長(zhǎng)的情感，文章雖然是以孫犁角度來(lái)描述夫妻之情，但是也從某種程度上展現(xiàn)了妻子對(duì)家庭的看法。在文章中，作者在描寫妻子臨終的場(chǎng)面時(shí)，使用了豐富的語(yǔ)言描寫，即妻子詢問(wèn)作者為何會(huì)送花布到自己娘家，而作者也用平淡的話語(yǔ)告訴妻子，要讓妻子好好做衣服。這兩句對(duì)話雖然看起十分平淡，也沒(méi)有動(dòng)情之處，但是卻沒(méi)有任何人懷疑妻子與作者之間的伉儷情深，反而體現(xiàn)了妻子因?yàn)檎煞蚋冻鏊a(chǎn)生的滿足感與幸福感，塑造了樸實(shí)無(wú)華、善良可愛(ài)的妻子形象。而且，在尋常夫妻間，也許送花布是十分常見(jiàn)的事情，但是妻子卻記了一生，所以這也能夠看出來(lái)孫犁是不善于表達(dá)、不懂浪漫的人，而妻子也并未因此生氣、埋怨，反而將這些小事記了一輩子，還因此感到幸福與滿足。而且，在臨終之前，妻子專門提到這樣一件小事，本身也是在回憶自己與丈夫之前的甜蜜過(guò)往，卻也無(wú)端添加了一些苦澀滋味，讓作者更加懷念妻子。孫犁選取臨終前的微笑，對(duì)語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫，都是一些平淡無(wú)奇的小事，沒(méi)有使用華麗的辭藻去渲染，但是每一句話都體現(xiàn)了作者與妻子的恩愛(ài)之情，讓每一個(gè)讀者都為此感動(dòng)、震撼。

所以成功的細(xì)節(jié)描寫不僅可以表現(xiàn)出人物形象，使讀者如聞其聲、如見(jiàn)其形、如臨其境，在字里行間都能表達(dá)出特定的情感。這種描寫方式比單純的抒情語(yǔ)言更加動(dòng)人，也更加真摯，讓讀者能夠真正進(jìn)入到情境之中，令人過(guò)目不忘，回味無(wú)窮，真的有推微知著，細(xì)節(jié)之處顯精神的效果。在孫犁悼念亡妻的作品中，通過(guò)分析文本中的細(xì)節(jié)內(nèi)容，我們能夠較為準(zhǔn)確地分析妻子的性格特點(diǎn)，也能深深體會(huì)到作者對(duì)妻子的思念、愛(ài)與歉疚之情，所以更應(yīng)該學(xué)習(xí)借鑒作者表現(xiàn)人物形象和情感的手法。

敘事寫人散文中，事件的描述是輔助，如果只一味地追求把某件事寫完整，而忽略了進(jìn)行生動(dòng)、具體、細(xì)致入微的描寫，就會(huì)使文章缺乏感染力。所以敘事寫人的散文應(yīng)該是描寫性的，尤其需要細(xì)節(jié)描寫，再現(xiàn)生活情境，再現(xiàn)人物性情，使人置身其中。并不是所有生活上的細(xì)節(jié)都具有價(jià)值，因?yàn)榧?xì)節(jié)描寫本身就是為了展現(xiàn)人物精神與品質(zhì)而服務(wù)的，需要圍繞課文主題來(lái)選擇具體的細(xì)節(jié)內(nèi)容，保證每一處細(xì)節(jié)描寫都能彰顯出具體的人物性格。文學(xué)來(lái)源于生活，細(xì)節(jié)就在豐富多彩的生活之中。因此要想在現(xiàn)實(shí)生活中獲得具體生動(dòng)的細(xì)節(jié)，就要細(xì)致觀察身邊的人和事。用心去尋覓、捕捉最精彩、最傳神、最富藝術(shù)魅力的細(xì)節(jié)。孫犁所創(chuàng)作的文學(xué)作品就十分善于捕捉生活細(xì)節(jié)，常常以小見(jiàn)大、以輕見(jiàn)重，讓每一個(gè)讀者都能從文中看到自己的影子，所以更易于受到感染與震撼，這是生活、思想、藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)，也是學(xué)生在習(xí)作中值得學(xué)習(xí)借鑒之處。