福建傳統漆雕藝術的當代語境

劉家茂

內容摘要：福建漆雕藝術的發展歷史淵源流長，在經歷歷史上的數次大遷徙后，福建形成了經濟文化的大融合，特別是中原的漆雕技藝的傳人，并經無數能毹工巧匠們不斷繼承和發揚，福建漆雕藝術逐漸發展成我國漆雕領域的佼佼者，近現代受東亞等外來漆藝的影響，福建漆雕藝術取得了長足的發展，在當代藝術的洗禮下，新觀念和新表現形式不斷的涌現，呈現出百花齊放的局面。

關鍵詞：民族融合、傳承、創新、觀念

一、福建傳統漆雕的發展歷程

早在魏晉南北朝時期，由于北方的戰亂，大量的中原民眾遷徙到福建地區，與此同時也帶來了大量的先進文化和技術，隨著生產力的提升，福建的漆藝也得到了很大的發展。與此同時，福建的佛教藝術也得到了廣泛的傳播，許多民間藝人把漆藝和佛像雕塑藝術相結合，制作了大量的漆雕藝術佛像，至此形成了福建漆雕發展的雛形。

在隋唐時期，從事漆藝的藝人已經達到定的規模了，這個時期制作的佛像漆雕主要是運用“夾纻胎”工藝制作而成。“夾纻胎”佛像的制作方法是，首先制作出泥塑佛像造型，把夏布涂上生漆，再在泥塑上逐層裱布，把其陰干，再去掉內部的泥胎，上灰，打磨推光后，通過運用髹飾工藝完成傳統佛像漆雕造型的制作。漆雕佛像雖然體積龐大，形體結構復雜，但仍然制作的很輕巧結實。這就是夾纻胎漆雕工藝的獨特之處。唐代是福建漆雕藝術發展的一個重要階段，夾纻胎工藝漆雕佛像制作成型后，通常會用“貼箔”和“罩金”工藝，罩上一層金漆，對佛像進行佛妝，這套工藝也漸漸的演變成福建民間的八閩“金漆”工藝。這一時期大漆在和佛像進行深度結合的同時，也同一些金屬雕塑造型融合在一起形成一套“金銀平脫”工藝，在金屬造型的表面進行漆藝的髹飾，其制作工藝也是極具特色。

宋代福建漆雕在唐代漆雕工藝的基礎上進一步推陳出新。漆雕制作的材料得到了拓展，制作的工藝也取得了一定的進步。如這一時期，利用貝殼材料的天然色澤來替代金銀貼片效果。漆雕工匠把貝殼敲成碎片，把它們鑲嵌在漆雕造型的表面，再用大漆髹涂推光，宋代稱這種工藝為“薄螺鑲嵌”工藝，我們不得不為古人的這種開拓創新精神所折服。上世紀70年代，在福州郊區的茶園出土了一座南宋時期的古墓，該古墓里別出了一件造型精美的如意云雕漆盒，該漆盒的表面采用的就是浮雕的藝術表現形式進行裝飾，這件漆雕藝術作品反映出宋代高超的漆雕制作技藝。元代，福建的漆雕主要展現的是“做舊”的雕漆工藝，漆雕的顏色主要是黃色。

明代福建漆雕藝人將木雕工藝和“金漆”工藝相結合，手工藝人們將金箔粉，色料做成“金漆”髹涂在木雕上。該工藝表現形式廣泛的應用在福建傳統民居建筑上，這種藝術裝飾形式很好的展現了福建的特色地域文化。

