淺析古曲中的演唱要素

摘? 要：古曲是我國民族音樂文化的精髓，也是我國音樂文化的奠基石。古曲的演唱要素分析，首先需要掌握詩詞的歷史背景和思想審美。只有當聲樂和音樂美學思想結合起來巧妙地運用聲、情、氣等歌唱要素，音樂作品才能夠最完整的被詮釋。本文以《陽關三疊》為例，對古曲演唱要素進行分析并討論。

關鍵詞：古曲;演唱;要素

《陽關三疊》是中國十大古琴曲之一，聲樂演唱中的《陽關三疊》是采用王震亞先生改編、夏一峰譜曲的版本。這類由近現代詞曲作家重新譜曲的古代詩歌被重新翻唱，稱之為藝術歌曲，賦予古詩詞以新的生命。在聲樂演唱之中，古曲的演唱方法和技巧又與一般的聲樂作品有于區別。

（一）創作思想

《陽關三疊》又名《陽關曲》、《渭城曲》，改變于唐代詩人王維的一首七言絕句——《送元二使安西》。此首絕句描寫的是一幅送別的畫面。“三疊”顧名思義是謂三段，體現多層音樂美學思想。主題一疊，表達了送別時對友人的不舍;二疊，表達一種憂怨，擔憂友人從軍的命運與前途坎坷，哀怨不合理的征收徭役，使百姓生活苦不堪言，同時也表達了對人民的深刻同情;三疊，深切地表達對自己命運的測想和對國家現在征徭賦稅的殘酷剝削下，經濟陷入貧困情況的一種美好祝福，希望自己的國家能繁榮太平起。這其中既有著對友情珍視的追求，又有著對自己、友人、國家命運的擔憂和祝福，將這些唯美的思想融于樂曲之中，樂曲不由的深入人心。

《陽關三疊》將古老的民族結構美學與王維的七言詩結合在一起，在旋律與詩詞的結合中，我們看到了音樂的自由與詩詞對仗規范之間的對話所表現的獨特思想精神。從中我們也看到了詞曲作家巧妙的構思和布局，讓這首經典作品穿越時間和空間，感染著身邊的每一個人。

（二）分析歌曲

此首作品為四四拍的行板，速度稍慢且敘述性強烈。歌曲每一疊由主歌與副歌部分組成，主歌部分由王維詩作的七言絕句所組成，副歌由后人填詞所得，是為新增擴充內容。前奏采用簡單的兩個小節是有意對古琴古樸、低沉音色的模仿。

第一疊中，從曲式結構的角度來分析，《陽關三疊》（以降a調為例）前五個音符徵羽宮商商奠定詞調的調式為商調式。第一句到第四句形成了起、承、轉、合的形式。演唱時情緒是敘述性的，語調平和且寄予囑托。前兩句將聽眾帶入情境之中，后幾句表達了作者對友人不舍和美好的祝愿。第二疊與第一疊結構雖然相同，但多出了“依依故戀不忍離，淚滴沾巾”的擴充音樂片段，使得情緒上更進一步。主歌部分第一句旋律也發生了微妙變化，演唱情感相比第一疊稍稍強烈，使人感受到更加的不舍之情。此時詩人的心境已經上升到憂國憂民的高度。第三疊與第一疊幾乎相同，只是在副歌結束之后又一次擴充內容，此時不舍之情已經到達高潮。而這部分擴充止于“無窮的傷感”這個樂句之后再一次延申性補充，結束仍然落在商調式之上，這也體現了《陽關三疊》中“疊”的高超之處。尾聲情緒從強烈漸漸趨于平靜，給人留下無限遐想。此時詩人內心無論是對于友人的離去、國家增收徭役、百姓生活的水深火熱的現狀都是無可奈何的，只有將這份祝愿表達于詩中，國家繁榮昌盛，人民安居樂業。

正如我們分析作作品時一樣，演唱者的思想應當隨著筆者的情緒走，將這種情緒注入整個表演過程，傳遞給舞臺之下的觀眾。

（三）古曲的行腔

《陽關三疊》作為一首送別題材的古詩詞作品，演唱者在歌曲演繹中不僅需要表達出基礎的依依惜別之情，還需要在這首作品的基調之上進行字頭和字尾細節的掌握，表現出特有的古琴曲悠遠典雅的意味，這就要求歌唱者在咬字、吐氣和行腔的過程中要對歌詞進行裝飾潤色，使作品的情感表達更飽滿，更富有韻味，對作品進行一個錦上添花的作用。

古曲的典雅之處與歌曲的連貫也息息相關，對于此首作品演唱，氣息的控制尤為重要。歌曲中有許多漸強漸弱的地方，也正是這些強弱關系的對比才使得作品扣人心弦。例如第一句“渭城朝雨浥輕塵”的語氣是輕柔的，“客舍青青柳色新”漸強，然后再漸弱。開口第一個字開口時一定是輕聲從容地，從而帶出一整句來描繪出一個送別的場景。“雨”字在中國的拼音里是三聲，發聲時需要連續兩聲音調來完成發音，我們在演唱時適當的給這個字波一下，就像是古琴揉弦的聲音，使之更具有古曲的韻味。特別需要注意的是八度的演唱，演唱時的腔體在吸氣時就應當是打開的，為八度的跨越做好準備。

第三疊開始是感情最重的地方，歌詞豪邁奔放，雖離別之傷感及你我，但天下無不散之宴席，一定要寫信常聯系，第三節的氣息飽滿渾厚，一直到歌曲結尾漸弱，仿佛友人漸行漸遠，余音繞梁。整部作品的強弱關系起伏跌宕而又婉轉動聽，具有極高的藝術性。

（四）小結

對于古曲的演唱，對演唱者自身的音樂素養與文化素養有著較高要求，需要演唱者不斷提升自身的審美和文化修養。同時也要注重古曲自身的特點，分析其所表達的文化內涵，把握好歌曲的風格才能更好地表達歌曲的情感。古曲作為藝術價值悠久的音樂作品，需要我們不斷的保護和創新，將中華文化更好地傳承下去。

參考文獻

[1]? 尹靜靜：《超越時空的藝術——《陽關三疊》的音樂美學思想探究》[J]，《前沿》，2012（02）

作者簡介：涂秀娟，女，出生于1996年11月1日，漢族，四川綿陽，碩士研究生，研究方向：聲樂表演，單位：四川師范大學音樂學院，四川，成都。