清代是福建漆雕技藝發展的高潮，清乾隆年間的沈紹安通過不斷的鉆研，終于將失傳已久的唐代夾纻漆藝制作工藝進行了恢復，并在此基礎上進行創新，創造出享譽海內外的福州脫胎漆器工藝，在沈紹安家族幾代人的努力下，福州的脫胎漆器工藝發展到福建漆藝領域的巔峰，沈紹安的第五代子孫沈正恂.沈正鎬制作的脫胎漆器得到慈禧太后的賞識，從此，沈紹安脫胎漆器就成了福建漆藝行業的一個金字招牌，許多富人以擁有沈紹安脫胎漆器的藝術品為榮，在這些眾多脫胎漆器里面，有不少技藝精湛的漆雕藝術作品，如沈正鎬創作的脫胎鸚鵡葡萄架，就是典型雕塑形態的造型藝術品，這些漆雕工藝品，造型生動.色彩細膩，工藝精湛。正是因其高超的技藝，精美的造型，沈氏脫胎漆器在多次國際博覽會上屢獲大獎.雀聲海內外。沈氏后人還發明了特有的“薄料髹繪”工藝，脫胎漆器的工藝是日益完善。清朝末年，由于鴉片戰爭的影響，海外的貿易受到封鎖，在內外交困下，福建的漆雕藝術產業除了福州還能保持一定的規模以外，其他福建地區的漆雕工藝品生產，基本處于停滯狀態。這一時期漆雕藝術產業逐漸走向衰敗。

二、福建當代漆雕藝術發展的蛻變

新中國成立后，隨著國民經濟的恢復，政府部門把散落在各地的民間藝人組織起來，建立了漆藝生產的合作社，漆雕藝術行業的生產得到恢復。日本學成歸來的李芝卿大師受到政府部門的高度重視，在良好的發展氛圍下，李芝卿發明了“犀皮起皺”“閃光沉花”“彩漆漂變”“龜裂蛇紋”“鐵銹銅斑”等極具特色的漆藝髹飾技藝。他還獨創了“窯變”技藝，進步改進了“漆地”“薄料”工藝，其創作的仿唐三彩“窯變”陶馬等技藝至今還被眾多漆雕藝術家使用，李芝卿大師為現代漆藝的發展做出了不可磨滅的貢獻。

隨著上世紀90年代中國漆藝教育體系的建立，福建當代漆雕藝術得到了較好的傳承和創新，但很多都還是在不斷的摸索中發展，這一時期，行業領域還存在著一些輕構思.重工藝思想。受到這種思想的局限，很多漆雕藝術作品審美與當代雕塑藝術的審美顯得有些格格不入。在這種環境下，把握好當代藝術的發展趨勢，顯得尤為重要。傳統漆雕技藝固然重要，但在這個創新的時代，我們更需要藝術的創造力和想象力。

1.當代漆雕藝術材料本體的凸顯

通常很多人把材料當作作品的載體，藝術家通過材料來塑造藝術作品的形態。材料本身有著其內在的材質美，合適的材料能更好地表達藝術家內心的思想，通過各種加工工藝的改進，材料本體的藝術魅力展現得越來越突出，恰當的材料能深刻的表達藝術家的情感和觀念，能更好地觸動觀賞者的內心，能更好地契合當代藝術的特質。材料自身的本體語言能散發出一種由內而外的藝術美感，對這種藝術美感的深入體驗，可以為漆雕造型的創作激發靈感。材料本體的形態美感，是我們漆雕藝術創作中需要把握的一個重要元素，漆雕藝術創作者不能沉迷于漆雕工藝的精雕細鑿，而應該側重漆雕材料本體的語言特性的表現。隨著現代生活節奏的不斷加快，人們渴求一種心靈的返璞歸真，脫離社會生活中的各種紛紛擾擾，漆雕材料的本體形態美感的展現對人們的內心產生很好的慰籍。

當代社會，漆雕藝術創造者一般都會把漆雕材料當做 種設計元素，來展現個人的思想觀念和藝術情感，這種情況下，材料的功能特性得到了很好的展現。我們要充分的利用材料的視覺特性來表達內心情感。材料的形態語言要和所表達的主題內容有機結合，使材料由漆雕的載體自然的轉化為漆雕的本體。這才是我們把握好材料藝術的當代特性的關鍵所在。我們要使材料回到藝術的本真。從而讓人們真正的意識到材料不僅是一種物質形態，它還是一種非常關鍵的精神形態。不同的漆雕材質所產生的視覺差異是巨大的，同樣的一個漆雕造型，采用木胚和金屬胚制作出來，它們最終展現出來的形式美感就有著很大的差異。不同的材料本體形成不同的藝術格調，這種藝術格調直接影響到漆雕藝術作品的風格展現和內容表達。

2.觀念延伸和拓展

不同的時代承載著不同的思想觀念，不同的藝術家會用不同的藝術觀念去展現自己的內心情感。福建漆雕藝術發展的進步關鍵就在于敢于不斷的推陳出新，福建現代漆雕藝術的表現觀念，雖然和傳統的創作風格有著較深的淵源，但隨著和新觀念、新思潮的碰撞，也激發出了很多新思維，福建當代漆雕藝術已形成了現代觀念與傳統觀念相交融的多元化開放格局。漆雕藝術家們運用各種材料和各種技法對雕塑造型進行髹飾，他們將具象與抽象、現代與傳統.西方與東方等創作元素融入到漆雕創作中。

3.表現形式的豐富

當代藝術很重要的一個特征就是藝術創作的試驗性，漆雕藝術家應該從多維度、多方位，多層次視角去思考，不斷的嘗試用新觀念，新材料，新工藝進行漆雕藝術創作。福建當代漆雕藝術的發展是在繼承傳統漆雕工藝基礎上，運用當代藝術表現形式不斷的豐富漆雕藝術的表現手段，形成了極具特色的福建漆雕藝術風格，福建是中國漆藝發展的重鎮，很多福建漆雕藝術家對大漆特性的把握非常的到位，同時他們將現代創作思維和傳統髹飾工藝相融合，不斷創新，近些年創作出了不少具有強烈的時代藝術特色的漆雕藝術作品，福建漆雕藝術能很好的表達藝術家內心的情感，其特有的工藝技法和材料特性，孕育了獨具一格的藝術作品。經過近幾十年的發展，福建漆雕突破了傳統的形式表現手段，探索出了一條既不失傳統又極具當代感的新思路。通過把各種新媒材核心表現手段相結合，福建漆雕形成了一條鮮明的漆雕藝術發展之路。 （如圖）

4.技藝的自然融合

福建漆雕藝術技藝博大精深，經過上千年的積累，福建漆雕技術工藝對漆雕藝術的創作形成了強大的支撐，技是實現漆雕藝術創作的技術手段，福建當代漆雕工藝特色主要是以研磨為主，通過不斷的磨蹭，使得漆雕藝術作品的表面形成了變化莫測的豐富肌理，這種肌理效果營造了一種神秘而含蓄的意境。除了打磨方式外，還形成了一套填、嵌鏤，罩明、暈金等堆漆技術工藝。藝是表現漆雕藝術的形式美感，兩者相輔相成，缺一不可。漆雕藝術通過多樣化的藝術表現，讓人們感受大漆內在的生命，深刻的感悟藝術魅力。經過福建漆雕藝術家的不斷努力，福建漆雕藝術作品越來越變得多元化，藝術文化的素養也越來越深厚。

三、結語

在當代藝術的發展語境下，福建漆雕藝術在近千年來的閩越文化，中原文化。東亞文化的耳濡目染下，結出了累累的碩果。作為福建非物質文化遺產的重要組成部分，福建漆雕走出了傳統的審美思維和語言體系，大跨步的進入了現代藝術的表現領域，傳統的漆雕制作技藝為我們當代的漆雕藝術創作提供了源源不斷的技術支撐。我們要在傳承中革新，在革新中發展。要不斷地吸取中西方文化的精髓，注重觀念上的創新、表現形式的拓展，為當代福建漆雕藝術創造更加美好的未來。

參考文獻：

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教育部人文社會科學研究規劃基金項目，項目名禰：閩作漆藝與雕塑的融合流變研究，項目編號：19YJA760035